Разбор AcTapuT «Из рук чешуйки завязей хмельных..»⁠⁠

Из рук чешуйки завязей хмельных

Осыпались в тугую бронзу эля.

Удушлив аромат. Язык немеет.

Ночь близится, вскипает яд, осенний вечер тих.

Лесная плоть орехов золотых

Лукаво соблазняя сладким пленом,

Предательски насыщена свинцом.

Я слышу, как металл скользит по венам.

Пылает вдох, и выдох веет тленом.

Венец утерян, выжжен мох, и рядом со Творцом

Я вижу смерть с обветренным лицом.

И память тает, угасая в толще эля,

Трон опустел по воле молодых.

Хмель увядает,

Предрекая время

иных правителей и новых трав иных.

Идейно-образный уровень: центральный образ текста – хмель. Лирический герой в начале текста представлен фрагментарно: «из рук чешуйки завязей хмельных осыпались…» - это создаёт ощущение не только личного присутствия, но и ощущение самобытия читателя текста в качестве героя (как в компьютерной игре мы видим только руки с оружием, и ощущаем себя героем игры). Затем перевод на язык ощущений – «удушлив аромат», «язык немеет», «ночь близится», «вскипает яд», «вечер тих». Негативный аспект – большое количество синтаксических параллелизмов, хотя такой приём и бывает оправдан, но он достаточно избит – и автор должен это учитывать.

Относительно строки «Ночь близится, вскипает яд, осенний вечер тих» – при чтении здесь происходит интонационное расхождение выбранного ритма и ожидаемой строковой паузы, которая в рамках удлиненной строки приобретает черты цезуры. В первую очередь, строка удлиненна на 3 слога (в предыдущих строках соотношение слогов 10/11/11/, в указанной ‒ 14). Поэтому строка читается так:

«Ночь близится, вскипает яд осенний / вечер тих».

В результате «осенний» относится к яду, не вечеру, вне зависимости от пунктуации. Ритм и размер в стихотворном тексте являются преобладающими силами воздействия на читательское сознание. Здесь можно возразить, что пунктуация позволяет прочесть и

«ночь близится

вскипает яд

осенний вечер тих»

‒ но это создаёт дисгармонию, ощущение ошибки.

Звукопись:

«Лесная плоть орехов золотых

Лукаво соблазняя сладким пленом»

и другой уровень:

«Лесная плоть орехов золотых

Лукаво соблазняя сладким пленом»

‒ хороша в этом отрывке.

Смысловое продолжение текста – если понимать под «лесной плотью орехов золотых» хмель, то он «отравлен свинцом». Вообще здесь возникает некоторое непонимание, что именно подразумевает автор, поскольку он, очевидно, увлёкся звукописью и забыл о смысловой организации текста. Далее, логически связываем текст: хмель отравлен, хмель падает в эль, эль отравлен, герой выпивает напиток и:

«Я слышу, как металл скользит по венам.

Пылает вдох, и выдох веет тленом».

В целом, это «я слышу, как металл скользит по венам» очень хороший звуковой и осязательный образ, прекрасно передающий корёжащее внутреннее чувство лиргера. О выдохе, веющем тленом, в принципе понятно. Следующие строки становятся для меня загадкой:

«Венец утерян, выжжен мох, и рядом со Творцом

Я вижу смерть с обветренным лицом».

Вероятно, герой относится к какой-то фентезийной истории и в нём можно заподозрить особь королевских кровей. Враги отравили героя, «венец утерян», и рядом «со Творцом» герой видит смерть. Хороший образ «смерть с обветренным лицом», весьма ощутимый. Но образ выжженного мха не работает, он не включён в общую картину текста и выбивается из неё, создаёт впечатление «втычкового». «Со Творцом» читается тяжело, во-первых, это тяжёлое звуковое «сотворцом», во-вторых, стилистически, Творец здесь, в рамках эля и венца создаёт впечатление чужеродности. Обозначить божество в этом тексте целесообразно другим эпитетом, если не говорить о том, что сам Творец здесь, по факту, не осуществляет никакой функции, ни художественной, ни идейной, так как тема бога, смерти и человека в тексте не раскрывается. Основная тематика реализована в этих строчках:

«Трон опустел по воле молодых.

Хмель увядает,

Предрекая время

иных правителей и новых трав иных».

То есть, некоторые «молодые» отравили правителя, трон опустел. Хмель становится символом власти в финале, так как он «увядает» - стоит обратить внимание на параллельность строк и механизм построения «трон опустел – хмель увядает», обороты расположены на одинаковых позициях, что и создаёт между ними семантическую связь.

В финале «новых трав иных» звучит как многострадальное масляное масло, я бы заменила «новых» на любой подходящий эпитет, ведь и без того понятно, что "иные" травы будут новыми.

Положительные аспекты: есть неплохая звукопись; владение механикой стиха; ориентация на последовательность выражения идеи; автору удаётся передача ощущений, он делает это красочно. То бишь, автор в целом, могЁт. Но.

Недостатки: нарушено стилистическое единство; стереотипность (эль-хмель, венец-творец очень стереотипные связки, и в целом ощущение их шаблонности ложится и на остальной текст, хорошо, однако, что они не определены на рифмующихся позициях – это, во многом, спасает стихотворение); расхождение ритмики и пунктуации, конфликт семантики; неясность отдельных образов; в целом, автор не даёт читателю конкретики, которая в данном случае необходима, без понимания конкретной информации о статусе и положении героя, а также пространственно-временной принадлежности художественного мира текста ключи к понимаю и трактовке абсолютно не срабатывают, даже если заложены в него.

@AcTapuT приглашается к обсуждению, мне было бы интересно узнать-таки об орехах и в целом, насколько удалось считать контекст, может, что-то ушло от моего внимания.

Желающие критики по-прежнему могут оставить свою заявку.