28

НачПис. Пишем наш общий рассказ. Кульминация.

Здравствуйте.


Земля неторопливо поворачивается на другой бок; дворники мастерят новые метёлки к осени; моя кошка всё чаще сидит на подоконнике; пикабу пишет рассказ.


Применение в предложении выше точки с запятой - очень спорное решение. Однако можно отстоять такой вариант. Всё дело в том, как пишущий воспринимает факты.

Конечно, в любом вопросе, мнении, взгляде или оценке неизбежно есть не менее двух позиций.

Оттого прошу не складывать крылья при виде моей кислой физиономии читающей ваши варианты развития сюжета рассказа.

Хоть я и стараюсь быть объективным, от ошибок не застрахован никто. Примите за руководство к действию: если я не могу обосновать вашу ошибку, значит, я либо ударился во вкусовщину, либо ошибка лежит там, куда я вас ещё не водил.


Здесь находится первый пост, здесь второй. В них мы писали, соответственно, завязку и развитие рассказа.


До поры я не трогал и почти никак не комментировал присланное. Теперь пора.


Завязки.


@Pingvin204  предложил вариант, ставший популярным в нашей части мира благодаря М.Н. Задорнову, пересказавшему старую американскую байку о краже кирпичей. Характерно, что господин Задорнов заявил, что историю он получил на "емеил".

Я не считаю предложенное завязкой. Кроме того, такое ироничное "начало" давно употребляется в ответ на долгое и нудное вступление, с целью выражения ироничного отношения комментатора к очередной бесполезной и нудной деятельности, которую затевает рассказчик.


@Arnow25 предложил и развил вариант, который не был поддержан необходимым количеством голосов.


Недавно я пообщался с пользователем пикабу имеющим рейтинг за миллион. Теперь я никогда не стану отбирать что-либо или судить о ком-либо по рейтингу, так как рейтинг этот, и это совершенно очевидно, не означает ничего.


@Myxoboika предложил вариант, который не является завязкой.


@SilverArrow поделился своим виденьем начала и даже победил по результатам голосования. К сожалению его вариант лежит по другую сторону стрелки шкалы мастерства. Мы попросту не готовы сейчас писать пародию.


@shei350 тут, @Innario здесь и @Tutankhamun вот тут, как я понимаю, решили просто отметиться в комментариях.


@zazapig прислал актуальное.


@minuzz918, предложил закурить и немедленно выпить.


@CatrinDV прислала то, за что не любят женщин в литературе.


@aha121212 сделал ставку на реализм.


@Noyl немедленно поставил на противоположное.


@rainbowheart начала не дурно, но славы снискать не удалось.


@Gigevsky победил моей рукой. Его завязку мы взяли за основу.


@ospearon добросовестно выполнил условия.


@oldmax внезапно прислал что-то странное.


@sowelu прислал приятный, но недостаточно наглядный вариант.


@NordAmur смотрит отечественные телесериалы.


@WeddyA - философ-конспиролог.


@ms.Maslenitsa ставит на интригу.


@LukomorovBB заставил почесать затылок.


@kanclerkoba потерялся в собственном вихре.


@artdrive изобрёл огузомби.


@os80 начал историю, которую, впрочем, вскоре сам и закончил. См.в нашей лиге. 


@Snezhkin задумал бегущего человека.


@Gigevsky запостил качественную историю. К сожалению, она с неприятным, но знакомым запахом.


@OlmarShanto изобразил невообразимое.


@alexsid2 взял интересный стиль, но не выдержал его.


@it.girl стреляет из пушки по воробьям.


@sarefaleta70 смешивает Пришвина со смертью.


@Zetalterego затрагивает инфернальные мотивы и шутит.


@iaLas показывает нам доктора, который держит в руках то, что ему не требуется.


Явные вылизанные отрывки давно написанных саг я, конечно, игнорирую.


Температура по-больнице такова: 36.6 нет ни у кого :)


Часть авторов напомнила мне шикарный рассказ Гиляровского. Помните? "Произошёл падант". Сразу ударились в описания и мысли совершенно не подумав, с какого вообще шока читателю будет интересно читать мысли незнакомого ему человека. Познакомить? Нет, ни за что. надо сразу вглубь. 


Прочтите, и скажите, интересно ли вам будет это читать?

"Павел подумал, что за квартиру в этом месяце придётся заплатить на неделю раньше обычного. Квартирный хозяин уезжает на курорт и требует денег. Как вообще можно было снять жильё, перевезти в него всю мебель и даже не удосужиться подписать договор, в котором было бы чётко расписано..."

А вот если бы мы этого Павла уже знали, сочувствовали ему, были в курсе его дел (в середине текста, короче) - этот текст воспринимался бы как должное. Нудное, но уместное.


Часть решила давить на экшн. Это разумнее, чем уход в мысли, но тоже голенько. Читаем.


"Артур поглядел в зеркало. Чёрная "Кэмри" чётко держала дистанцию, не отставая ни на метр и не делая попытки обогнать. Заднее стекло её было тонировано, так что Артур не видел водителя."  Интересно? Нет. Это может выехать на инстинкте (собака всегда заинтересуется кутерьмой), но читатель поумнее спросит себя: зачем мне тут читать эту текстовую трансляцию того, что случается со мной каждый день? И будет прав.


Есть попытки заинтересовать читателя кофейно-ванильным содержанием. Это работает, но если читателю больше 16 лет и он не отстаёт в развитии - вы проиграли. Читаем.


"Оля стояла у клумбы, засаженной невысокими белыми цветами, и высматривала Его в толпе первокурсников, вывалившей из автобуса. Ужасно глупо торчать здесь, на виду у всего колледжа, сжимая на груди учебники. Словно японская школьница ждущая своего Касай-куна. Но вчера они поссорились, и Оля, так и не нашедшая в себе сил позвонить первой, проплакала всю ночь. Как несправедлива жизнь к семнадцатилетней девушке, которая делает первые робкие шаги по усеянной колючками сомнений дорогу любви..."

Комментарии нужны? Да, я специально смешал "колледж", "семнадцатилетней" и "первокурсников". Для аутентичности.


Наиболее убойной силой в отношении меня обладает такое. Читаем.


"Агент Скалдер поправил тёмные очки и огляделся сквозь них. Видно было хорошо, хорошие очки. Упруго, но не слишком сильно сжимая умную голову за ушами они красиво блестели просветлёнными линзами немецкого стекла."

Начали действие и утонули в описании. Никому, кстати, не нужном. Это раздражает меня до чёртиков. Если "огляделся", то - что увидел! Максимум - как отреагировал, тут можно панораму дать после реакции, это художественный приём, хотя и низкого пошиба.


Ладно, вернёмся к нашим Гитлерам.


Вот завязочка. Я уже фыркнул на её счёт, и автор спрашивал, что не так. Даю пояснение для прессы, как говаривал... кто?


Первое. Здесь использован голый, картонный диалог. Этот приём используется не часто и вот почему.


Диалоги подчиняются общим законам динамики. Будет очень неудобно читать диалог без разбивок, если речь в нём идёт о видах на урожай кабачков, от которого не зависит ничего.


Смотрите.


"

- А что, Иван Никифорович, будут кабачки нонче?

- Отчего не быть? Будут, конечно.

- А завязей есть?

- Есть, как не быть. Давеча, глядеть ходил. Так есть, здорово есть. Даже лишка.

- Можно будет у Якубова сменять на грыс. Якубов кабачки растить не умеет.

- А что он умеет? Девок портить да собак сечь. Пустой человек. Даром, что уездный. "


Если добавить динамики (динамика или интенсивность эмоций называется экспрессией), будет вполне органично. Смотрите.


"

- То есть, если я не соглашусь, вы меня убьёте?

- Да.

- Я могу подумать?

- Нет.

- У меня будет оружие?

- Вы можете выбрать любое оружие общим весом в двадцать килограммов.

- Фора?

- Три часа. Потом начнётся погоня. "


Правда, воспринимается иначе? И голос первого собеседника как-будто дрожит в голове у читающего?


А теперь "распишем" первый диалог.


"

- А что, Иван Никифорович, - начал Стоцкий, целя вилкой в толстого рыжика, - будут кабачки нонче?

- Отчего не быть? - Оживился Иван Никифорович, - Будут, конечно.

- А завязей есть? - Рыжик ускользал.

- Есть, как не быть. Давеча, глядеть ходил. - Иван Никифорович опустил взгляд на торчащие из-под рядна ступни, -  Так есть, здорово есть. Даже лишка.

- Можно будет у Якубова сменять на грыс. - Стоцкий, наконец, пронзил гриб и теперь осторожно нёс его в распахнутый рот. -  Якубов кабачки растить не умеет. - Добавил он, похоронив гриб в себе. Иван Никифорович, не ко времени поднявший взгляд над столом невольно увидел в распахнутом перед рыжиком рту Стоцкого серую массу жёванной еды и почувствовал раздражение.

- А что он умеет? Девок портить да собак сечь. Пустой человек. Даром, что уездный. "


Можно было бы расписать и реже. Но, надеюсь, суть ясна? Давая перебивки диалога вы оживляете персонажей. Такое оживление, суть, описание действий. А описаний должно быть тем меньше, чем выше напряжение. напряжение вызывает динамика и\или экспрессия.

Во втором диалоге перебивки только испортили бы накал. Там всё на пределе. Какое уж тут "он посмотрел на чёрный мундир собеседника и спросил". Лишнее.


Но, если бы я хотел выступать перед дураками, я хостился бы во VK. Через пять минут после публикации этого поста кто-нибудь обязательно привёл бы в пример цитату из маститого классика, где диалоги перед смертью или чем-то подобным в смысле силы эмоции перебивались бы описаниями. Да, верно. Дело тут вот в чём.


Голый диалог - приём, повышающий пульс у читателя. Герою, которому грозит смерть, совершенно не важно в этот момент, как к этому событию относится толпа наблюдателей. А толпе не всё равно. Мы можем второй диалог переписать с перебивками. Это снизит пульс читателя. Мы можем сделать это намеренно. Тогда будет проще показать, что герой не так уж и взволнован. Это может быть нужно нам если, например, потом выяснится, что герой только имитировал испуг, на самом деле быстро соображая, как отсюда выпутаться.


Ещё диалог высокой экспрессии можно давать с перебивками для указания реакции наблюдателей. Например, казнь на площади. Всем понятно, что преступника казнят. Палач тут, топор при нём, корзинка подставлена. Давай, руби и я пошла за капустой. Это смещает точку восприятия с героя, которого казнят, на отношение толпы к этому событию. Может быть дано для усиления задуманной неожиданности: палач промахнулся или пришло помилование.


Диалог в нашей завязке признаками высокой экспрессии не обладает. Там есть интересное и увлекательное. Это тоже мотивирует побыстрее дать суть диалога. Однако, уверяю вас, перебивки там пойдёт ему только на пользу. Вы это обязательно увидите, когда мы станем работать над полным текстом. Это случится, когда мы соберём все-все части рассказа. Напоминаю, что сначала мы определимся с завязкой, развитием, кульминацией и развязкой а потом начнём работать над текстом. До этого момента никаких правок не будет, и на то есть причина.


Второй крупной ошибкой автора завязки является отсутствие предыстории.

Я не могу сказать, что идея слизана откуда-то. Вернее - не хочу так говорить.

Если вам интересно, как можно было бы подать предысторию этой завязки, прочтите "От судьбы", Лукьяненко.

Коротко же отмечу, что когда читатель представляет в голове говорящих и место, в котором происходит диалог, он намного глубже погружается в происходящее.


Перейдём ко второй части Марлезонского балета. К развитию.


Тут я не буду комментировать каждый вариант. Не хочу. Отмечу, только, тот скорбный факт, что почти все, чей вариант не прошёл в этот "тур" слились. Это прямо означает, что предложивший завязку с девочкой не способен писать в жанре, который прошёл дальше.

Первый признак любителя - делает только то, что любит.


Это грустно, плохо и действует угнетающе.

Я люблю рассказы про девочек. Я люблю сериал "Элен и ребята". Это не "Кукушкино гнездо", но не страстью единой, правда? Я хотел бы, чтобы девочки, пишущие про девочек, понимали, что оттачивать мастерство можно на любом тексте. Ибо любая сопливая история о том, что Петя бросил Машу с животом требует мастерства для сочинения и изложения. Я уже говорил и повторю: важна не идея, а её наличие. Не сюжет, а его раскрытие. Не герой, а его преподнесение. Надеюсь, что вы, хотя-бы, читаете дальше.


Развитие я выбирал уже безо всякого голосования, которого и не упоминал в соответствующем посте.


Я выбрал развитие от @Demonword и укушу каждого, кто намекнёт о круговой поруке. Обработав его напильником на выходе получим следующее.


Герой выбрал самого себя в возрасте одиннадцати лет.


Всё, этого достаточно. Если вы ещё не закрыли эту вкладку, поясню.

Во-первых нам совершенно не важно, на чём оттачивать когти.

Во-вторых, этот вариант и сам является пуантом и предполагает пуант в развязке.

В-третьих, я сильно урезал предлагаемый вариант (который, на самом деле, и кульминация и развязка в одном флаконе).

В-четвёртых, кисло-сладкий соус популярен потому, что удачно совмещает в себе трудносовместимое. Юмористическое начало и внезапный уход героя в самого себя. Мы можем выдуть отсюда отличную мысль. Не стал герой подселяться в Сталиных, Путиных и Гитлеров. Затмила собственная жизнь, собственные воспоминания все гаремы султанов, оргии императоров, бойни пиратов и личных Поскрёбышей. Это - хорошо.


Несогласным предлагаю подумать, чем они отличаются от тех девочек, которые не стали участвовать в написании развития после того, как их завязки не прошли. Жанром?


Прошу желающих расписать развитие (не обязательно) и жду ваших вариантов кульминации.


Спасибо за внимание.

-------------------------------------

theTextReview@gmail.com

Дубликаты не найдены

+5

ого, простыночка.  а в конце и я еще упомянут.  круто. :))))

раскрыть ветку 22
+1

Нас всех посчитали!

раскрыть ветку 2
+1

Не всех. Пропустил тех, кто чистосердечно сказал, что постит давно готовый текст.

раскрыть ветку 1
+1

Это не простынка. Это - так, наволочка.

раскрыть ветку 18
-1

Носовой платочек, как в ТББ :)

раскрыть ветку 17
+3

Ну вот, кто-то снова всех яростно минусует) Прямо как с завязкой...

раскрыть ветку 4
+2

Вот я тоже не пойму.

Думал все уже согласились, что если рейтинг сообщения "ноль", то дальше в минуса не загоняют. Но кто-то явно уверен, что в комментах не начинающие писатели, а патологические графоманы и их нужно немедленно истребить)

раскрыть ветку 2
+1
Завистники.
раскрыть ветку 1
+1

Эт он просо минусует всё то, что плюсую я.

+3

Пожалуй, сделаю еще один вариант кульминации


Герой перемещается в сознание самого себя, одиннадцатилетнего, но обнаруживает, что он не единственный пришелец в своем разуме. В голове мальчика сидит еще одна версия его самого, но еще более старшая, а также несколько совершенно посторонних людей. Причем каждый может перехватить контроль над сознанием ребенка. Периодически кто-то из гостей уходит, но появляются новые. Герой понимает, что это все люди из будущего, которые почему-то выбрали именно его детство в качестве точки перемещения. Заканчивается все диссоциативным расстройством у ребенка, герой возвращается обратно. И уже после возвращения выясняется, что все эти личности были не в голове у мальчика, а в голове у взрослого главного героя.

раскрыть ветку 4
+1

Вы упустили отличный момент: а ПОЧЕМУ многие другие выбрали именно его ?

раскрыть ветку 3
+1

Это уже ближе к развязке)


Базовая версия, к которой придет сам герой в теле ребенка должна быть простой - его перемещение в воспоминания прошлого изменило ребенка, сделало его известным, поэтому его посещают. Известность может быть разной - он первым сошел с ума от посещений, он стал гениальным психологом, или наоборот, маньяком - не принципиально.


А вот когда взрослый герой возвращается и снова слышит голоса, даются намеки на две версии:

- еще более взрослый герой посетил себя в момент посещения себя 11-летнего, чем спровоцировал все то, что я писал выше.

- герой изначально сумасшедший и страдает от психического расстройства (которое не осознает до конца), а пришельцев в его разуме на самом деле нет.

Концовка открыта, намеки даются на оба варианта.

раскрыть ветку 2
+4

Предложу и собственный вариант кульминации. Жду обратную связь.


Оказавшись в сознании самого себя, одиннадцатилетнего мальчика, герой некоторое время наблюдает его жизнь, переживает бурю эмоций. Спустя несколько дней он понимает, что единственное, что недоступно ни одному властителю, какой бы бесконечной не была его власть это новая жизнь. Герой долго размышляет и решается. Он убивает маленького себя, надеясь на небольшой шанс, в который верит. Мальчика возвращают к жизни врачи, но его одиннадцатилетнее сознание мертво. Теперь герой единственный владелец этого тела. Он сможет прожить свою жизнь заново.


Вариант участвует на общих условиях.

раскрыть ветку 40
+2

Думаю многие хотели бы оказаться в себе маленьком, но с мозгами себя настоящего:)

раскрыть ветку 8
+2

Все.

раскрыть ветку 7
+1
Передполагалось, что устройство переместит сознание не навсегда, а на какое-то время, разве нет?
раскрыть ветку 2
+2

Да, именно. Так считали создатели. Но вы ведь знаете, что микроволновую печь можно использовать в качестве глушилки Wi-Fi?

раскрыть ветку 1
+1

Ого, сурово... Украсть собственную жизнь? Начать-таки изменять прошлое? Овеществленное колесо сансары.

раскрыть ветку 9
+1

И не развивать тему, предоставив читателю додумать всё в голове. Такой был замысел.

раскрыть ветку 8
0

Начинает жить заново, постепенно забывая, что на самом деле он где-то в капсуле лежит, состарился, умер и хоба! Сюрприз, он снова молодой очнулся в капсуле.

раскрыть ветку 1
-1

Я прошу вас говорить по-существу.

0

Лично мне тут нравится именно открытость концовки, сразу куча вариантов начинает роиться в голове, мысли будут возвращаться к рассказу, он запомнится. Нюанс: не все вопросы правильные. Т.е. значительная часть вопросов идет в направлении "найти логический прокол". "Но ведь он и так может вмешиваться, что мешает?", "Но ведь это все равно параллельный мир?" и прочее подобное. Скорее всего, это нюанс не помешает, поскольку я все время замечал, что логичность , но не оптимальность действий героя, с которой ты можешь поспорить, привлекает сильнее, чем абсолютная оптимальность или абсолютная безграмотность.

раскрыть ветку 2
-2

Именно поэтому все так любят российское кино и фильмы вроде "после нашей эры" где все ведут себя как идиоты. Хотя стоп, подождите, их ведь никто не любит, все любят истории про умных людей.

раскрыть ветку 1
-4

Тупо. Как такое вообще может быть? То есть, что должно случиться с человеком, что бы он не стал инвалидом, но при этом полностью "потерял личность"? Это не то что неправдоподобно, это невозможно. Это как разогнаться на мотоцикле и врезаться в стену в надежде стать савантом (то есть бред). К тому же куда логичнее было бы провернуть всё это с сыном какого-нибудь миллиардера, тогда возможностей в новой жизни куда больше (тольконе надо говорить что не в деньгах счастье), всё равно смысла проживать жизнь в своём же теле нет ни какого, он не будет "проживать свою жизнь заново", это будет уже совсем другая жизнь(ну кроме первых пары месяцев после перемещения). К тому же, он не очень умён если понимает это (что единственное, что недоступно ни одному властителю, какой бы бесконечной не была его власть это новая жизнь....) только через несколько дней раздумий, это самое очевидное использование этого устройства ещё на стадии разработки, если этот аппарат общеизвестен это пишут на всех буклетах про него. Единственный смысл перемещаться в маленького себя это понастольгировать пару месяцев, пообщаться там с родителями и т.д., дальше это будет просто ужасно жизнь ребёнка для человека будет не так уж и хороша, все тобой командуют, никакой самостоятельности, в школе его все будут считать странным т-к он ведёт себя как взрослый человек, в общем он продлил свою жизнь на (возраст входа в капсулу - 11) унылых лет. Да и в чём весь смысл этого "трюка" с самоубийством если можно "перехватывать управление" это же не биполярное расстройство идентичности, когда вторая личность будет вам мешать, это понятно из завязки. В этом и был смысл аппарата- возможность пожить чужой (или своей, если вы странный) жизнью (что тоже понятно из завязки).

раскрыть ветку 12
+1

Феерической удачи комментарий.


Как такое вообще может быть? То есть, что должно случиться с человеком, что бы он не стал инвалидом, но при этом полностью "потерял личность"? Это не то что неправдоподобно, это невозможно.

Это возможно потому, что условия и правила мира это позволяют. Они заданы завязкой.


К тому же куда логичнее было бы провернуть всё это с сыном какого-нибудь миллиардера, тогда возможностей в новой жизни куда больше (тольконе надо говорить что не в деньгах счастье), всё равно смысла проживать жизнь в своём же теле нет ни какого, он не будет "проживать свою жизнь заново", это будет уже совсем другая жизнь(ну кроме первых пары месяцев после перемещения).

Нигде не указано, что главный герой - быдло, стремящееся к деньгам. Очевидно, что любой Человек главную ценность своего бытия несёт в памяти, а не в кошельке.


К тому же, он не очень умён если понимает это (что единственное, что недоступно ни одному властителю, какой бы бесконечной не была его власть это новая жизнь....) только через несколько дней раздумий, это самое очевидное использование этого устройства ещё на стадии разработки, если этот аппарат общеизвестен это пишут на всех буклетах про него.

Мир будущего погряз в том, в чём утопает современная Москва. Довольно вероятно, что герой - первый, кому пришла в голову такая мысль. Об общеизвестности устройства в предшествующем тексте нет ни слова.


Единственный смысл перемещаться в маленького себя это понастольгировать пару месяцев, пообщаться там с родителями и т.д., дальше это будет просто ужасно жизнь ребёнка для человека будет не так уж и хороша, все тобой командуют, никакой самостоятельности, в школе его все будут считать странным т-к он ведёт себя как взрослый человек, в общем он продлил свою жизнь на (возраст входа в капсулу - 11) унылых лет.

Вы опять насильно превращаете главного героя в плебея, который никогда не сможет понять, какое удовольствие заключается в том, что им командует, например, мама. Вы специально перемещаете героя в плоскость недочеловека, или не специально?


Да и в чём весь смысл этого "трюка" с самоубийством если можно "перехватывать управление" это же не биполярное расстройство идентичности, когда вторая личность будет вам мешать, это понятно из завязки. В этом и был смысл аппарата- возможность пожить чужой (или своей, если вы странный) жизнью (что тоже понятно из завязки).

Герой использовал недокументированные, или, неизвестные вообще свойства устройства. Отчего вы мыслите строго в заданных рамках?


Спасибо за комментирование с особой точки зрения. Нам здесь этого очень не хватает.

раскрыть ветку 9
-1
Вы уже спорите с гг, это хорошо. Технические возможно/невозможно в нф не актуальны.
раскрыть ветку 1
+1

Герой попадает в своё прошлое и выясняет, что забыл какое-то крупное событие, произошедшее с ним в детстве.

К примеру, герой после процедуры переноса обнаруживает себя ровно в тот момент, когда отец заносит над ним руку. Весь этот травматический опыт выпал у него из памяти, и для героя-взрослого отец всегда был примером для подражания,ушедшим из жизни слишком рано.

Таким образом, попав в свои в 11 лет, герой обнаруживает, что его настоящий отец был мудаком, и сам герой, в замещение, выдумал себе идеального родителя, в которого верил всю жизнь.

раскрыть ветку 1
0

Обалденный пуант

+1

На этом приём кульминаций считаю завершённым.

раскрыть ветку 1
0

Очень ждем продолжения.

+1
Как-то запыхался, забегался, возвращаюсь - а тут уже все. Но я известный любитель помахать кулаками после драки, поэтому не смогу молчать.

Я понял только то, что я ничего не понял. Те, кто утверждают, что поняли все - не поняли даже этого.

Я, видимо, очень бесталанный ученик. Когда уважаемый ТС начинал этот цикл - было круто. Прям круто! Был соревновательный момент, было не страшно совершать ошибки (папа рядом, папа все исправит), был нереальный полет фантазии, безграничный в своих ограничениях (Пишем только завязку. Только. Как оно там дальше извернется - не знает никто, и в первую очередь автор завязки.) Круто. Масштабно. Этакий коллективный разум, разделенный и собранный в одну систему, Билли Миллиган от литературы, когда в одном авторе присутствуют дети, взрослые, мудрые, наивные, мечтатели, реалисты, etc. И вот начинающие писатели пробуют себя в завязках. Было ограничение - никаких развитий, никаких кульминаций, голая завязка и все. И каждый изобразил, как понял. Отсюда эти странные варианты, обрывающиеся посреди предложения, отсюда фантастические, абсолютно не расписанные миры. Студенты как-бы говорили - вот начало, пара строк, крутите это как хотите. И все это только потому, что в начальном топике не было четкого разграничения, когда заканчивается одно и начинается другое. Каждый писал исходя только из своих представлений о том, когда же завязке должно перетечь в развитие.

Ладно, завязку худо- бедно проскочили. Я, кстати, только потом осознал, насколько же сложный замах я выбрал в качестве темы. Мне, чтобы написать развитие по Лавкрафту, пришлось трижды перечитывать малюсенький рассказ на несколько страниц. А если бы я захотел эпоху Наполеона? А древние греки? Для продолжения моей завязки в обозначенной канве, автору нужно досконально разбираться в описываемой эпохе, чтобы не было арбалетов в 13-ом веке или Гагарин не пошел гулять в открытый космос. Это намного сложнее, чем полностью выдуманный мир, что хочу, то и ворочу. Поэтому, на мой взгляд, во втором туре прошла милая тема за возвращение в детство. Это на самом деле красиво, это не настолько трудоёмко. Но. Автор развития-призера делал кальку с Бредбери, довольно неплохую, ИМХО. Уважаемый @SergeyShramoff, (несколько раз порывался назвать вас "Учитель". Можно? А то сложно сдерживаться) оставляет от нее одну сухую строчку "Герой выбрал самого себя в возрасте одиннадцати лет". И вот тут я вообще ничего не понял. Какая изначально стояла задача? Мы набрасываем скелет произведения из каких-то сухих фактов/действий, а потом на скелет наживляем мясо в виде описаний, диалогов, всего? Тогда почему об этом не было заявлено изначально? Зачем все эти описательные потуги участников? Если же мы создаём литературного Франкенштейна, которого потом будем шить нитками правок и приводить в жизнеспособное состояние - почему вы убрали описательную часть и дали сухую выдержку? Я сейчас чувствую только смятение. Я, опять-таки, чувствую, что где-то сильно накосячил, схалтурил, не вник в идею, но я сейчас решительно не понимаю, чем мы занимаемся и какого результата вы от нас ждёте. Объясните, пожалуйста, для галерки, а то, боюсь, не сдам экзамен и мама расстроится.

Извините, если мое нытье не к месту и не ко времени. Продолжайте, пожалуйста. Обязуюсь впредь уроки не прогуливать, быть усидчивым и внимательным.

Спасибо.
+1

@moderator, Просьба заменить в предложении "В них мы писали, соответственно, развязку и развитие рассказа." слово "развязку" на слово "завязку".

+1

А можно уточнить объем? Это ведь произведение для обучающих целей, как я понимаю? Чтобы не утомлять читающих длиннотекстами, так сказать... А то мы сейчас как распишемся опять))

раскрыть ветку 33
+2

Я вычленю смысловую суть. Объём не важен. Я не сохраню точный текст кульминации, возьму лишь векторы сюжета.

раскрыть ветку 30
0

Тогда варианты:

1) ГГ возвращается в свои 11 лет. В это время развелись его родители, и всю последующую жизнь он винит в этом себя. Хочет узнать, что произошло на самом деле. Выясняет, что у него была сестра, рождение которой от него скрыли, т.к. ее похитили в роддоме.

2) ГГ возвращается в 11 лет. Вместе с ним училась девочка, которая очень нравилась, но внезапно она перестает приходить в школу. Он хочешь выяснить, что с ней случилось, т.к. до сих пор в нее влюблен. Оказалось, что девочка переехала в другой город с родителями. ГГ сбегает из дома, чтобы встретиться с ней.

3) ГГ возвращается в 11 лет. В этом возрасте он был в компании ребят, которые однажды всей толпой замучили котенка. Герою хоть это было и неприятно, он не воспрепятствовал приятелям, боясь потерять их расположение. Вся жизнь после принятого однажды решения пошла под откос по мнению ГГ. Он вернулся, чтобы исправить ситуацию, хотя бы для себя лично, психологически.


Может, еще что придумается позже...

раскрыть ветку 23
-1

Хм... Если мы пишем действие и/или кульминацию, то вот, что в СУ-1 на этом этапе: Всё население планеты живет вчерашним днем. да-да, монументально :) Тогда так: Половина населения планеты живет вчерашним днем.

раскрыть ветку 5
0

Как я понял, художественная составляющая сейчас не важна, так что 4 обзаца, или даже предложения.

раскрыть ветку 1
0

Даже одно. Но такое, чтобы всякому было ясно: тут есть где копать.

+1

Герой собирается вернуться в один летний день, когда ему было 11 лет.

В этот день, когда они пришли с пацанами на берег реки, веселились, купались и загорали, к нему вдруг подошел неизвестно откуда появившийся мужчина.

Странно, он совсем не мог вспомнить ни лица, ни внешнего вида мужчины, хотя сам день достаточно хорошо запечатлелся в памяти.

Незнакомец пытался рассказать что-то мальчику, но ребенок хотел играть с товарищами и не слушал внимательно этого человека.

Но некоторые запомнившиеся фразы странного человека потом несколько раз перекликались с жизнью взрослевшего мальчика.

Поняв, что незнакомец что-то знал о жизни ГГ, он, узнав, что появилась такая возможность, отправляется в тот день, чтобы внимательно выслушать и запомнить.

И узнаёт в мужчине себя.

раскрыть ветку 4
+2

Такое очень много где было. После второго предложения уже было понятно что будет дальше.

+2

Извечные петли времени :)

+2

ну, вот это вот круто. Прям как в Футураме.

0
Но он же попадает в сознание?
+1

А вы умеете вновь привлечь внимание, @SergeyShramoff, надеюсь вы не против, что я воспользовался вашим методом? И раз уж я пропустил этап развития, стоит отдать долги.


Значит, беру я вот это:


"Герой выбрал самого себя в возрасте одиннадцати лет".


и точу когти, верно?


Развитие


- ...Впрочем, давайте вернёмся к каталогу.

- На самом деле, это все занимательно, но я, пожалуй, остановлюсь на своем прошлом.

- Вы уверены? У нас есть ряд крайне занимательных персоналий по скидочной цене и крайне приятная система кредитования.

- Нет-нет, вопрос не в финансах. Если мне понравится, я обязательно вернусь и обращусь именно к вам. Считайте это тестовым заходом.

- Не сомневаюсь, что вы еще вернетесь. А пока, давайте вы изучите договор.


Формальностей избежать не удалось. Возможно, стоит в следующий раз выбрать время, где бюрократию еще не изобрели. Договор о перемещении сознания, отказ от ответственности, потом очередь в кассу, оплата, медицинский осмотр. Через добрых три часа, я уже сидел в кресле неуловимо напоминавшем старый фильм со Шварцнеггером. Собственные воспоминания, 11 лет. Дешево и сердито? Не в моем случае.


Кульминация


Аппарат гудел так, что слов разобрать было невозможно. Продавец подмигнул и начал вести отсчет от пяти, загибая пальцы. Когда остался только один большой, он лихо подмигнул и кивнул кому-то из операторов. А потом мир исчез и сегодняшнего меня не стало.


Одиннадцатилетний я нехотя открыл глаза и потянулся в кровати. Вставать не хотелось, но солнце уже било в глаза, как всегда бывало в полдень. Поздно, пора вставать, иначе можно опоздать на сеанс в кино.


Переместившийся я расслабился и приготовился к фильму длинной в долгих двадцать лет. Не самые плохие, но и не самые лучшие двадцать лет, насколько я могу сулить. Впрочем, я не собирался вмешиваться в происходящее. Это была моя жизнь, мои воспоминания - все, что я потерял, когда ДТП стерла человека, которым я был. Органическое повреждение тканей, амнезия, финиш.


Кто-то мог бы поспорить, что стоило вернуться в момент перед ДТП, но я хотел заново пережить свою жизнь, а не рыться в обрывках воспоминаний взрослого себя. Собственно, и прожил. Все оказалось много лучше, чем рассказывали мои вновь обретенные родители, друзья, жена и дети. Момент Х, миг ДТП все приближался, и у меня все чаще возникала мысль: "А можно ли потерять память повторно?"

раскрыть ветку 3
+1

Спасибо.

раскрыть ветку 2
0

Вам спасибо) Честно постарался написать сходу, за минимальное время. Сейчас перечитываю, дергается, глаз и рука, без редакции, исправления ошибок и прочего - жуть в чистом виде, еще и других читать заставил. Нижний комментарий про объем и общие сюжетные линии я только сейчас увидел (еще удивлялся, почему никто не расписывает).

раскрыть ветку 1
+1

Вернувшись домой гг получил люлей от отца и матери за то, что убежал без спроса на речку. Сидя в тесном чулане, наказанный за свой проступок он все так же глупо улыбался - детство же! Но потом физиология впечатлительного детского тела взяла верх и он начал беззвучно плакать, от несправедливости за то, что его без вины наказали.

Шаря по полкам чулана в потемках, разбавляемых лучом закатного солнца, пробивающего насквозь рассохшуюся дверь он нашел бутылку вина. Сделал глоток-другой по старой памяти и вскоре отрубился.

Проснулся он снова среди трубок-склянок, свет и похмелье конкретно взрывали мозги.

- Черт, Джонни, это не тот ублюдок, твою медь!

- Как? Не может быть?!

ГГ пытался пошевелится, но выходило слабо - тело было приковано ремнями к чему-то, к чему можно пристегнуть ремни.

- Вот так! Взгляни анализы мозгосферы и этой мандулы, которую у землян называют ДеЭнКу!

- Хрень собачья! Что делать?

- На органы!

- Кого? Мальчишку?

- Кому сдалась тут его требуха! Тебя конечно! Хоть как-то комепсирую потери с этой авантюры!

Глаза немного освоились с ярким, бьющим прямо по ним светом и гг увидел два существа, похожих на гигантских осьминогов, которые стояли слева и справа.

Дальше драка-потасовка, гг вырубают случайно прилетевшим ударом и он учухивается на грязной улице под чужими звездами другой планеты, по странного совпадению именуемой Тортуга.

+1

Кульминация в выдержанном стиле Р.Б. (не ругайте сильно, что в обход условий )

Продолжение рассказа:


...Слегка мокрые волосы пахли речной водой и немного луговыми цветами. Мальчик сошел с тропы, ведущей через приречный лес, оставив на песке следы босых ног. Он проскакал по колючей прошлогодней хвое, устилавшей землю, и забрался в заросли можжевельника на пригорке, который без вреда для себя выгорал под жарким солнцем июля уже не первую сотню лет. Здесь, под пахнущими смолой корнями был закопан клад, таинственное сокровище, ради которого стоило отказаться от любой судьбы правителя мира. Этот клад никогда не был выкопан после, и где-то в далеком и неумолимом будущем на месте пригорка стоял шикарный коттедж местного бизнесмена с колоннами, мансардой и видом на измученную новостроем долину реки. Но сейчас мальчик, не думал об этом. Он в спешке разгреб песок между корней и достал спичечный коробок, с почти ободранной наклейкой: на желтом фоне летел черный самолет, и непонятная надпись Avion safety matches намекала, что спички в коробке, должно быть, импортные. Но спичек внутри не было. Несколько раз сложенный клочок бумаги чудом был втиснут в маленькую коробочку. Мальчик перевел дух, замер на мгновение под палящим солнцем, а потом быстро развернул листок. На нем неровным детским почерком, но очень старательно было выведено красным фломастером "Ира К. я тебя люблю". Мальчик закрыл глаза, тяжело вздохнул и, зажав листок в кулаке, вдруг рванул обратно на тропу. Пустой спичечный коробок с надписью Avion и черным самолетом на желтом фоне остался под кустом дожидаться осенних дождей, которые обязательно придут на смену яркому солнцу летнего полудня....

раскрыть ветку 1
+1

Для настроения 🙂 навеяло https://www.youtube.com/watch?v=Cvl7Z2EcZlE

0
Вариант #11. Пуант. Было юмор, стало самокопание. Пусть дальше станет ужастик.

Купаясь на море, мальчик тонет, но не может умереть. Дышащего водой(удовольствие ниже плинтуса), сведенного судорогами, его утягивает на глубину, где он вынужден наблюдать чудеса и ужасы неизведанного.
раскрыть ветку 3
0

Неизвестно когда, но, возможно, скоро я утрачу интерес к вашим шуткам. Всего хорошо в меру.

раскрыть ветку 2
0
Добрый день! Рад вас видеть.
раскрыть ветку 1
0
Я сказал, кулаками после драки? Да что там те кулаки, я пришел с ДШК!

Итак, заявки закрыты, поэтому иду вне зачёта.

Главный герой выбрал самого себя в возрасте одиннадцати лет. Это было самое счастливое время в его детстве, он предвкушает, как вновь будет переживать любимые запомнившиеся моменты.

Но.

У нас же взрослый мужик в теле одиннадцатилетнего мальчика! Он вдруг понимает, что ему скучно! Он встречает старых друзей, на него нахватывает ностальгия, но по прошествии совсем небольшого времени он начинает замечать, что его друзья совсем не такие, какими ему помнятся. Нет, действия те же, все как он помнит, вот только сейчас ему скучно разбирать старый холодильник на запчасти и смотреть, что в нем, мама и папа ещё молоды, но он замечает, как натянуты их отношения, увиденная ссора, о которой он уже и думать забыл, раскрывает перед ним понимание, что родители друг друга давно не любят, и остаются вместе только из-за него, и такое положение для них невыносимо. Вот этот вот взрослый мужик с лёгкостью решает задачи, которые встают перед одиннадцатилетним ребенком, ему не интересно с его друзьями, ему жалко родителей и он чувствует запоздалую вину, что они мучаются только из-за него. И все это время рядом с его сознанием находится сознание его самого в одиннадцатилетнем возрасте. И вот этот вот мальчик замирает от восторга глядя на новогодний фейерверк, в то время как мужику это скучно. Мальчику интересно со своими друзьями, а мужик видит, как они его используют из-за его игрушек. Мальчику нравится, когда папа берет его с собой в гараж ковыряться в машине, а мужик понимает, что это происходит после очередной ссоры с матерью, и стала понятна загадка тети Леры, которая частенько приходила к папе в гараж, и тогда мальчику давали деньги на кино или игровые аппараты. В итоге мужик начинает выпивать, хотя понимает всю абсурдность ситуации. Родители находят у него под кроватью бутылку вискаря с колой, понимают, что мальчик связался с плохой компанией, запирают его дома и мать вызывает к нему знакомого психиатра. Психиатр начинает работать с мальчиком - тут то самое время для развязки.
0

Ушёл натягивать скелет на антиутопию.

раскрыть ветку 19
+1

Поясните, будьте добры :)

раскрыть ветку 18
+1

Я вижу это развитие исключительно в духе "мы все умрем, но умрем счастливыми".  Мы тут какое-то время назад гадали, что мы сделали не так и сейчас я пробую писать технически грамотно. Делаю скелет рассказа с развитием от @Demonword и в духе антиутопии.

раскрыть ветку 17
-1

То что ещё пару месяцев назад казалось интересной и необычной затеей на деле оказлось сущим идиотизмом. Конечно, довольно поэтично и нестандартно казалось на тот момент выбрать не общепринято интересную вещь, а что-то душевное и ностальгическое...

Первое время всё и впрямь было отлично, свежая могучая волна ностальгии и беззаботной лёгкости захлестнула с головой и время неслось незаметно и ........ . Но человеческий мозг имеет свойство преукрашивать прошлое, пресловутое "раньше" было не так уж лучше, напоминая о себе лишь хорошими моментами. И вот теперь ты здесь, через два месяца жестокая реальность в полной мере напомнила о себе, напомнила чтодетство это плохо.

Короче бла бла бл, быть ребёнком довольно фигово и ГГ надоело. Далее по инструкции что бы вернуться он должен был сделать какой-то условный знак или что-то подобное, но это не сработало, он застрял в собственной жизни.


Потом он прожил 29 лет в собственной жизни безучастным зрителем страдая смотря на все свои ошибки и горя испанским стыдом, а также умирая со скуки (тк быть просто наблюдателем не так уж и интересно). Он просто наблюдал тк боялся что-то изменить потому что...

Он пришёл в эту компанию когда ему было 29 лет и он прожил свою жизнь заново что бы прийти к ним и спросить что делать в ситуации когда не можешь выйти. И он ничего не менял в жизни т-к боялся изменить мир эффектом бабочки так что эта компания не возникнет. Короче когда он туда пришёл он увидел что тот, кто отправлял его туда подрался с тем кто разработал эту технлогию из-за денег, которые можно заработать на этом проэкте, во время драки сломали аппарат, и он стал работать только на вход, а оба дравшихся умерли. ГГ решил войти в жизнь этого учёного за полчаса до драки и вместо того что бы идти ругаться на счёт денег, использовать его знания об аппарате что бы придумывать как выйти, когда он это сделал оказалось что что бы выйти достаточно умереть, но это очень опасно, так как в этом случае может сохраниться личность того, в кого ты входил и вы будете делить твоё тело на двоих. ГГ решил рискнуть, и оказалось что так и случилось, в нём сохранилась личность учёного. Когда ГГ встал с кресла (аппарата) он (и учёный у него в голове) увидел тела подравшихся и сломанный аппарат. Он и учёный поговорили и ГГ ему всё объяснил, учёный был ему очень благодарен т-к по сути ГГ спас ему жизнь (ну не собсем ему, но всё равно), когда приехала полиция ГГ им сказал что просто вышел из аппарата и всё и не рассказал про учёного у него в голове. После расследования полиция поняла что именно учёный был виноват в своей и второго участника драки смертях и если бы он был жив его бы посадили. Потом ГГ пробрался(лись) пробрались в дом к учёному и забрали все разработки из сейфа, заработали на них кучу денег и жили счастливо (или нет, тут можно ещё много чего придумать, довольно интересная ситуация получается, но мне лень. Я вообще не собирался в этом участвовать, просто чёт понесло).

0
Вариант #10. Доброе утро!
После путешествия герой убеждается, что раньше трава была действительно зеленее, а солнце ярче. Чувства притупляются, опыт отбирает беспечность. Какой ценой можно вернуть себе детскую непосредственность, свежий взгляд на жизнь?
0
1)Гг хотел использовать знания своей реальной жизни.
Уже взрослым он узнал о секте, поблизости от его дома. Когда он пришел к ним и рассказал часть того, что знает, сектанты приняли его, как юного пророка.
2) Гг убил свою собаку.
(Объяснение в развязке)
3) Гг хотел узнать у отца/друга (что-то). Миры разные, но информация, известная его отцу/другу в то время актуальна и в реальной жизни гг.
(Пароль от сейфа, адрес бабушки, место, где корабль затонул; тут можно ещё подумать)
4) Гг решил предотвратить катастрофу. Ясно, что на его жизни это не отразится, но из гуманности спасает друзей из другого мира.
5) Жизнь без тормозов. Раз этот мир не влияет на реальный, можно делать всё, что вздумается. Этакий аттракцион.
раскрыть ветку 4
0
6) Вскоре люди замечают, что мальчик знает больше, чем должен и вообще несёт бред, и одиннадцатилетний герой оказывается в психбольнице без возможности выбраться или вернуться назад в свою реальность.
раскрыть ветку 3
+1
7) Постепенно читателю открывается, что гг в своей реальности был серийным убийцей. Вскоре его должны были арестовать, но он вернулся в себя одинадцатилетнего, чтобы прожить жизнь ещё раз. Это его способ остаться на свободе.
Станет ли он убийцей снова, пока не знаю.
0

К нему применяют галоперидол. Это убивает новую личность, к власти приходит старая, странно совмещающая в себе обоих. Мальчик становится крупным учёным и, в своё время изобретает именно это устройство, да?

раскрыть ветку 1
0
Герой выбирает свой день рождения, чтобы понастальгировать. Но вместо радости и веселья он ощущает тоску и отчаяние. Сбегает из доса на улицу и решает вернуться в настоящее. Но попадает не в свою жизнь, а в парраллельную, ту самую где он сбежал с праздника. Он пробует все исправить, чтобы вернуться в свою первую жизнт, но каждый раз делает лишь хуже. В итоге он принимает решение прожить жизнь заново, постаравшись воплотить все о чем мечтал когда-то. И когда он уже взрослыц, его жизнь многократно лучше первой к нему приходит представитель "компании" и предлагает вернуть все "как было в начале".

Но здесь скорее кульминация с концовкой, как мне кажется
раскрыть ветку 2
+2

Было, запутывание времени, петли и вот это все. Посмотрите Доктор Кто))

раскрыть ветку 1
+2
Я пыталась смотреть когда его по телеку крутили, несколько лет назад. Но киношные сериалы, увы, не мое. Лучше уж книжный - удобнее.
А про то что "такой сюжетный прием уже использовался" можно сказать практически про все сюжетные повороты :)
0

Вариант №6.

Уходя жить в детство каждый раз он выясняет, что любой шаг в сторону от сбывшегося приводит к его гибели. Он чудом выживший мальчик, всегда выбиравший единственный верный шаг в жизни.

раскрыть ветку 2
+1

Интересно. Но это снова в сторону романа уводит. Этот сюжет коротко не распишешь.

+1

Скучно

-1

Если не расписывать, а только указать вектор, то как-то так:

Герой выбрал самого себя в возрасте одиннадцати лет.

Именно этот день, герой запомнил лучше остальных.

Сейчас в его комнату зайдет мама и он сразу заметит ее заплаканные глаза. Она тихонько присядет на край дивана, в ее руках  белый, вскрытый конверт.

Ее плечи дрогнут от плача, бумага выскользнет и упадет на ковёр.

Этим вечером, он найдет свою мать повешенной, на высохшей балке в старом сарае.

Герой точно найдет ответ в этом письме.

Его пальцы, удивительно юные (он и сам позабыл как они выглядят) хватают листок и он тянет письмо к глазам.

Большими печатными буквами "Свидетельство о смерти".


ps

Не пинайтесь. Это почти поток. И скорее скелет, а не худ.текст.

раскрыть ветку 1
0

извиняюсь за запятые.

-1

Вариант №9.

Герой возвращается в свои 11 лет к лету, речке и милому маленькому песику, которого ему подарили родители на день рождения. Наслаждения воспоминаниями строго по графику, на корабле-поселении длинная очередь желающих не сойти с ума от одиночества космоса.

раскрыть ветку 1
0

Было

-1

Вариант № 8. В прошлом он знакомится с девочкой и влюбляется в неё. Он начинает ходить в прошлое, делая себя всё более взрослым, ищет эту девочку и узнает её всё лучше. В конце концов он знает про неё всё, решает встретиться с ней по-настоящему и влюбить её в себя несмотря ни на что.

раскрыть ветку 5
+1

Похоже на какую-то историю, где он случайно оказался у себя в голове в прошлом, в те времена когда был пацаном. Он помог себе прошлому начать понимать бабла и познакомится с девушкой. Такая типично идеалистичная картинка. Не хватает изюминки.

Ну там, оказалось, что девушка эта во взрослой жизни стала трансом, или сама следила за ним, что арестовать за незаконное нарушение границ времени, или просто потом выбрала другого и все в пустую оказалось)

раскрыть ветку 1
0

Изюминка отложена до развязки, к которой мы еще не дошли. Насильно мил не будешь и всё такое.

-1

Браво, браво. Я апплодирую. В самом деле, воображение и энергия завидные.

Не попробуете ли теперь всерьёз?

раскрыть ветку 2
-1

Мне тоже кажется, что здесь что-то есть. Не могу найти. Прошелся по жанрам, надо попробовать по страстям и эмоциям.

-1

Вернувшись в прошлое, в свои 11 лет, он застаёт себя в голоде и разрухе, в старом доме на отшибе города, район наркоманов и воров. Он столько сил потратил, что бы выбратья из этого и забыть, как страшный сон. Теперь у него достаточно денег, что бы сходить к психологу и забыть это вновь. И в машины времени больше ни ногой.

-1

Вариант №7.

Уйдя в прошлое, герою не удаётся вернуться назад. Он понял, что с капсулой что-то случилось. Как же ему вернуться обратно?

раскрыть ветку 1
+1

Найти Долореан и мачту с молнией, классика

-1

Вариант № 5.

Уйдя в прошлое, герой решил поразвлечься. Вернувшись в реальность, он узнает о городской легенде - приведение мальчик лет 10-12, терроризировавшем город много лет назад. По деталям легенды герой узнает свои похождения в прошлом. Призраку приписывают несколько реальных убийств. Походе, героя кто-то подставил.

раскрыть ветку 1
+2

ПривИдение (привиделось)

Перед кем подставил, если он тусил в форме привидения?

-1

Вариант №2.

Добавить "накопленные травмы" из другой завязки и "цена бесплатного", но сюда оно как вертолёт за избой :)

-2
Вариант #4. Из-за ошибки попадает в прошлое за пару секунд до своего погружения и несколько раз подряд переживает свой уход в прошлое но прерывает это. Остаток рассказа пытается выбраться на нулевой уровень.
-2

Вариант №3.

Однажды уйдя в прошлое, герой заигрался, уснул, и его взрослая жизнь показалась ему сном. Остался жить на "второй круг".

-2

СУ-1

Завязка.

Изобрели безопасную машину времени. Начали водить экскурсии.


Действие.

Герой выбрал самого себя в возрасте одиннадцати лет. Плачет от счастья каждый день.

Делится радостью с друзьями. Друзья тоже подсаживаются на счастье. Позвонил родне в другой город.

Производитель машины времени стновится мегакорпорацией. Счастье шагает по планете.


Кульминация.

Герой обращает внимание, что в прошлом его дед начинает говорить иначе и убеждает героя не жить прошлым. Решив завязать герой обнаруживает, что город изменился.

Один против мегакорпорации - безумие, поэтому герой решает спасать людей по одному. Люди сопротивляются, и герой ищет индивидуальное счастье каждому человеку, что бы вытащить его из грёз.

Находит своё счастье, спасая других.


Развязка.

Полиция корпорации находит его и изолирует.

Похожие посты
154

Курс МТА. Простой способ выйти из сюжетного тупика при создании литературного произведения (часть 1).

Здравствуйте.


Это второй пост курса МТА, в котором я расскажу о самом простом способе выхода из сюжетного тупика.


Комментарии к недавним постам вынуждают меня напомнить, что я рассказываю о базовых, минимальных техниках, которыми необходимо владеть человеку, претендующему на высокий титул писателя :)


Теперь каждый пост я буду помечать уровнем материала.


Уровень материала: Базовые знания.


Сюжетная линия — это последовательное изложение событий произведения.


Я говорю «событий» потому, что даже влияющее на ход истории мнение одного персонажа о ком-то или о чём-то было когда-то сформировано. Когда персонаж принял решение верить или не верить – это тоже событие. Уточняю, чтобы не кормить троллей в комментариях. Наблюдение за ними очень полезно литератору, но такие могут сбить неофита с толку.


Если в произведении всего одна сюжетная линия, чаще всего говорят просто – сюжет.


Также, слово «сюжет» означает совокупность множества сюжетных линий в крупном произведении.


Проблемы с сюжетом могут возникнуть всего в четырёх случаях.

1. Сюжета нет.

2. Сюжет неполон.

3. Сюжет слаб.

4. Линии сюжета не пересекаются.


О банальном плагиате упоминать считаю лишним. Это то же самое, что отсутствие сюжета.


Сюжета нет – работа над произведением не начата. Так бывает, когда замысел произведения состоит только из идеи. Например, я давно хочу написать что-нибудь о бандитах, у меня есть много исторических знаний, биографий ярких представителей, мегабайт размышлений о нравственности и так далее. Замысел есть, а сюжета нет.


Сюжет неполон – работа над сюжетом не завершена. Вы не дописали историю до конца, или пишете кусками, разбросанными по шкале времени.


Сюжет слаб – сюжет расписан от начала до конца произведения, но вы недовольны его качеством. Суровый воин отправляется за артефактом на Драконьи Скалы. Снаряжается, молится, повязывает на руку платочки всех возлюбленных дам и выступает. Двести километров он идёт по лугам да степям и приходит, наконец, к скалам. Там выясняется, что дракон сдох, в скале имеются удобные ступеньки и артефакт лежит на видном месте. Воин забирает артефакт и топает домой, где его объявляют героем и строят в его честь кирху. Всё.


Сюжет есть? Есть. Он полон? Да. Но он слаб. Расписать его прилично можно лишь в атмосферное либо юмористическое произведение, но это темы иных занятий.


Линии сюжета не пересекаются – у вас есть несколько сюжетных линий, ни одна из которых не оказывает влияния ни на что, относящееся к другой. Тут тоже есть одно исключение, но это опять относится к атмосферным произведениям. Поскольку таковые заслуженно считаются сложнейшими, говорить о них здесь я не стану.


Пересечение сюжетных линий означает, что некоторое событие в одной влияет на некоторое событие в другой. И больше ничего.


Если персонаж первой линии выбросил огрызок яблока, и на нём поскользнулся персонаж второй линии можно считать, что линии пересекаются. Формально.


Если рыцарь был съеден драконом, а через триста лет совершенно другой рыцарь застрял у этого же дракона поперёк горла мы тоже говорим, что линии пересекаются. И тоже формально.


Но если в таверне А останавливается на ночлег экспедиция линии 1, а потом там же ночует герой линии 2, но вы не указываете прямо на какую-то связь или на влияние одного события на другое, то это не пересечение линий, а попросту линк. Что такое линк я расскажу в другом посте.


Считается, что частые пересечения линий повышают интерес читателя. Но, как и в любом плетении, чем сложнее узлы и петли, тем больше нужно мастерства. Запутаться в собственных виражах сюжета не трудно, особенно новичку.


Существует мнение, что рассказ написать легче романа. Это невероятно вредное заблуждение.


Написать хороший рассказ сложнее, чем хороший роман. Эту тему я разовью в будущем, а упомянул здесь об этом для того, чтобы оправдать следующее: говоря сегодня о сюжете мы будем исходить из того, что сюжетная линия у нас одна. Это, в большей степени, свойственно рассказу.


Итак, у вас есть незавершённая история. Предположим, двое героев (А и В), добрые друзья, прибыли в город, чтобы убить господина X, который надругался над хорошей девушкой (Б), к которой оба этих героя неравнодушны.


По какой-то причине карательные органы не сочли возможным отрезать господину Х орудие преступления, и теперь герои намереваются сделать это сами. Они остановились в квартире какого-то алкаша (С), встреченного ими у ближайшего магазина. Чтобы не светиться в отелях, разумеется.


Теперь давайте составим минимальный массив переменных. Нет, не пугайтесь, всё очень просто.


[А друг В], [В друг А], [А и В имеют одинаковые цели], [А и В неравнодушны к Б], [А и В живут в квартире С], [Х надругался над Б], [полиция не имеет претензий к Х].


Массив, на самом деле, намного больше. Я взял самое очевидное для примера.


И вот, дойдя до этого места, вы впали в ступор. Куда вести сюжет дальше – неизвестно.


Допустим, убить Х сейчас означало бы завершить рассказ, а вы чувствуете, что это делать рано. И не знаете, как поступить. Знакомое состояние? Давайте выкручиваться.


Переменная на то и переменная, что может менять значение в ней хранимое. Эти значения вы видите в массиве выше. Давайте поступим самым простым способом – изменим значение одной переменной на противоположное.


[А не друг В].


Что нам это дало? Это дало нам новое направление сюжета. Если А не друг В (а прочие переменные значений не меняли), то можно предположить, что он поступает с В так, как с друзьями себя не ведут. Он обманывает В, притворяясь другом. Значит он может подставить В, свалив на него всю вину за убийство Х. Логично? Логично. Тут есть и ещё варианты, но, чтобы у вас мозги не закипели, ограничимся одним выводом из каждого изменения переменной.


Смена полярности второй переменной [В не друг А] даст нам то же самое. Но, в зависимости от личных качеств А и В, может отличаться мотивация.


Топаем дальше. [А и В имеют различные цели] (прочие переменные не менялись, то есть [А друг В] и наоборот). Из этого можно предположить, что А либо В хочет не изуродовать Х а, к примеру, убить. Но один не говорит об этом другому, чтобы не отпугнуть трусоватого, ну, или менее бесшабашного товарища. Это можно расписать уже в разные вещи: А отправляет В следить за Х, но В, скрывающий свои намерения, попросту убивает Х при первой возможности.


Или ещё что-то. Перечислять все возможные варианты в мои задачи не входит. Я лишь показываю, откуда можно взять новый пеленг для движения сюжета.


Дальше. [А и В равнодушны к Б]. Тут можно, внезапно, обнаружить, что оба желают стрясти с Х денежек, угрожая расправой либо предоставлением полиции каких-то новых улик. Это для примера.


Дальше расписывать, думаю, смысла не имеет. Но представьте себе, что вы меняете не одну, а сразу несколько переменных? Насколько это может развернуть сюжет?


А если менять значение не на противоположное?


[Х не надругался над Б, а просто был с ней груб. Б не понравилось и она обвинила Х в преступлении].


[Квартира, в которой живёт С, и в которой остановились А и В принадлежит не только С]. (появляется, скажем, его сестра, в которую влюбляется, скажем, А, и теперь у него совсем иные цели)…




А если некоторые переменные отзеркалены, а некоторые изменены лишь немного?


А если всё изменены (не надо так делать пока)?


А если мы составим матрицу поглубже? Скажем, [полиция имеет претензии к Х, но Х – крупный делец, и его хотят подловить на более важном деле]? Тут же что угодно может произойти!


Я очень хочу, чтобы вы поняли следующее: сюжет не может зайти в тупик. В тупике может оказаться автор. И тогда, если иное ему не удаётся, нужно воспользоваться этим методом.


Теперь о том, чем этот метод плох. Слишком резкий разворот сюжета называется «Пуант» и относится к высоким техникам. Относится потому, что, когда в голове читателя резко меняется множество переменных он требует объяснений. Если сюжет вы развернёте, а пояснений не дадите получится то, что называют «женский детектив». Я, как гетеросексуальный человек ничего не имею против женщин. Но им, в большей степени чем мужчинам присуще то, что называют «эмоциональным интеллектом». Это означает, что женщине и так понятно почему случилось то или иное. Она это чувствует. А рассказ читает металлург из Магнитогорска, и ему нихрена не понятно, почему Элиза заехала по морде Вальтеру, и с каких петухов Эдмунд собирается в кругосветное путешествие, если у него тут такая чудесная невеста и наследство.


Поворачивать сюжет следует осторожно, хорошенько обдумав новое событие. Приняв во внимание характеры персонажей, возможные исторические аналогии, могущие быть известными читателю, типичные для вашей целевой аудитории поведенческие паттерны…


Но об этом позже.


Я буду внимательно читать комментарии к этому посту. На эту тему я выпущу ещё не один пост, и очень надеюсь на обратную связь.


Кстати, сколько из вас, прочитав этот пост, начали подозревать, что формальный оборот из биографии писателя «Над произведением автор работал в течение трёх лет» означает именно работу?


Сидеть, перечитывать, взвешивать, изменять, обосновывать…


Спасибо за внимание.

Показать полностью
160

Курс МТА. Несколько техник создания литературного произведения (часть 1).

Здравствуйте.


Этот пост открывает небольшой учебный курс для начинающих литераторов.


Когда работаешь с учеником индивидуально понимаешь, где у него пробел, и, исходя из этого, даёшь нужный материал. В работе же с группой придётся давать весь материал поочерёдно.

Многим будет скучно читать очевидное, особенно, с самого начала. Но, судя по тому, как пишет большинство, скука не успеет опостылеть вам основательно.


Ещё я хочу предупредить, что полное изучение этого курса не сделает из вас гения. Вы станете писателем, но каким – зависит от личных качеств каждого.


Школьные сочинения всегда оцениваются двойной оценкой: за изложение и за содержание. Этот принцип от вас никуда и никогда не денется. Можно красиво и сочно описать скучный и предсказуемый сюжет, а можно, и это – чаще, бедным языком загибать сюжет в интереснейшие пуанты. Успех, зачастую, находится на пересечении качества изложения с интригой сюжета.


Но большой мир – не школьный класс. К примеру, существует Харуки Мураками, умеющий создать у вас в голове такую сцену, что происходящее на ней уже и не важно (так называемые атмосферные произведения). А есть Роберт Шекли, умудрявшийся, используя минимум описаний, заставить вас забыть о необходимости дышать. Здесь оценки ставит успех. А пути к нему строго индивидуальны. Но есть некоторый минимум знаний, который вы должны усвоить, переварить и впитать. Базисы, основы, общие принципы. Сотня художников, окончив художественную академию, превращаются в совершенно разных творцов, но их объединяет одно: академию они, всё-таки, закончили. Даже у Леонардо да Винчи был учитель.


Сегодня поговорим о методах создания произведения.


1.

Первый называется потоковым.

Просто открываете любимый текстовый редактор и пишете. Всё подряд. Часто так поступают, когда есть только какой-то импульс.


Однажды С. В. Лукьяненко сидел у себя дома и, наверное, размышлял о том, как он похож внешне на Юлиана Семёнова. В дверь позвонили. Супруга отворила дверь и, коротко с кем-то побеседовав, вернулась. Оказалось – кто-то ошибся адресом. Лукьяненко взял ноутбук и погнал, от начала до конца. Так появился «Черновик», в самом начале которого главный герой (ГГ), придя к себе домой, ошибается адресом.


Ещё таким способом «расписываются». Бывает, что не можешь выдавить из себя продолжение. Тогда пишут ради самого писания. О чём угодно. Можно крутануть в голове карусель образов и взять ближайший, можно зацепиться за предмет неподалёку. Расписывая, как поначалу кажется, полный бред, через несколько минут понимаете, что точно знаете, куда нужно повернуть сюжет вашей нетленки и возвращаетесь к настоящей работе с новыми силами.


А ещё такой способ полезен, когда вы нащупали интересный типаж и не вполне уверены, как он себя будет вести в той или иной ситуации. Не знаю в чём тут дело, но если помещать героя в различные ситуации только воображая, получается не то же самое, что бывает если всё это записывать. Наверное, то время, что нужно на танец по клавишам, даёт мозгу больше времени на обдумывание реакции, и герой раскрывается глубже.


Несколько коротких примеров, которые я прямо сейчас, ни о чём не задумываясь и не обдумывая наберу.


«На столе передо мной лежит давно устаревший кнопочный сотовый. Я не мастер по ремонту электроники и не смотритель музея гаджетов. Этим телефоном я пользуюсь каждый день вот уже двенадцать лет, и другого у меня нет. Трижды мне дарили современные, похожие на плоскую флягу алкоголика аппараты, а коллеги, на тридцатилетие, вручили мне настоящий золотой монокль».

Вот. Начал печатать и не отводил глаз от экрана, пока не закончил. Конечно, этот текст никуда не годится. Прежде чем применить его где-нибудь нужно вычесать лишние и подобрать более удачные слова, расписать предложения и так далее. Но что мне дало это упражнение?


Во-первых, у меня вырисовался из ничего персонаж со странностью. Читатель любит странности. По какой-то причине современный и, что главное, молодой человек пользуется стареньким устройством. Не из-за бедности, не поддаваясь давлению окружения. Дальше это можно расписать во что угодно. Мистическая история? Запросто. Ему на этот телефон звонит некто, и предсказывает события будущего дня. Драма? Ничего проще. В этом стареньком телефоне хранится фотография погибшей любимой\мамы\собачки, сделанная в последние минуты жизни несчастной. Допустим, что аппарат не вполне исправен и ГГ не может сохранить фото, а отдать в ремонт боится – тут извернуться можно, как угодно.


Во-вторых, пока я это писал, мне пришла в голову история с моноклем, который показывал немного расширенную реальность. Пусть, скажем, он показывает человека в прошлой жизни, или позволяет увидеть какое-нибудь будущее и т.д.


В-третьих я поупражнялся в скоростном придумывании следующего предложения, пока дописываешь текущее :)


Телефон этот лежит у меня на столе потому, что я собираюсь в отпуск, а шататься там, где я бываю в отпуске с дорогим аппаратом – непростительная глупость. Всё, кроме первого предложения, пришло само по себе прямо в пальцы.


Теперь распишем потоком понятие или эмоцию. Выбираю наугад и…


«Честность – это очень хорошее человеческое качество. Быть честным означает, никогда не откладывать в светлый чулан совести гнетущий груз лжи. Представляя себе идеального человека, мы наверняка наделим его, наряду с решительностью и умом, ещё и честностью. Но наше время деляжничества и коммерческой сноровки ставит честность в один ряд с глупостью. Хочешь растерять друзей? Будь с ними честен. С Артуром Евгеньевичем, моим соседом по парковке, это благородное качество сыграло злую и жестокую шутку».

Вот, как-то так получилось. Почему Артур Евгеньевич – понятия не имею. Ни одного знакомого Артура у меня, кстати, нет. Почему честность – тоже не знаю. Сам по себе задался почти публицистический слог. Совершенно идиотское второе предложение, наверное, должно было сообщить какую-то очевидную мудрость, но получилось коряво.


Что я имею отсюда?

Во-первых, в голове появился и присел на лавочку, вопросительно глядя на меня, Артур Евгеньевич. Сейчас он закурит и, моля богиню судьбы о милости, станет терпеливо ожидать, куда я его отправлю и во что втравлю.


Во-вторых, есть хоть и корявые, но пару строк о честности. Их можно подшаманить, приукрасить и сложить в хранилище под тегом #Честность. Куда-нибудь потом можно воткнуть. Это обычная практика.


Ничто не мешает задать потоку более подробные установки. Можете задумать фентези, детектив или космос (детектив, написанный потоком, потом, как правило, переписывается миллион раз).


Пожалуйста, космос.


«Вернувшись в смотровую Алексей сразу заметил новую точку на сером экране радара. Пока он, не сводя с точки глаз, усаживался в кресло точка успела сдвинуться в сторону центра экрана. Алексей нахмурился: слишком быстро. В его секторе с такой скоростью не летали. Не сводя глаз с дисплея, он нащупал нужную кнопку и на соседних экранах отобразилась подробная информация. Корабль класса «L», тоннаж, вектор… скорость! Более трёх тысяч километров за секунду. Грузовики так не носятся. А если класс «L» и такая скорость, то..
-Дима, - проговорил Алексей, склонившись над микрофоном оперативной связи, - кажется вояки пожаловали!
- Твою мать, - проворчал Дима, - ты уверен?»

Как-то так. Перечитал – ужасно. Слова повторяются, подробностей мало, сцена паршивая. Но у меня есть какая-то завязка, её можно развивать. Минуту назад я понятия не имел что это будет и где. Положил руки на клавиатуру и мозг засуетился, стараясь выдать хоть что-нибудь. Мне осталось только записать результат. Возможно, эта сцена вообще будет удалена. Может быть, я начну с происходящего на самом корабле. Может это и не военный корабль, а может его там и нет вовсе. Не знаю. Но импульс я получил, какую-то отправную точку нащупал. Если бы мне было нечего делать и не о чём писать, к вечеру можно было бы выдать рассказ в журнал. Десять тыщ заработали (шутка).


2

Каркасный (скелетный) метод.

Заключается он в постепенном развитии заранее намеченного сюжета.

Скелетный метод популярен у начинающих: они, как правило, умеют придумывать какой-никакой сюжет и совершенно не умеют его расписывать. Сюжет может быть не полный, можно прорабатывать сцены по одной. Часто скелетки пишутся по уровням. СУ-3 в одном из прошлых постов, это скелет уровня 3.


Этот метод интересен тем, что позволяет поочерёдно концентрироваться на каждом аспекте произведения. Сперва на сюжете, потом на изложении.


В качестве примера возьму сюжет, который я долго вертел но, в итоге, отмёл. Плагиат-с.


Сюжет: В будущем научились путешествовать во времени. Существует служба контроля за перемещениями. Один из её сотрудников решил уйти жить во времена покорения запада. Но в результате сбоя он попадает не в то время и место. За ним отправляется погоня. Каждая новая попытка приводит к неудаче, погоня не отстаёт. Они прыгают по разным временам и эпохам, герой всегда ускользает. В итоге он оказывается в антураже дикого запада. Его преследователи, видимо, отстали. Убедившись, что за ним никто не придёт мужчина уничтожает устройство, позволяющее путешествовать во времени чтобы его не отследили в будущем. Направляется в городок на горизонте, заходит в салун и выясняется, что он находится в своём родном времени и попал в тематический парк-музей этой эпохи.

Простенько, правда? Читатель (Ч) такое любит. Стандартный фантастический роман (или рассказ), написанный в духе приключенческого детектива.


Теперь скелет первой главы.


СУ-1 (Скелет, уровень 1)
Холм у моря. На холме сидит мужчина. К нему подъезжает группа конных. Они беседуют. Мужчина скрывается.
СУ-2. На берегу северного моря крупный грузовой порт. На холме поодаль сидит мужчина и смотрит на порт. Позади себя он слышит конский топот. Мужчина встаёт, оборачивается на звук. Всадники подъезжают, между ними происходит непродолжительный разговор. Мужчина подбрасывает в воздух небольшой предмет, из которого вырывается густой дым. Кони всадников начинают метаться. Пока их успокаивают, мужчина исчезает.
СУ-3. Густав Фортринг, тридцатипятилетний инспектор Службы безопасности времени сидел на вершине поросшего травой холма и с тоской рассматривал крупное сооружение, раскинувшееся на берегу холодного северного моря. Побережье, пронизывающее пенные воды уродливыми бетонными щупальцами, было усеяно огромными грузовыми судами. Свисающие со множества металлических арок крюки переносили с кораблей на сушу и обратно разноцветные контейнеры, какие-то тюки и цистерны. Слух неприятно резали крики носящихся в воздухе чаек и резкий металлический лязг.
Густав опустил глаза вниз. В футе перед ним пологий с одной стороны холм заканчивался над морем высоким обрывом, в расселинах которого шумные чайки устроили гнездовье.
Он вздохнул и поправил шляпу.

Так, стоп. Недооценил требуемое время. Давайте расскажу главное. Думаю, этого фрагмента достаточно.


Эти три фрагмента, СУ-1, СУ-2 и СУ-3, это не готовый текст. Это черновик. Писать готовый текст сразу это вообще талант, мы о таланте в рамках этого курса не станем. Даже самый полный СУ-3 требует ещё много усилий. Это уже работа над текстом. Это будет позже. Главное в работе над скелетом – указать как можно больше деталей сцены. Сидит там, смотрит туда, рядом то, а вот тут ромашка (если она зачем-то нужна). И уже потом, когда у вас будет готовый полный скелет всего вашего произведения, станем чистить текст. Сливать и разделять предложения, следить за стилем и фонетикой, думать над синонимами и линками, прятать пасхалки, рассыпать звёзды юмора и вырезать мельчайшие детали резьбы, на каменных плитах нашей конструкции. Главное – фундамент.


Скелетный метод, также, применяется как лекарство от многословия. Очень часто начинающие, стараясь сразу выдать готовый, законченный текст, перегружают его описаниями, которые не нужны совершенно. Это происходит из-за отсутствия чувства разумной достаточности, но это тема другого урока.


А пока вам просто нужно знать, что есть вот такой скелетный метод и уметь им пользоваться.

Особо привлекаю ваше внимание к тому, что не нужно сразу полировать текст. СУ-3 в этом примере паршивый, и это нормально. Пишите так, как пишется. Сварка кузова автомобиля и покраска – разные процедуры, производящиеся каждая в свою очередь.


Ещё важно, чтобы вы сохраняли отдельными файлами каждый уровень скелета каждого фрагмента. Я, например, делаю так. В папке произведения все файлы называю так: C001S001-1.txt, C001S002-1.txt и так далее. С001 – это глава, S001, S002 – это сцена (о делении на сцены - позже), а -1 – это уровень скелета. Если я по какой-то причине хочу что-то изменить в сцене я не переписываю файл C001S001-1.txt, а добавляю к его имени версию: C001S001-1v2.txt.

Вообще никогда не удаляйте то, на что тратили время. Никогда не знаешь, где пригодится. Копите материал. Даже самую глупую мысль, в конце концов, можно приписать персонажу-дураку.


3. Компиляция.

Строго говоря, это не способ написания, но здесь будет не лишним.

Со временем у вас накопятся забракованные сцены, некоторые из которых могут найти себе место в других произведениях. После того, как ваш труд завершён, разложите сцены по отдельным файликам, снабдите нужными тегами и отправьте в хранилище. Если даже у вас эльфийский лучник бьётся с магом, это может быть применено в боевике. Лучника заменим рядовым Сидоренко с ТТ, мага - душманом с автоматом. Немного антуражных и сценических правок и готово.


Мы не говорим о создании шедевров, напомню ещё раз.


Таким вот образом можно «скомпилировать», собрать произведение, пусть и частично, из готовых и никуда не вошедших сцен. А уж персонажа из запасника воткнуть – это вообще постоянное занятие.


Подытожим.

Ни один из этих способов не является обязательным. Соблюдать все эти советы не нужно, если у вас и так получается то, что вы хотите. Пользуйтесь этими методиками ради упражнения, в качестве эксперимента и тогда, когда заходите в тупик (поток). Однако, если вы совсем графоман или только-только собрались попробовать перо, следование этим техникам может вас ощутимо ускорить.


Спасибо за внимание.

Показать полностью
138

О литературных неграх, компиляциях и брендах в литературе.

Здравствуйте.


Тем, кто любит колбасу и законы, лучше не смотреть, как они делаются.

Сэр Уинстон Леонард Спенсер-Черчилль.


Зачастую, читая интересную, здорово написанную книгу, мы задумываемся о личных качествах её автора. О том, как нужно тонко чувствовать, чтобы так писать о любви, что нужно было пережить, чтобы так описать разлуку и "боже ж мой, какой гениальный автор".


Но, кроме известного каждому процесса рождения произведения, с творческими муками и бессонными ночами, существует и другой. Сегодня мы поговорим о литературном негритянстве, компиляциях и коммерческих брендах в литературе.


Когда продавец желает оправдать цену сувенира, который ему нужно вам продать, он обязательно говорит, что вещь, которую вы с сомнением вертите в руках изготовлена вручную. В наше время, время автоматических сборочных линий и пищевых фабрик, на которых работает всего несколько человек, ручная работа стала синонимом качества.

Вера в это, со временем, лишь крепчает.


Недавно я привёз из Афона несколько красивых икон. Сзади на каждой сургучная печать и стикер, гарантирующий, что этот предмет культа изготовлен в священном монастыре чуть ли не лично настоятелем. Между тем, красивый деревянный киот у всех икон в магазине совершенно одинаковой формы. Приложив одну дощечку к другой можно убедиться в совпадении их неровностей, якобы оставленных инструментом мастера, до миллиметра.


На Сейшелах я купил несколько поделок из местной древесины. За лавкой, которая торговала этим штучным товаром, располагался небольшой шатёр, в котором несколько аборигенов трудолюбиво вырезали из местной древесины что-то похожее. А вечером, симпатичная англичанка Синди, рассекающая по райскому островку на своём синем грузовичке, рассказала, что работает на расположенной подальше от туристических мест фабрике, производящей мой «хенд-мейд». И как раз возит туда древесину, которую привозят из Мадагаскара, так как леса на Сейшелах охраняются очень строго.


Если автоматизация, в той или иной форме, пробралась даже в такую глушь, считать, что литературный ширпотреб производится иначе наивно.


Литературное негритянство существует давно. Считается, что первым литрабовладельцем был Дюма-папа, но, скорее всего, он лишь самый известный.


Следует различать работу на заказ и подлинное книггерство: в первом случае человек, которому есть что сказать, нанимает литератора для придания тексту литературной формы. В книге прямо указывается, что «Мемуары виконта де Панталона записал литератор Перлье». Ещё на заказ пишутся сценарии, пьесы, исторические работы и вообще что угодно. Но имя литератора, работавшего над этим, указано всегда.


Имя же лигра, в лучшем случае, становится известно публике десятилетия спустя.

Губерман писал за именитых членов Союза писателей. Вроде бы, даже за Гранина. Брежнев, конечно, никакой «Целины» не писал. Тот же Дюма-отец, по разным оценкам, породил не более тридцати процентов вышедшей под его именем литературы. Вы можете найти сведения о сотнях подобных эпизодов в сети.


В лучшем, в идеальном случае, «автор» передаст лигру весь гонорар за книгу, кроме аванса. Такое может быть, если сроки контракта поджимают, а аванс уже пропит.

Обычно же плата невелика, иногда привязана к роялти.


Я тоже не брезгую таким заработком. В зависимости от сезона (осенью – пик), доход от негритянства может даже превышать официальную зарплату и гонорары за работу с учениками. О сольном лигерстве я умолчу, так как это личное дело между исполнителем и заказчиком, а о коллективном расскажу.


Часто, когда новая серия какого-нибудь ш.м.а.л.г.е.р.а. набирает популярность издатель сталкивается с нехваткой произведений. Бренд на пике популярности, покупатели готовы платить по 1000 рублей за каждую пачку туалетной бумаги в красивом переплёте, а продавать нечего. Бывает, случается. Недооценили успех, не запаслись чтивом, типография тоскует. На фоне сверхприбыли от продажи такого рода ширпотреба затраты на прайд лигров совсем не велики.


Сперва редактор серии набирает команду. Писать то, что выходит в такого рода сериях могут очень многие, там талант не нужен, достаточно умения. О женщинах, выпускающих по пяти книг в год, я вообще промолчу.


Команде скармливается несколько книг из серии, продававшихся лучше всего, и устанавливаются сроки. Дальше лигры договариваются о сюжете, там он примитивный, героях, линиях и антураже. После этого у вас есть время на выполнение своей части работы. ГлавЛигр занимается компиляцией всего этого в том. Поскольку о написании, в этом случае, говорить совершенно неуместно, я обозвал этот процесс компиляцией. Какого-то названия он, сам по себе, не имеет.


Иногда, сверху приходит корректировка. Например, воткнуть в локации огромный стадион. Скорее всего это значит, что кто-то из настоящих авторов серии, под чьим именем выйдет наша работа,  приволок редактору очередную нетленку, в которой такой стадион фигурирует где-то в центре сюжета, и теперь редактор хочет дать на него линк. Тогда мы переписываем часть текста, приводя в соответствие с техзаданием.


Пишется это легко и быстро. Какие-то глубокие эмоции в этого сорта литературе не нужны, переживания примитивны, один только визуальный ряд. Ширпотреб – он и есть ширпотреб.


Редко, но случаются и фрагментарные заказы. Кто-то отказался, заболел, умер, в запое. Тогда задание выглядит, примерно, так.

«ГГ – Василий Алибабаевич Иванов. Внешность, рост, вес. Склонности, хобби, боится того-то, любит то-то, стремится к тому-то, живёт там-то в том-то. Вечером у него свидание с девушкой, которая ему не по статусу. Задача: его день с утра до выхода из дома в ресторан. Вчера было то-то. Объём такой-то. Текст жду сегодня в 4 часа. Привет»


Пишу, отправляю. Чего недостаёт – там подправят. Главное – объём.


Кроме серий, являющихся, по своей сути ничем иным как брендами, есть бренды именные. На самые низкосортные тоже нанимают группы лигров. Этим, и ничем иным, объясняется фантастическое количество книг, выпускаемое «дорогой писательницей, заслуженной, титулованной и уважаемой».


В заключение хочу попросить не относиться к литературному негритянству как к работе третьего сорта. Это – заработок. Шедевры как создавались гениями, так и продолжают рождаться в светлых головах. А ширпотреб конвейерным способом производить просто выгоднее. Ведь качество такой литературы полностью устраивает потребителя. Нет никакого смысла его повышать – читать перестанут. В истории нашей страны был период, когда крупными тиражами выходили ранее дефицитные книги хороших писателей. Большую часть этих тиражей пришлось пустить на вторсырьё. Пролетарии не хотят читать Шиллера. Им нужны сами знаете кто.


Вчера, в магазине Метро СС купил книгу. Франц Кафка. «Замок». Семьдесят рублей. Твёрдый переплёт, бумага средняя. На соседней полке известная современная «писательница». 450 рублей.

Поскольку эта площадка не имеет удобного решения обратной связи, отвечать на некоторые  из возникающих у вас вопросов я буду по мере их накопления в конце некоторых постов.


Вопросы из почты:


- Вы выполняете разборы за деньги в частном порядке? Сколько это стоит?

- Выполняю, но редко. Это дорого, а главное - почти никому не нужно. Могу взяться, если посчитаю, что рукопись реально имеет шансы уйти в тираж. В целом же я не настолько беден, чтобы зарабатывать обманом, уверяя МТА в их гениальности и близости миллионных тиражей.


- В каком издательстве работаете?

- Не скажу.


- (образно) Помогите протолкнуть мой шедевр в тираж.

- Не помогу.


- А что вы сами читаете?

- То, что вы пишете. Отпаиваюсь гениями, но времени на чтение в своё удовольствие почти нет.


- Зачем вы всё это пишете на Пикабу?

- Хочу рассказать всё, что я знаю об этом ремесле прежде чем уйти из бизнеса и превратиться в нищего литератора.


- Учеников берёте?

- Да, но мест сейчас нет.


Вопросы из комментариев к последним постам:


->за время моего бана

А за что Вас так?

- Ответил здесь.


- Здравствуйте.

Хотел бы выслушать мнение по поводу своих текстов (некоторые есть здесь, некоторые на других ресурсах).

Куда высылать?

- Туда, где вам могут в этом помочь. Я сделал это только для примера. разбор дорог, а рецензии я не выдаю. Но в сети много "критиков", за 10 000 готовых оценить что угодно.


- а что такое СУ-3?

- этап развития сюжета в "скелетной" технике написания. Об этом будет пост.


- И как-же заставить читателя поверить в персонажа который по задумке воспитывался и получал свой характер в условиях совершенно не похожих на привычные нам? Если неоткуда взять слепок характера. Например, хрестоматийный волшебник из другой вселенной..

- Зависит от положения волшебника в обществе. Наделяет ли его "волшебство" властью? Если да - смотрим черты власть имущих.  Забили ли ему в голову принцип "служения" ? Если да - смотрим черты филантропов, сестёр милосердия и так далее. Вы всегда можете провести параллели с чем-то известным. Читатель тоже не бывал в другой вселенной и не знает, что там и как. Он тоже будет искать параллели. Если вы ему их правильно укажете, он вам поверит.


-Вот вроде все понятно, и необходимо такие ценные слепки находить, сохранять... Где бы их найти только, сейчас же форумы особо не живы, чатов тоже толком нет... Где вы находите?

И еще такой вопрос, еще можно отправить на разбор текст, или акция добра завершена? Старательно учусь писать, но не знаю, на что обращать внимание.

- Всюду. Видите в магазине продавщицу а-ля СССР - приступайте. Таких магазинов, конечно, мало, но не магазинами едиными. Купил коллега пятилетнему ребёнку айфон 10? Приступайте. Я в Питере бомжей поил. В диктофоне даже аккумулятор сел, столько материала. Всюду есть что-то интересное. Всюду.

Акция добра завершена. На что обращать внимание я, понемногу,  здесь и пишу.

Показать полностью
99

Накопление материала в литературной работе #1. Реактивный слепок.

Здравствуйте.


Поскольку недавно я, из-за незнания местных правил, попал в бан, чем обрёк своих подписчиков на двухнедельный перерыв, а также потому, что скоро отпуск, я решил некоторое время публиковать по два поста в день.


Это первый пост о накоплении материала в литературной работе. Конкретно – о реактивном слепке.


Наверное, вам не составит труда представить, как поведёт себя кошка, если наступить ей на хвост. Или какой будет реакция байкера на пинок его хромированного коня.

А как поведёт себя цыганка, если в ответ на её «Всю правду расскажу-у!» женщина, к которой она приставала, ответит ей по-цыгански «проваливай, потаскуха»?


Вы можете пока поразмыслить над ответом, а я расскажу, зачем вообще нужно такое знать.


Профессия литератора отличается от профессии, скажем, геолога тем, что последний не должен знать сленг вьетнамских проституток для того, чтобы хорошо делать свою работу. Если геолог ничего не будет знать о последствии приёма каких-нибудь наркотиков, он не ограничит себя в работе из-за этого. А вот литератор ограничит. Потому ограничит, что не сможет написать об этом так, чтобы ему поверил тот, кто знает это отчётливо.


Когда Сергей Лукьяненко задумывал «Дозоры», он собирался написать шпионский детектив средневековья. Инквизиторы, магия и вампиры казались ему уместнее в антураже тех лет. Однако, дело оказалось непростым. Как, например, застёгивали тогда одежду? Пуговицы вообще были? Это следовало выяснить. А что, на счёт мыла? Было уже мыло? А обувь в каком году была впервые изготовлена разной для каждой ноги?

Чем глубже он думал, тем больше всплывало вопросов. Описание простого путешествия из города в город требовало часов изучения исторических справочников. В итоге автор решил, что антураж – не главное. Так вампиры наводнили Москву наших дней.


Но это только знания, при чём тут какой-то реактивный слепок?


Реактивный слепок это краткий и собирательный психологический портрет. Таблица «раздражитель - реакция».


Составить такой портрет кошки не трудно. Приласкали – мурлычет, за ушком почесали – зажмуривается. Как спит, как ест. Когда хвост трубой, когда шипит, как воюет с другой кошкой. Современный интернет позволяет за день полностью завершить такую работу, даже учитывая различия пород: курильский бобтейл, например, с радостью принимает ванную, сиамская скорее на расправу, бенгалец менее склонен нежиться на ручках и т.д.


Но пород людей больше. Кроме естественных, расовых и эволюционных различий, множество искусственных. Разнятся цивилизации, культуры и социальные группы. Кроме того, человек индивидуальнее кошки. А ведь ещё есть психические отклонения, комплексы, страхи, надежды, самооценка, характеры и множество склонностей и предпочтений человека, сформировавшихся на почве чёрт знает чего: от детской психотравмы до бабушкиных забубонов. А инстинкты? А разная степень контроля человеком этих инстинктов?

Составить полный реактивный слепок человека невозможно практически.


Чтобы иметь возможность хоть как-то работать с таким объёмом данных, наука делит личность на грани и рассматривает их в отдельности. Например, Гиппократ вывел четыре типа темперамента человека: холерики, флегматики, меланхолики и сангвиники. Здесь можно прочесть о холерике следующее:

«Человека холерического темперамента можно охарактеризовать как быстрого, порывистого, способного отдаваться делу со страстностью, преодолевать значительные трудности, но, в то же время, неуравновешенного, склонного к бурным эмоциональным вспышкам и резким сменам настроения. Характеризуется высоким уровнем психической активности, энергичностью действий, резкостью, стремительностью, силой движений, их быстрым темпом, порывистостью, сильными, быстро возникающими чувствами, ярко отражающимися в речи, жестах и мимике. Вспыльчив, нетерпелив, подвержен эмоциональным срывам, иногда бывает агрессивным. Среди выдающихся деятелей культуры и искусства прошлого, видных общественных и политических деятелей к холерикам можно отнести Петра I, Пушкина, Суворова, Менделеева».

Что нам это даёт?


Считая эту классификацию истинной, что подтверждается её живучестью, мы можем вывести правдоподобного, в своём поведении, персонажа.


Если выдержать реакции героя-холерика в соответствии с известными нам характеристиками, он будет живым, ярким, убедительным. Типичный пример – профессор Челленджер. Холерик, как ни крути. И все его слова, суждения и действия Конан Дойл удержал строго в рамках описанной выше матрицы. Вы можете себе представить его плачущим на груди лорда Рокстона? Чушь, верно?


Но это лишь темпераменты, их только четыре. Хоть и делаются попытки расширить этот список, мало-мальски серьёзного изменения в нём не предвидится.

Юнг придумал интровертов, экстравертов и шуруповертов. Здесь тоже есть набор свойств, их нетрудно изучить.

А вот если мы коснёмся пограничных состояний, в которых личность меняется очень сильно, простота закончится. Вспомните Мастера Булгакова. Попробуйте разложить эту личность на свойства, определить реакции. Вспомните Холдена Сэлинджера, Чарли Гордона Киза, Рэндла Кизи… Немыслимо предположить, что создатели этих образов корпели над учебниками с целью вывести их.

Правильно, ибо они этого и не делали. Они писали их из головы, понимая их, зная, как самих себя, чувствуя их нервами и разделяя страсти. В немалой степени этот талант и заставляет людей называть его носителя гением.


Но гении – гениями, а при чём здесь реактивный слепок?!


Если вы, как и я, не обладаете таким мастерством, вам как-раз и понадобится эта практика.


Если вам нужно узнать, когда появилась пуговица, вы можете прочесть какую-нибудь «историю одежды» и всё выяснить. Книга будет вас ждать, она уже написана, отпечатана, украдена отсканирована и выложена. Труды Юнга и Гиппократа лежат рядом. А если вам понадобится узнать, как отреагирует цыганка, если…


Николай Васильевич Гоголь имел обыкновение расспрашивать об интересных людях. Услышав, однажды за столом, как о городничем рассказывали, что он здоровенную лужу называет озером, Николай Васильевич достал книжечку и учинил рассказчику форменный допрос, выспрашивая что ещё говорит городничий, как выглядит, как ходит и т.д.

Гоголь срисовал его образ. Частично, конечно. Но он использовал в своих трудах такие образы потому, что они гарантированно реальны и правдоподобны – городничий, ведь в самом деле существует!


Подобным я занимаюсь уже двадцать лет.


Для наглядности расскажу подлинный случай.


Лет пять назад, на одном литературном форуме я набрёл на критическую статью одного неизвестного товарища. Под его перо попал какой-то лютый графоман, который выкатил в раздел «проба пера» сразу трилогию, никак не меньше. Она была глупа и бездарна. Что ему наш товарищ и выразил, да так, что критик Латунский, наверное, в гробу приподнялся.

Товарищ выражался максимально экспрессивно и очень живо. Слово за слово, хороня графомана, мы и познакомились.


Первым делом проверяем реакцию на лесть. Понравилось, засиял, распушил перья. На вопрос, что нужно читать, чтобы стать таким же умным без тени стеснения выдал длинный список литературы. Тоже пригодится. Потом разговор перешёл на художников, режиссёров, театр. Записываем. «Ты, наверное, писатель?» - нет, работает балаболом, проводит тренинги для бизнесменов. Ага. Три минуты, и разговор уходит в отпуск: отдыхать люблю там-то и там-то. Пошли в мессенджер, фотки покажу. Вот и фотки: на носу яхты, понятно. Красивая европейская страна, ага.

Когда же эти фотки кончатся? А, вот оно что: честолюбив, самовлюблен, позер. Дальше. Семья? Есть семья, есть дети, есть любовница. Жена не против. О! С этого места начинает быть интересно. Почему не против? А, понятно. Он так ярок и великолепен, что жена простит всё, ради счастья быть рядом. Записываем.


Где живёшь? Москва. Значит я буду из Питера. Так, записываем: «болото, комары, холодно». Как относится к Москве? Задвигаем своё «мнение» о городе: куча горных и правительство постоянно Кутузовский перекрывает. Кутузовский ему пофиг, убеждённый «наметроид», а горные не пофиг, взвился. Стало ещё интереснее: товарищ – настоящий антифа!

Очень долго и горячо рассказывает о тяжёлой жизни приезжих в матушке Москве. С его красноречием мне оставалось только копипастить готовые реплики. Это пойдёт в любой роман, если мне там понадобится антифа. Прямо готовые монологи. Выдохся. Нет, брат, давай до конца. Сочиняю ему байку, как в далёкой молодости принадлежал к фа и получаю ещё один мегабайт прекрасного материала. Потом вступаю в «спор». Привожу доводы его противников. Получаю яркое парирование. Сохраняю диалог. Под конец даю себя «убедить» и раскаиваюсь. Товарищ рад – в его рядах пополнение.


За три часа у меня куча материала.

Во-первых, у меня есть реальный прототип самовлюблённого красавца, талантливого и наивного.

Во-вторых, качественное пополнение в папке «антифа».

В-третьих, интересная ситуация с женой и любовницей.

В-четвёртых, подборка живописи, кино и литературы, которая такому типу нравится.


Такого рода слепки на полках торрент-трекеров не валяются. Такие диалоги удаляются с форумов. Вам вряд ли представится случай получить такую информацию по запросу. Потому я никогда не упускаю случай сохранить такой слепок. Это пригодится, это обязательно пригодится.


Вам знакомы такие формулировки: «…прообразом главного героя послужил…», «… в романе ххх писатель в неприглядном виде вывел…», «…историю любви ххх и ууу автор взял из собственной жизни»? Думаю, да. А слыхали вы термин «группа одной песни»?

Существуют «писатели одной книги». Такое случается, когда автор, работая над первым романом, пишет с себя, со знакомых и родственников. На второй роман близких уже не хватает.  Тогда он либо не может писать дальше, либо начинает повторяться: герои однотипны или напоминают персонажей других книг.

Чтобы такого не случилось с вами, нужно уметь делать слепки, чувствовать образы, адаптировать ситуации.


Сегодня мы поговорили о реактивном слепке потому, что недавно, за неаккуратную попытку разозлить и срисовать очередного Швондера я заработал бан (я очень интересуюсь фанатиками). Простачки уже развернули в комментариях неодобрительные транспаранты и огласили свои глубокие выводы о моих мотивах. Оттого я решил объясниться. Кроме того, это умение вам действительно нужно. Вряд ли стоило начинать с реакций и вообще психологии, но мы всё равно дошли бы и до этого.


Обещаю впредь на Pikabu.ru такой низкой подлостью не заниматься, читаю правила перед сном.


Спасибо за внимание.

Показать полностью
121

Долгожданный пример разбора литературного произведения.

Здравствуйте.


Этот пост дополняет предыдущий, где мы говорили о разборе произведения.


Радует ваш отклик. Почти всё на картинке - письма с рассказами на разбор.

Долгожданный пример разбора литературного произведения. Thetextreview, Разбор, Делаписательские, Длиннопост, Литература

Двое решили прислать письма дважды, трижды требовались гарантии анонимности, трое  прислали романы. Есть две жестокие голактики, одна про космос, другая про верховного мага, одна поэма (я в стихах разбираюсь как балерина в рудном деле), один рассказ с ISBN и, не поверите, фанфик.

Ещё есть один прекрасный рассказ, который я не стану тут публиковать, так как это закроет ему путь в печать, а ему туда самая дорога.

Несколько текстов я рассмотрел в частном порядке.


Я обещал выложить разбор одного рассказа, но в комментариях просили фидбек, так что несколько заметок, если позволите.

Скачать полный текст можно из заглавия произведения.


Автор:@TolerantCitizen


Право выбора


Где-то неподалеку три раза посигналил автомобиль. Вам нравится вступительная фраза? Вы начинаете с визуального ряда (видео/аудио – не важно), а это значит, что читатель себе в голове только что трижды пробибикал. Вы не указали ни тональности, ни протяжённости звуков, ни послезвучия. Эхо было какое-нибудь? Если бы за этим предложением вы продолжили динамику, было бы простительно. Но вы даёте кучу статики, описывая сцену. Становится скучно читать. Вот если герой (далее – ГГ) стал бы прислушиваться (а в это время вы нам его глазами показываете сцену, попутно знакомя с историей) скучно бы не было. Странно, откуда он здесь. Это вопрос? В этом, с позволения сказать, коттеджном поселке всего два дома. А зачем ГГ называет его коттеджным посёлком, если там всего два дома? Это место носит такой статус? Зачем вообще это уточнение? Какой цели служит это предложение? Вы вычитывали текст перед отправкой? В свой он въехал только вчера вечером; кто жил в соседнем, Максим не знал. Когда были живы его родители, этот тот? дом пустовал. После их смерти не нужное усиление. Если «пока были живы», то достаточно будет «потом» или вообще сразу «а пока он вступал». Перегружаете текст словами, которые ничего не сообщают. Это можно было бы принять за стиль, но далее по тексту это явление сходит на нет, так что я записываю это в ошибки. , пока он вступал в наследство, Максим приезжал сюда от силы пару раз «от силы» - мусор. Заскочив на пару минут и убедившись, что все цело и на месте, он возвращался в город. Заскочить можно по дороге куда-то. Если он специально ехал сюда для того, чтобы осмотреть дом ищите другой глагол. Вряд ли за это время у дома какого дома? Тут не лишним будет уточнить, а то у вас кроме «дом» других маркеров нет. Не то, чтобы это была ошибка, но описание корявое и нуждается в костыле. появились новые хозяева. Большой, трехэтажный (рядом с ним собственный дом выглядел какой-то хозяйственной пристройкой постройкой, они ведь не сообщаются), он уже давно весь порос каким-то вьющимся сорняком, на окнах - ни цветов, ни занавесок цветы и занавески – обязательный признак населённости здания?, через открытый забор, который разделял два участка, виднелся одичавший газон Открытый забор это, грубо говоря, крупноячеистая решётка. Через неё не виднеется, а вполне себе прекрасно просматривается что-угодно. Никакой машины там не было На газоне?.

Решив, что ему послышалось Вот что он делал всё то время, пока мы это всё читали? Его нет на сцене в голове читателя (далее всегда Ч). Вы могли бы незаметно изложить все эти данные предварительно поставив ГГ вертеть башкой и всё это оглядывать. Попробуйте. , Максим спустился по ступенькам своего дома и повернул налево, к небольшой заасфальтированной площадке, где стояла его старенькая иномарка Вот только здесь Ч понимает, где всё это время находился ГГ. . Надо будет поставить здесь гараж или хотя бы какой-нибудь навес от дождя, а пока он будет называть эту площадку автостоянкой. Предложение мусорное полностью. Максим сел в автомобиль и завел двигатель. Пристегнул ремень, проверил зеркала, включил радио, нажал на педаль тормоза… Если он сел для того, чтобы уехать, упоминать ОБЫЧНЫЕ для этого действия не нужно. Вот если бы он завёл, а потом долго сидел бы в машине, о чём-то думая, тогда – да, есть смысл детализировать, так как это влияло бы на последующую «сцену сидения».

Он посмотрел в окошко своего дома ошибки нет, но диссонанс налицо: «посмотреть в окошко» почти наверняка будет воспринято как «находясь в доме глядеть сквозь окно наружу»., откуда ему на прощание махала жена, держа на руках годовалую дочурку. Своего дома. Может троеточие или воскл. Знак ? Как же классно это звучит! Больше им с Аней не придется ютиться по съемным квартирам. Ну и что, что дом уже староват? Они сами все сделают. «Всё» - это резюмирование чего-то изложенного ранее или в этом же предложении, а не в будущем. Покосившееся крылечко можно поправить, облезлые стены - подкрасить, окна поменять, крышу починить. Для крыльца и стен указаны недочёты. Для окон и крыши – нет. Они молодые, хватит и сил, и времени. А пока можно заняться отделкой внутри. Сначала гостиная и спальня, затем детская Донельзя странная очерёдность. Они всегда мечтали о детской комнате для Фионы Когда «всегда», если ребёнку год? Зачем нам имя девочки? С женой понятно, он к ней может обратиться. Естественнее было бы тогда и узнать её имя, но это не важно. . И о собаке. И второго ребенка не прочь были завести. Теперь все это у них будет.

Дорога до работы заняла пол часа слитно. Для какого-нибудь мегаполиса это ничтожное время, но их городишко Уничижительное именование здесь нужно, или, всё-таки, «городок» ? за тридцать минут можно пешком обойти. Ничего, зато будет время настроиться на рабочий лад, собраться с мыслями. Может быть, по пути даже попадется что-нибудь интересное. Ему как журналисту это было бы с руки, хотя надежды не много - в этом захолустье Если ГГ так презирает место, в котором живёт, отчего так радуется дому? Почему не продаст его и не уедет в «мегаполис»? Какой-то он у вас… странненький. никогда ничего не происходит. Вот и сейчас, главное событие, которое он должен был осветить в статье, - участие местной детской футбольной команды в региональных соревнованиях. Они вылетели сразу, проиграв первый же матч. Вот, любите повторять одно и то же разными словами.

Максим весь день и так и эдак пытался наскрести нужные пятьсот слов, но материала попросту не было. Хоть бы кто ногу сломал… Боже упаси, конечно, просто писать было совсем уж не о чем. Решив завтра с утра позвонить тренеру и договориться об интервью, Максим собрался ехать домой. Тут сцена вообще отсутствует в принципе, как класс. Где он сидит, придумывая это? Если весь день, то не в машине уже? Вот Ч как это должен визуализировать? Вы – режиссёр. Снимаете кино, только оно проецируется сразу в мозг зрителя. Каждый может представлять себе трамвай по-разному, по-разному воображать красоту. Но сам объект нужно обозначить. В вашем случае слова «Максим весь день и так и эдак пытался…» будет произносить за кадром диктор, а в кадре – чёрный квадрат, так?

По пути заскочил в цветочный киоск. Аня любит розы, так пусть жизнь в новом доме начинается с приятного Дом, земля, планы обустройства, наведения красоты… нет, он покупает мёртвые цветы. Да кто угодно купил бы саженец розы(шучу, шучу. Может герой делать что хочет). Дочке купил один тюльпан. Она, конечно, жеста не оценит, но он любил делать приятное своим девушкам главное, чтобы они это оценили, угу. . Пусть привыкает.

Припарковавшись на своей автостоянке, Максим взял цветы с заднего сидения сиденья и пошел к дому.


Дальше повторяются одни и те же ошибки. В двух словах о сюжете.

Зачем были нужны автомобильные гудки – нельзя додуматься. Если ГГ до невроза довести – почему убийца не довёл? И как, скажите, взрослый, здоровый человек может спутать «динамик», спрятанный в метре от него с автомобильным клаксоном? Поэтому вы так старательно не описывали звук? Если он настолько тихий, что сквозь старые, рассохшиеся, как вы нам это дали понять, окна не долетает до ушей его жены, стоящей непосредственно у этого окна, как можно было принять его за сигнал автомобиля?


Зачем маньяк себя так явно обозначил? Зачем дал ГГ свои подлинные координаты? Зачем похоронил свою жизнь, ради этой забавы? Вы изучали маньяков вообще? Я – да. Долго и внимательно. Маньяк у вас ненастоящий.


Концовку вы скомкали. В конце все практические вопросы сюжета, обычно, закрываются. Вы же породили новые. Зачем отдельные комнаты? Зачем телевизоры? Почему не соорудить эти старинные, обсосанные в куче триллеров и вестернов стулья казни прямо в холле? Триллер нагнать хотели? Так когда глаза в глаза – сильнее бы вышло. А на дверях, из которых должен был выбирать ГГ, таблички с именами наклеены, или как? Ведь акцент сделан на то, что нужно именно выбрать, а не угадать.

Почему маньяк не потрудился лишить ГГ связи? Он ведь так готовился, динамик, понимаешь, припаял. Купить на толкучке глухаря не додумался?

Почему ГГ такая тряпка\плакса в финале? Ранее не было никаких предпосылок к тому, что он тюфяк.

Диалоги слабенькие.


Ещё. Автор не представился.

Дачный сезон.


Наполовину полная, почти невесомая спортивная сумка. Если «невесомость» сумки объясняется её наполненностью, уместнее будет сказать «наполовину пустая». А лучше «полупустая», куда я сложил свое какое-никакое барахлишко, стучала всем своим небольшим весом по спине в такт ходьбе Стучала весом? . Как я ни пытался отрегулировать ремень, она все равно била своим жестким ребром по спине и ляжкам Странная сумка , действуя на нервы. Это дико раздражало Только что уже сказали, что это на нервы действует , и я знал, что нервничать мне категорически запрещено нервы, нервничать. Подбирать слова не пробовали? , но не в руках же ее нести, в самом деле действительно, какая глупость – нести в руках почти невесомую сумку. Я периодически останавливался, подтягивал ремень на сумке, глубоко вдыхал ночной воздух и продолжал движение. Хоть и было довольно тепло для апрельской ночи, руки я все равно держал в кармане дубленки и считал это за райское наслаждение, ведь раньше я их почти всегда держал на виду по принуждению «по принуждению» здесь лишнее. Дальше становится понятно почему. А ещё вы теряете возможность подвесить в сознании Ч вопрос – почему это он держал руки всегда на виду? Поскольку на этот вопрос есть ответ в тексте, он полезен для удержания внимания. Дубленка, равно как и сумка, были не мои, а Хомы, который по-братски мне их предоставил. "Продолжал движение", "Равно как и", "предоставил" - У вас канцелярит.

Помог он мне не только в этом В чём? «не только этим». Говорили, он многим предлагал помощь, кому на воле сразу после зоны деваться было некуда. Так и мне. Дал адресок одного авторитетного человека, у которого можно было перекантоваться денек-другой, кинул в сумку немного порубать в дорогу и отправил с Богом, пожелав больше не возвращаться. Увидеться с ним я точно не смог бы, потому что он был уже не жилец. В смысле чалиться ему оставалось еще долго, но возраст, который выдавали множественные глубокие морщины и рассказы из короткой, но вольной жизни зачем здесь «но» ?, не дал Возраст не дал бы досидеть? Вам нравится эта формулировка? бы ему досидеть и без того немалый срок. Без чего немалый?

Я-то, особо не рассчитывая вновь возвращаться в эти места, только слушал эти рассказы и воспринимал их как интересные истории, но не как инструкции. Как ни как, я еще пожить хотел. Совсем молодой - тридцать три года, из них восемь в неволе. Мне еще жить и жить, так сказать.

Хома был из блатных. Не знаю за какие-такие заслуги, я пришел - он уже главенствовал общаком, но почему-то, тоже непонятно, я сразу ему приглянулся. Не то чтобы сразу, но не прошло и недели, как поселился, а я уже стал сынком. Попробуйте эту плебейскую речь переместить в диалоги. Или вы пишете для сидельцев? В речи персонажей она бы давала колорит, а здесь вызывает желание вымыть руки. Если вы ориентировались на «Один день», то там стилизация так глубока, что стала главным перлом произведения. Это не тот случай. Именно благодаря ему у меня не было каких-либо серьезных проблем, хотя моментов было поначалу целый вагон. Но несмотря на несправедливо, на «Но… Не… На… Не…На…» - как это читать? мой взгляд, приобретенное положение, я не беспредельничал и не шерстил, все-таки я понимал - любой косяк и я сразу же мог примкнуть к масти попроще. Да и те, кто думал точно так же, со временем привыкли и стали со мной считаться. Иначе говоря - признали меня чистым.


Дальше, думаю, всё то же самое. Приведённых примеров ошибок хватит вам надолго. Либо стилизуйте текст совсем глубоко, либо излагайте нормальным языком, вставляя феню только в реплики отребья.

Канцелярит и бедность языка лечатся подбором синонимов. Если словарный запас так беден, придётся повозиться со словарями. Вы попытались перебить статику динамикой, это верно, но маловато.


Не важно, сидели вы или нет. Ч имеет представление о зоне и зеках из трудов Солженицына, Шаламова, Губермана… многие у нас писали об этой важной части жизни страны. Но Ч сопереживает ГГ если может его как-то оправдать. А как оправдать ублюдка, который промышлял изготовлением не просто дури, а крокодила? Это не просто. А вы ещё и сами себе подложили свинью. Когда ГГ, уже находясь на воле, употребляет блатную феню, каждому становится понятно, что эту «культуру» он принял как свою. Такой уже сочувствие может вызвать только у очень, очень одинокой женщины средних лет.


Жестокая голактика про космос. Полный текст не буду выкладывать. Во-первых там читать нечего, а во-вторых автор переживает, что у него своруют.


ТЕТРА. НЕЙРОН.

Пролог


Центр занятости MWK296E-327 Как мне это читать? Вслух? По слогам и циферкам? Или предполагалось, что читатель (Ч) это вообще читать не станет? Тогда зачем было это писать? Или вообще ничего не предполагалось?

Меня ослепил яркий белый свет. В этом кабинете чересчур мощное освещение. Аккуратно приоткрыв глаза, я присмотрелся. Присмотрелся к чему? Может быть, осмотрелся? Герой (ГГ) не зажмурился, инстинктивно? То, что в «кабинете чересчур мощное освещение» разве не понятно из того, что свет ослепляет? Или эта конструкция была введена только для того, чтобы дать Ч понять, что сцена в кабинете? ГГ туда телепортировался? Отчего бы ему не дверь, для начала, не открыть? Фраза «Аккуратно приоткрыв глаза» вызывает в сознании образ человека, который только что там очнулся и, следовательно, находился с закрытыми глазами, и теперь их пытается аккуратно приоткрыть. Хотя «приоткрыть» уже само по себе означает «открыть слегка, осторожно».

Мебель выполнена в довольно строгом и весьма старомодном стиле. Это он разглядел сквозь такой «мощный» свет? Стиль мебели даже определил, какой знаток. А что означает «весьма старомодном»? Есть «умеренно старомодный, весьма старомодный» и, наверное, «не вполне старомодный»? У левой стены расположены плексигласовые стеллажи с каким-то набором диковинок, словно из музея, а правая стена абсолютно пустая. ГГ мог бы служить в разведке. За мгновение всё досконально разглядел, включая химический состав материала, из которого сделан стеллаж. Кстати, какого лешего в далёком будущем (это ведь оно?) используется допотопный плексиглас? У задней стены комнаты находился стол, а за ним… А за ним что-то обескураживающее. Иначе на кой тут троеточие?

-Так и будешь стоять на проходе?

За столом сидела женщина неопределенного возраста. То есть ГГ, ослеплённый светом, вошёл в кабинет и, вместо того, чтобы сразу обратить внимание на сидящую за столом жертву пластической и реинкарнационной хирургии принялся шарить взглядом по стенам, так? Где-то между 12 и 80 годами. Я предлагаю расширить диапазон с 4 до 115. Причём в ней было и от того, и от другого. И можно без хлеба. И сейчас это миленькое двенадцатилетнее личико, сверлило меня тяжелым взглядом человека, прошедшего через пару сотен перерождений на фронтах Андромеды.

Да понятно, дальше можно не читать. Если бы «автор» «Жестокой голактики» играл не в КР а в EvE-Online, он выдавал бы такие шедевры.

В этом тексте замечаний втрое больше произведения. Его нет смысла править. Автору – учиться. Долго, прилежно, очень усердно. Голову даю на пику – ни одной книги о писательском ремесле автор не читал.


Дальше. Авторы  "Ключей", "Дневника самоубийцы" и "Шатуна", мне было скучно. На разбор не взял не потому, что хорошо или плохо. Как-то никак. Никаких эмоций.


Авторы  "Лекарства от зомби", "Вверх или вниз?" и "Башни" - спасибо, что прислали рассказ. Я попросил и вы прислали. Благодарю.


Автор, который писал о чае, вы великолепны. Я разберу вашу работу отдельно и пришлю вам на почту. Не надо светить такой текст в паблике, потом издатель не возьмёт.


Автор "Уникума", придумать сюжет это полдела. Его ещё нужно расписать.


Автор "Выбирай с умом", не вздумайте прислать такой синопсис в издательство. Файл с текстом даже открывать не будут. Рассказ неплох, идея оригинальна, финал ровный. Немного скучновато, либо подсократить, либо раскрасить. Лучше первое.


Автор "Хитрого мага", вы выбрали самый сложный жанр во всей литературе. Вы просите пост о миниатюрах и он будет. Не думаю, что скоро, правда. А минька у вас занятная, в духе Шекли. Постарайтесь подобрать слова ёмче, тут нужна филигранность.


Автор "Матёрого", тоже сложный жанр. За психологией животного обратитесь к Кервуду. Есть средней грубости ляп. В целом атмосферу вы выдержали, но не дожали. Этот рассказ можно сделать лучше.


Автор "Пивного фентези", такое ощущение, что вам сюжет подарили, а вы его расписать не смогли. Вы не бездарь, и учиться вам смысл есть. Возможно, собственный сюжет вам дастся лучше.


Автор "Ренегаллов", осторожно, голактика не за горами.


Авторам "Дебройд" - нстоятельно советую всерьёз учиться. Может выйти толк.


Авторы "Бенефиса", "Салаги", вам прямая дорога в журналы, вполне напечатают.


Автор "Правил игры", это черновик? Используете известную систему написания? Ибо этот текст это чистокровное СУ-3. Если я не угадал, то вот вам мнение: это каркас, его расписывать и расписывать. До разбора здесь ещё работать и работать.


Автор "Филипп", вам разбор либо не требуется, либо его уже проводили. Текст готов к изданию. Другое дело, что он донельзя на любителя.


Автор "Приворота", прекрасная, отлично хорошо стилизованная сказка. Ошибки незначительны.

Предсказуемый финал первой главы. Однако, пришлите продолжение. Интересно дочитать. И слог приятный. Вам разбор не требуется. Вам немного динамику и визуальный ряд подкормить - слабоваты. Бажова напоминает. Хорошо, браво.


Автор "Солнечного паруса", вы талантливы, но кажется, что чувства у вас идут впереди слов. Ещё вы выходите из фигуры рассказчика периодически. Технических ошибок мало, но над текстом надо работать. Благо, смысл в этом есть.


Автор "Киски-мурлыски", это сильное произведение. К сожалению, написано оно очень плохо. Если вы возьмёте себя в руки и потратите несколько лет на обучение, у вас будут получаться очень пронзительные вещи. Подумайте.


Жестокая голактика про мага.

НАСЛЕДИЕ (громадными буквами)

94 год. Верховный маг Лифонаса верховный – это когда в самом верху. Не бывает главврача терапевтического отделения, первого округа, ныне зовущимся Нансос, Ингемар Саундстерм Специально подбирали такие имена и названия? собирал все необходимое для его похода под город Ого, под город? Не то канализация, не то Варкрафт . Его ученику он тоже велел а кому ещё велел? побыстрее собраться, так как ночь не будет длится Ь. Расстрелять! вечно, а значит не вечно и время отдыха от постоянных просьб со стороны герцога и придворных людей. Как это типично. Верховные маги, герцоги, вечность... А чего стоят «придворные люди»! Небольшое количество склянок с эликсирами и зельями, которые хоть и не особенно нужны, но могут пригодиться, а также сумка с мелкими, но не бесполезными артефактами – все что нужно было. А-а! «Хоть и не особенно нужны, но могут пригодиться … … мелкими но не бесполезными … … всё, что нужно было» Ингемар вышел из своей башни башне непременно нужно дать имя. Предлагаю «Берингер Ингельхайм» в коридор замка вчитайтесь, граждане, как это прекрасно: «коридор замка» и направился к комнате своего ученика. К счастью через десять секунд перед ним уже стоял худощавый юноша шестнадцати лет со встрепанными золотистыми волосами. Какое счастье, в самом деле. И как красив. А этот штамп «Худощавый юноша шестнадцати лет со встрёпанными»…

- Я готов, учитель, - сообщил тот закрывая за собой дверь на ключ. И на цепочку.

- Рад слышать, раньше мне приходилось ждать тебя и вторе больше времени. Надеюсь те времена не вернуться. Ь. Скормить труп псам!

- А я по ним скучаю, - сказал он Кто? пытаясь все-таки запереть дверь, -Помню… как вы обещали научить закрывать двери магией, но до сих пор я знаю заклинание на испепеление человека, а о простом бытовом заклинании нет. Но до сих пор я знаю правило на склонение, а о согласовании предложения нет.

- Всему свое время.

- Вы так говорите каждый раз, Сартер его покори! Сортир меня поглоти, на этом остановимся.


Я не буду издеваться над такими текстами потому, что я сам попросил их прислать. Полностью "голактики" тоже не выкладываю.

Я подтруниваю над откровенными нелепостями затем, чтобы эта пощёчина обозлила наших юных графоманов и заставила учиться.


А главный приз получает мурлычущая святочная история.


Чудо можно увидеть вокруг.


Завтра будет пост о литературных неграх, компиляциях и брендах в литературе. Там же отвечу вопрошающим, а то многовато вопросов накопилось, за время моего бана)


Спасибо за внимание.

Показать полностью