Навык координации движений: уровень органист⁠⁠

Тут надо понимать саму структуру партий и основы ритма, в том числе и джазового. Если вы включите и внимательно послушаете записи Чарли Паркера, Гарри Колмана или Бэда Пауэлла, то услышите, что ритмически сложного ничего в партиях ударных нет. Все, что появилось в джазовой музыке, называется в теории - пунктирный ритм (смещение сильной доли в партии), это добавляет интересных акустических моментов, звучит эффектно, но технически исполняется легко и применялось задолго до Баха.

Я не могу говорить об органе, но с уверенностью могу говорить об аккордеоне, фортепиано, акустической гитаре и ударных, ибо этими инструментами я владею. Так вот, джазовый ритм, который многие обыватели считают сложным, не является таковым. Так как само построение произведения кардинально отличается от произведений Баха (даже Моцарт и Бетховен имеют более простое строение, чем произведения Баха). Так джаз строится просто: сольная партия (вокал или духовой инструмент, обычно) и аккомпанемент (гитара, контрабас и т.д.). Сольные джазовые композиции для фортепиано могут сочетать в себе соло (традиционно исполняется правой рукой) и аккомпанемент (обычно исполняется левой рукой). Проще всего джаз описывается следующей формулой: аккомпанемент обслуживает соло. То есть, обе эти партии связаны и ритмически, и мелодически. Если вы возьмете, и в джазе отделите сольную партию от аккомпанемента, то получите законченное произведение (в нем будет и вступление, и кульминация, и кода). Но если возьмете и отдельно прослушаете аккомпанемент, то услышите лишь невзрачный ритм и пару акцентов.

Особенность полифонических произведений Баха в том, что в них отсутствует аккомпанемент (надо понимать, что я описываю максимально примитивно, для понимания несведущих в теории музыки). Если рассматривать исполнение произведений Баха на фортепиано, то и в правой руке, и в левой будет звучать то, что можно охарактеризовать как соло - две разные мелодии, каждая из которых имеет свое развитие, ритмический и мелодические рисунки. Каждая из этих партий может выступить отдельным музыкальным произведением, которое будет являться законченной композицией (иметь и вступление, и кульминацию, и коду). В случае с джазом такое невозможно, аккомпанемент вообще может быть одинаковым в нескольких композициях, а все буги-вуги, блюз и многое другое (что повырастало из джаза) имеет однообразный, однотипный ритм и аккомпанемент, который во многих десятках произведений не отличается.

Если абстрагироваться от мелодий и того факта, что исполнитель джаза играет одну сольную партию, а исполнитель классической полифонии - две, то и джазовый ритм не имеет в себе ничего такого, что не применялось бы во времена Баха. Бах применял те же самые приемы, которые используются в современной музыке (в том числе джазе, роке, металле) - затакт, синкопы, смещение акцентов, пунктирный ритм, триоли, дуоли и т.д. Все, что добавил сюда джаз - несколько пониженных ступеней в ладу (но это может звучать непонятно для тех, кто незнаком с теорией музыки). Поэтому ударная партия в джазе - лишь пунктирная линия, на которую вяжут сольную партию с аккомпанементом, и ударник исполняет один ритмический рисунок, ложащийся в основу произведения (даже знаменитый Джей Вайнберг). Да, ударники исполняют разные длительности, но ритмический рисунок - один. В полифониях Баха ритмических рисунков - минимум два (в случае с органом - даже три, но не во всех произведениях). При этом две разные мелодии (по факту - два самостоятельных произведения, исполняемых музыкантом). Коненчо, и Бах писал музыку, более легкую и простую (та же "Шутка", знаменитая), которая строится по простой схеме - соло и аккомпанемент (опять же, очень грубое описание).
Я не знаю, как вложить десятилетия музыкального образования, которое стало хобби, в один коммент, чтобы объяснить все разницу и объяснить, почему каноничная и классическая музыка, особенно Бах, является вершиной и показателем мастерства исполнителя. Да, эта музыка может звучать не так эффектно, как Рок или Джаз, но то, что она требует от исполнителя невероятного уровня мастерства, намного большего, чем исполнение даже самого сложного джаза, это неоспоримый факт. Сейчас очень мало композиторов, которые способны писать настолько серьезную, фундаментальную и сложную музыку.