Дубликаты не найдены

+6

Тут весь фильм должен быть, а не 4 минуты.

+3

Ну хз меня прям порадовала драма прям не ожидал от диснея.

+9

Изгой офигенный был .особенно на фоне убогих новых эпизодов.

-7

Говнище диснеевское.

-7
Еле еле сдерживался, чтобы не уйти во время сеанса. Момент с дартом вейдером перекрыл всю скуку прошлых 2 часов или сколько там он идет
раскрыть ветку 2
-4
Полностью согласен, ужасно скучный фильм. ЗВ без ситхов и джедаев,без тех на ком все фильмы и сериалы и строились-просто гениально. Хотя даже в сериале зв:войны клонов, истории простых солдат без силы, всё равно показали интересно и драмотично
раскрыть ветку 1
-4
Во во, причём я не спорю, что эта веха сюжета нужна и важна, что там раскрывают всякие исторические моменты и проч. Ну хуево передано, даже не никак, а откровенно хуево. Мне как зрителю была безразлична судьба и героев, и галактики, и всего вообще, скорее бы покурить выпустили.

А вот на моменте с дартом вейдером режиссёра отпустил кокаин или наоборот пришёл приход, хз. Музыка, атмосфера безысходности, вообще всё на 11 из 10. Сука я в кресло вжался, чтобы он меня не заметил. Восхитительно.
ещё комментарии
Похожие посты
375

Через тернии к звездам. Как создавалась «Империя наносит ответный удар» [3/3]

Главный спойлер всех времен и народов


Современные блокбастеры окружены атмосферой секретности, причем зачастую совершенно ненужной. Как правило, оберегаемые сюжетные повороты или перестают быть секретом задолго до премьеры, или (что намного чаще) попросту не настолько интересны, чтобы оправдать подобные меры и сопутствующую им шумиху.

Через тернии к звездам. Как создавалась «Империя наносит ответный удар» [3/3] Star Wars, Длиннопост, Фильмы
Через тернии к звездам. Как создавалась «Империя наносит ответный удар» [3/3] Star Wars, Длиннопост, Фильмы

Разумеется, это не относится к «Империи». Лукас отлично понимал, что финальное откровение Дарта Вейдера серьезно изменит восприятие многих акцентов истории. И потому сделал все, чтобы сохранить его в тайне. В съемочном сценарии вместо культового «Нет, я твой отец!» (вопреки распространенному заблуждению, фраза звучит именно так, а не «Люк, я твой отец») была реплика «Оби-Ван убил твоего отца!». Именно её произнёс на съемочной площадке Дэвид Проуз.

Через тернии к звездам. Как создавалась «Империя наносит ответный удар» [3/3] Star Wars, Длиннопост, Фильмы
Через тернии к звездам. Как создавалась «Империя наносит ответный удар» [3/3] Star Wars, Длиннопост, Фильмы
Через тернии к звездам. Как создавалась «Империя наносит ответный удар» [3/3] Star Wars, Длиннопост, Фильмы

О том, что на самом деле говорит Вейдер, знали лишь пять человек: Лукас, Кэздан, Кершнер, Хэмилл и актер Джеймс Эрл Джонс, озвучивший Тёмного лорда. А вот сыгравший его Проуз так и не был поставлен в известность и узнал правду лишь на премьерном показе. Говорят, он очень обиделся на Лукаса за то, что тот счел его ненадежным и не доверил ему секрет.

Гильдия режиссеров наносит ответный удар


Незадолго до выхода фильма Лукасу пришлось поучаствовать в еще одном конфликте. Гильдия режиссеров Америки (DGA) потребовала от создателей «Империи» отказаться от фирменного вступления с текстом в пользу традиционных титров с именами съемочной группы и режиссера. DGA выдвигала подобное требование и перед премьерой «Звёздных войн», однако тогда Лукасу удалось отбиться от претензий. Возможно, в гильдии полагали, что фильм провалится, и не видели необходимости раздувать конфликт.

Через тернии к звездам. Как создавалась «Империя наносит ответный удар» [3/3] Star Wars, Длиннопост, Фильмы

Но теперь в DGA были настроены всерьез. Правила гильдии гласили, что если перед началом фильма упоминается чье-то имя и этот человек не является режиссером, то обязательно нужны традиционные вступительные титры с указанием режиссера. В случае с «Империей» формальным камнем преткновения стала заставка с логотипом Lucasfilm. В DGA решили пойти на принцип и заявили, что название компании считается за упоминание имени Лукаса. Следовательно, он обязан переделать титры. И это при том, что режиссер картины Ирвин Кершнер ничего не имел против классического вступления в стиле «Звёздных войн».

Через тернии к звездам. Как создавалась «Империя наносит ответный удар» [3/3] Star Wars, Длиннопост, Фильмы

Разумеется, Лукас отказался. В ответ гильдия попыталась запретить премьеру фильма, а когда из этого ничего не вышло, подала в суд. В итоге Лукас заплатил 250 тысяч долларов штрафа, после чего вышел из состава DGA, а также отказался от членства в Гильдии американских сценаристов (WGA) и Американской ассоциации кинокомпаний (MPAA).

Через тернии к звездам. Как создавалась «Империя наносит ответный удар» [3/3] Star Wars, Длиннопост, Фильмы

У разрыва Лукаса и DGA был ряд долгосрочных последствий. Многие режиссеры, к которым Лукас в дальнейшем обращался с просьбой снять новые эпизоды «Звёздных войн», отказывались из-за нежелания портить отношения с гильдией (или, по крайней мере, использовали это обстоятельство как мотив для отказа). Одним из таких отказников был Стивен Спилберг. Это стало одной из основных причин, почему Лукасу пришлось самому снимать трилогию приквелов, несмотря на его нежелание вновь заниматься режиссурой.


Реакция на выход фильма и его наследие


Сейчас можно встретить мнение, будто пятый эпизод был почти провалом и толком не понравился ни зрителям, ни критикам. Якобы лишь спустя много лет все поняли, что на самом деле это лучшая часть всей саги. Подобный факт, в частности, любил упоминать режиссер одного недавнего эпизода «Звёздных войн», чтобы объяснить, почему его не смущает весьма противоречивая зрительская реакция на его фильм.

Через тернии к звездам. Как создавалась «Империя наносит ответный удар» [3/3] Star Wars, Длиннопост, Фильмы

Но это попросту не так. «Империя» никогда не считалась неудачным фильмом. Конечно, сборы в американском прокате у неё были меньше, чем у «Новой надежды», и всё же это нисколько не помешало ей попасть в тогдашнюю десятку самых кассовых лент всех времен. Прибыль от фильма не только позволила Лукасу расплатиться со всеми долгами, но и существенно упрочила его финансовое положение.

Через тернии к звездам. Как создавалась «Империя наносит ответный удар» [3/3] Star Wars, Длиннопост, Фильмы

Большинство зрителей остались вполне довольны картиной. Особенно много обсуждений вызвало финальное откровение Вейдера. Среди фанатов некоторое время даже бытовало мнение, что это ложь, что Темный лорд обманул Люка. Поэтому Лукасу пришлось вставить в «Возвращение джедая» дополнительную сцену с призраком Оби-Вана, который подтвердил, что Вейдер сказал правду.

Через тернии к звездам. Как создавалась «Империя наносит ответный удар» [3/3] Star Wars, Длиннопост, Фильмы

Что касается критиков, то среди них, безусловно, были и те, кому не понравился фильм. Одни все еще рассматривали сагу как несерьезное кино, которое по определению не может быть интересно взрослым образованным людям. Другие ругали «Империю» за то, что она стала промежуточным фильмом, не завершающим историю. Но отзывы большинства критиков были положительными. Так что пятый эпизод никак нельзя ставить в один ряд с «Бегущим по лезвию» или «Нечто» в качестве “непризнанного шедевра, который опередил свое время”.

Через тернии к звездам. Как создавалась «Империя наносит ответный удар» [3/3] Star Wars, Длиннопост, Фильмы

Можно долго спорить о том, стоит ли называть «Империю» лучшим эпизодом саги. Но именно ее успех ознаменовал окончательное превращение «Звёздных войн» из одиночного фильма-феномена в миллиардную франшизу. Пятый эпизод подтвердил жизнеспособность серии и показал, что та обзавелась преданной фан-базой по всему земному шару. Сюжет картины существенно обогатил вселенную саги, пополнив ее рядом новых героев, планет и существ. После выхода пятого эпизода «Звёздные войны» окончательно стали неотъемлемой частью поп-культуры.

Через тернии к звездам. Как создавалась «Империя наносит ответный удар» [3/3] Star Wars, Длиннопост, Фильмы

Проблемы, возникшие во время съемок, тоже оставили свое наследие. Лукас не забыл, как из-за собственной финансовой неосмотрительности чуть было не потерял всё. С тех пор он стал намного серьезней относиться к денежным вопросам. По сути, с «Империи» началась его трансформация из создателя диковинных историй в человека, методично выстраивающего собственную бизнес-империю. Этому немало способствовали результаты продаж игрушек и сувенирной атрибутики по мотивам «Звёздных войн». В какой-то момент они стали приносить Lucasfilm больше денег, чем кинотеатральные сборы, что поломало традиционную бизнес-модель всей индустрии.

Через тернии к звездам. Как создавалась «Империя наносит ответный удар» [3/3] Star Wars, Длиннопост, Фильмы

По словам Гэри Курца, вскоре после выхода «Империи» Лукас пришел к выводу, что современных зрителей мало интересуют сложные сюжеты и они ходят в кинотеатры, чтобы весело провести время. Поэтому он решил отдавать приоритет более простым сценариям, что напрямую отразилось на сюжете «Возвращения джедая». Если верить Курцу, по изначальной задумке у завершающей части трилогии была более мрачная тональность и концовка в стиле спагетти-вестернов. Но Лукас отказался от этого в пользу более традиционного финала.


После «Империи» Лукас окончательно разочаровался в Голливуде. В интервью, данном журналу Rolling Stone по случаю выхода пятого эпизода, он следующим образом охарактеризовал Фабрику грез:


«Они довольно подлые, недобросовестные люди. Они заключают сделки в классическом американском корпоративном стиле: можно обманывать и делать все что угодно, лишь бы получить побольше прибыли. Им вообще плевать на людей. То, как они относятся к кинематографистам, поистине невероятно. Они не понимают, что такое съемки. Для них кино — это сделка. Они не имеют ни малейшего понятия о страданиях и тяжелой работе. Они не создатели фильмов. Я не хочу иметь с ними ничего общего».


Эти слова выглядят на удивление пророческими в контексте последующей судьбы «Звёздных войн».


Автор Кирилл Размыслович

Показать полностью 12
203

Через тернии к звездам. Как создавалась «Империя наносит ответный удар» [2/3]

Как Йода не стал обезьяной


Съемки картины начались 5 марта 1979 года. Вначале киноделы направились в Норвегию, которая исполнила роль ледяной планеты Хот. Там съемочная группа снова угодила в бурю, как и на съемках “Новой надежды”, — только в этот раз не песчаную, а снежную. После завершения натурных съемок киношники перебазировались в Англию на павильоны студии Elstree. Там было построено свыше шестидесяти декораций — почти в два раза больше, чем потребовалось для первой части.

Через тернии к звездам. Как создавалась «Империя наносит ответный удар» [2/3] Star Wars, Длиннопост, Фильмы, Видео

В продолжение вернулись все основные актеры из оригинального фильма. Лукасу даже удалось уговорить Алека Гиннесса на камео. Не секрет, что еще во время съемок «Звёздных войн» актер был не в восторге от роли Оби-Вана Кеноби и в письмах друзьям называл кино не иначе как «сказочным мусором». После выхода фильма ситуация усугубилась — несмотря на то, что актер был номинирован на “Оскар”. Гиннесса очень раздражало, что большинство молодых зрителей знают его лишь по роли Оби-Вана, а не по более серьезным проектам.

Через тернии к звездам. Как создавалась «Империя наносит ответный удар» [2/3] Star Wars, Длиннопост, Фильмы, Видео

Но деньги умеют убеждать. Гиннесс отснял все свои сцены за один день: пришел в съемочный павильон в полдевятого утра и покинул его в час дня. За это он получил 0,25% от кассовых сборов картины. Несложно подсчитать, что только первый прокат «Империи» сделал его богаче примерно на миллион долларов. Неплохо для четырех с половиной часов работы! Вернулся и композитор Джон Уильямс. Ему предстояло создать одну из самых узнаваемых композиций в истории кинематографа — “Имперский марш”.

Через тернии к звездам. Как создавалась «Империя наносит ответный удар» [2/3] Star Wars, Длиннопост, Фильмы, Видео

Сложность возникла только с Харрисоном Фордом. В отличие от Марка Хэмилла и Кэрри Фишер, его контракт предусматривал съемку не в двух, а лишь в одном продолжении, и актер вовсе не горел желанием возвращаться к роли Соло в последующих частях. Лукасу пришлось учесть это обстоятельство при создании сюжета. Именно поэтому в конце картины Хана Соло замораживают в карбоните.

Через тернии к звездам. Как создавалась «Империя наносит ответный удар» [2/3] Star Wars, Длиннопост, Фильмы, Видео

К слову, сценарий фильма предполагал, что в ответ на фразу Леи «Я люблю тебя» Хан отвечал: «Помни это, ибо я вернусь». Однако Форд, не уверенный, что вернется, предложил заменить это на лаконичное «Я знаю», которое к тому же куда лучше соответствовало характеру его героя.

Через тернии к звездам. Как создавалась «Империя наносит ответный удар» [2/3] Star Wars, Длиннопост, Фильмы, Видео

Новыми приобретениями картины стали Билли Ди Уильямс и Фрэнк Оз. Уильямс исполнил роль харизматичного Лэндо Калриссиана. Оз же «сыграл» наставника джедаев Йоду.

Через тернии к звездам. Как создавалась «Империя наносит ответный удар» [2/3] Star Wars, Длиннопост, Фильмы, Видео

Визуализация этого персонажа оказалась весьма непростой задачей. На дворе был конец 1970-х, технология CGI находилась в зачаточном состоянии, а до появления motion capture оставалось еще почти двадцать лет. Изначально создатели картины хотели использовать для роли Йоды… обезьяну! Идея заключалась в том, чтобы надеть на мартышку маску магистра джедаев, а затем озвучить отснятый материал во время пост-продакшена. Несколько лет назад в сети появилась фотография обезьяны в маске, сделанная во время подготовки к съемкам, — и нам остается лишь благодарить всевышнего, что из этой идеи ничего не вышло.

Через тернии к звездам. Как создавалась «Империя наносит ответный удар» [2/3] Star Wars, Длиннопост, Фильмы, Видео

После фиаско с обезьяной и отбраковки идей, подразумевающих использование детей и карликов, команда прибегла к более традиционному способу — сочетанию аниматроники и полноразмерной куклы. Куклу создал британский художник-стилист Стюарт Фриборн, а Фрэнк Оз управлял ее движениями и озвучивал ее. Лукас был так впечатлён проделанной им работой, что даже попытался пролоббировать кандидатуру Оза на номинацию лучшего актера второго плана — разумеется, безрезультатно. Даже сейчас американские киноакадемики не особо жалуют актерскую игру с использованием motion capture. Что уж говорить про 1980 год.

Через тернии к звездам. Как создавалась «Империя наносит ответный удар» [2/3] Star Wars, Длиннопост, Фильмы, Видео

Как это часто бывает, не весь отснятый материал попал в итоговый фильм. Вырезанные из «Империи» сцены сейчас можно без труда найти в сети. Наиболее заметным изменением стал удаленный подсюжет с вампами, атакующими базу повстанцев.

Также картина лишилась большинства эпизодов, намекающих на любовный треугольник Люка, Леи и Хана: Лукас окончательно решил, что именно Лея окажется сестрой Люка, уже по ходу съемок.

Империя в опасности


Изначальный производственный бюджет «Империи» составлял 18 миллионов долларов (для сравнения, первые «Звёздные войны» были сняты за 11 миллионов). Лукас полагал, что этих средств ему с лихвой хватит, чтобы показать всё задуманное. Он ошибался.

Через тернии к звездам. Как создавалась «Империя наносит ответный удар» [2/3] Star Wars, Длиннопост, Фильмы, Видео

Создание многих спецэффектов оказалось куда более сложной задачей, чем предполагалось. Особенно непростыми вышли сцены битвы на планете Хот и полет через пояс астероидов. Производственный бюджет картины начал расти как на дрожжах, быстро перевалив за отметку в 20 миллионов. Ситуацию усугубил пожар, возникший на площадке снимавшегося по соседству «Сияния». Огонь не только повредил ряд дорогостоящих декораций, но и привел к тому, что съемочной группе пришлось уступить часть павильонов Стэнли Кубрику, что замедлило темпы работ над проектом.

Через тернии к звездам. Как создавалась «Империя наносит ответный удар» [2/3] Star Wars, Длиннопост, Фильмы, Видео
Через тернии к звездам. Как создавалась «Империя наносит ответный удар» [2/3] Star Wars, Длиннопост, Фильмы, Видео
Через тернии к звездам. Как создавалась «Империя наносит ответный удар» [2/3] Star Wars, Длиннопост, Фильмы, Видео
Через тернии к звездам. Как создавалась «Империя наносит ответный удар» [2/3] Star Wars, Длиннопост, Фильмы, Видео
Через тернии к звездам. Как создавалась «Империя наносит ответный удар» [2/3] Star Wars, Длиннопост, Фильмы, Видео
Через тернии к звездам. Как создавалась «Империя наносит ответный удар» [2/3] Star Wars, Длиннопост, Фильмы, Видео
Через тернии к звездам. Как создавалась «Империя наносит ответный удар» [2/3] Star Wars, Длиннопост, Фильмы, Видео
Через тернии к звездам. Как создавалась «Империя наносит ответный удар» [2/3] Star Wars, Длиннопост, Фильмы, Видео
Через тернии к звездам. Как создавалась «Империя наносит ответный удар» [2/3] Star Wars, Длиннопост, Фильмы, Видео
Через тернии к звездам. Как создавалась «Империя наносит ответный удар» [2/3] Star Wars, Длиннопост, Фильмы, Видео
Через тернии к звездам. Как создавалась «Империя наносит ответный удар» [2/3] Star Wars, Длиннопост, Фильмы, Видео

Лукас попытался компенсировать недостачу из собственного кармана, но это не помогло, и он начал брать дополнительные займы у банка. В один прекрасный момент прознавшие о производственных проблемах банкиры попросту отказались финансировать картину. Лукас уверял их, что сиквел самого кассового фильма в истории не может провалиться в прокате, клялся, что в любом случае выплатит долг, даже если на это уйдет вся его оставшаяся жизнь. Но банкиры были непреклонны: режиссёр должен был или найти надежного поручителя, или вернуть все деньги.

Через тернии к звездам. Как создавалась «Империя наносит ответный удар» [2/3] Star Wars, Длиннопост, Фильмы, Видео

Лукасу пришлось наступить на горло собственной песне и отправиться на поклон в 20th Century Fox. К счастью, он все еще был в хороших отношениях с Аланом Лэддом-младшим. Глава студии пошел Лукасу навстречу, обеспечив ему необходимые финансовые гарантии. Взамен Лукас согласился увеличить долю Fox от кассовых сборов картины, а также дал студии эксклюзивные права на дистрибуцию будущих сиквелов. В итоге бюджет «Империи» составил 33 миллиона долларов, что сделало ее одной из самых дорогих картин своего времени. Но главное — Лукасу удалось сохранить все авторские права на персонажей «Звёздных войн».

Через тернии к звездам. Как создавалась «Империя наносит ответный удар» [2/3] Star Wars, Длиннопост, Фильмы, Видео

Гэри Курц и Джордж Лукас


Драма на съемочной площадке не прошла для режиссера незаметно. Серьезные производственные проблемы «Империи» положили конец его сотрудничеству с Гэри Курцем, который продюсировал предыдущие фильмы Лукаса и помог ему составить предварительный план сюжета третьего фильма. Дала трещину и личная жизнь. Брак Лукаса начал разваливаться, и через пару лет его супруга Марсия подала на развод.

Через тернии к звездам. Как создавалась «Империя наносит ответный удар» [2/3] Star Wars, Длиннопост, Фильмы, Видео

Марсия Лукас — одна из тех, кто помог спасти оригинальные «Звёздные войны». Её предложения помогли улучшить сценарий; в частности, именно она посоветовала мужу убить Оби-Вана. После тест-просмотров черновой версии картины, результаты которых были катастрофическими, Лукас уволил монтажера Джона Джимпсона и собрал команду из трех человек, поручив им полностью перемонтировать фильм. В число спасателей вошла и его супруга. Ей досталась ключевая часть картины — битва за Явин и уничтожение Звезды смерти. За свои труды Марсия Лукас и ее коллеги были впоследствии отмечены премией “Оскар”.

Через тернии к звездам. Как создавалась «Империя наносит ответный удар» [2/3] Star Wars, Длиннопост, Фильмы, Видео

Сделка с Fox тоже имела ряд важных последствий. Менеджмент студии остался крайне недоволен ее условиями: студийные чиновники посчитали, что Алан Лэдд был неоправданно щедр. По их мнению, вместо того чтобы спасать картину, ему следовало воспользоваться моментом и вынудить Лукаса отдать все права на «Звёздные войны». Вскоре они добились отставки Лэдда. С его уходом Лукас лишился важного соратника и передумал снимать «В поисках утраченного ковчега» с 20th Century Fox, в итоге отдав предпочтение студии Paramount.

Показать полностью 23 1
129

Через тернии к звездам. Как создавалась «Империя наносит ответный удар» [1/3]

В мае 2020 года пятому эпизоду «Звездных войн», более известному как «Империи наносит ответный удар» исполнилось ровно сорок лет. По случаю круглой даты Кирилл Размыслович написал подробнейшую статью для журнала «Мир фантастики», посвященную истории создания этой знаковой картины.

Через тернии к звездам. Как создавалась «Империя наносит ответный удар» [1/3] Star Wars, Фильмы, Длиннопост

Давным-давно в далёком-далёком Голливуде объявился молодой режиссер по имени Джордж Лукас. С юношеских лет он мечтал снять собственную космооперу...


Все вы хорошо знаете, что было дальше. Большинство голливудских студий ответило Лукасу отказом, сочтя его сценарий глупостью. Лишь 20th Century Fox согласилась дать деньги — и то, по сути, их вкладывали не в фильм, а в самого Лукаса. Тогдашний глава студии Алан Лэдд-младший считал, что если профинансировать проект, то в будущем Лукас снимет для Fox какой-нибудь «нормальный» фильм, который принесет хорошую кассу. В «Звёздные войны» не верили продюсеры. Не верили снимавшиеся в них актёры. В конце концов даже сам Лукас перестал верить в свой проект и вместо того, чтобы идти на премьеру, отправился пережидать неминуемый провал картины на Гавайи.

Через тернии к звездам. Как создавалась «Империя наносит ответный удар» [1/3] Star Wars, Фильмы, Длиннопост

Как правило, рассказ про невероятную историю успеха «Звёздных войн» на этом и заканчивается. По умолчанию считается, что после выхода на экраны первого фильма следующим частям франшизы было гарантировано светлое будущее. Но это не совсем так. Да, «Звёздные войны» были исключительно прибыльны. Но они стали далеко не единственным голливудским суперхитом 1970-х — вспомните хотя бы «Изгоняющего дьявола» или «Челюсти». Голливуд пытался эксплуатировать популярность каждой из этих картин и выпустил целую серию сиквелов. Вот только ни один из них и близко не смог повторить успех оригинала, и в итоге обе франшизы приказали долго жить.

Через тернии к звездам. Как создавалась «Империя наносит ответный удар» [1/3] Star Wars, Фильмы, Длиннопост

Безусловно, у продолжения «Звёздных войн» по умолчанию было куда больше сюжетных возможностей, чем у истории про акулу-убийцу. Но далеко не все верили, что оно сумеет хотя бы приблизиться к уровню оригинала. Остается лишь гадать, как бы развивалась франшиза в будущем, окажись фильм неудачным, — и было бы у нее вообще это самое будущее. Так что по случаю сорокалетнего юбилея картины — премьера «Империи» состоялась 17 мая 1980 года — самое время вспомнить, как создавался, возможно, лучший эпизод фантастической саги, предопределивший ее дальнейшую судьбу.

Люк, я ещё не твой отец


После триумфального шествия «Звёздных войн» по экранам Лукасу потребовалось некоторое время, чтобы осмыслить успех своего детища. А также то, что он стал миллионером. Заранее записавшая фильм в категорию финансовых провалов Fox легкомысленно согласилась на блестящую, с ее точки зрения, сделку: оставить за режиссером права на персонажей, потенциальный сиквел, мерчендайз и 40% от кассовых сборов в обмен на урезание его гонорара. В результате студия сэкономила несколько сотен тысяч долларов — и потеряла миллионы.

Через тернии к звездам. Как создавалась «Империя наносит ответный удар» [1/3] Star Wars, Фильмы, Длиннопост

У Лукаса появился полный карт-бланш. Он мог делать со «Звёздными войнами» все, что ему хотелось, без оглядки на студию. Благо у него уже были наметки для продолжения.В то же время он не хотел лично заниматься написанием сценария. Лукас признавал, что далеко не все аспекты истории (в частности, диалоги) выходят у него хорошо. Поэтому осенью 1977 года он нанял для создания полноценного сценария писательницу Ли Брэкетт, которую называли королевой космооперы. У нее был солидный опыт работы с Голливудом — Брэкетт, среди прочего, написала сценарии к фильмам «Глубокий сон» и «Рио Браво».

Через тернии к звездам. Как создавалась «Империя наносит ответный удар» [1/3] Star Wars, Фильмы, Длиннопост

В ходе нескольких встреч Лукас изложил Брэкетт ключевые идеи, которые следовало воплотить на бумаге. В феврале 1978 года она закончила черновую 128-страничную версию сценария, лаконично озаглавленную «Сиквел „Звёздных войн“». Эта ранняя версия представляла собой причудливую смесь сюжетных элементов, которые в итоге попали в фильм, и отбракованных идей. Некоторые из них впоследствии все же нашли воплощение в других частях саги.

Через тернии к звездам. Как создавалась «Империя наносит ответный удар» [1/3] Star Wars, Фильмы, Длиннопост

Как и в случае с первым фильмом саги, потрясающие концепты художника Ральфа Маккуори стали визуальной основой будущей ленты. Также на них можно найти сцены, которые так и остались на бумаге


Действие сценария стартовало на ледяной планете, где прятались повстанцы. После атаки имперцев герои разделялись. Люк направлялся на планету болот, где проходил обучение под началом старого наставника джедаев Минха. А Хан и Лея скрывались от имперского флота и в конце концов попадали на планету Хот, где располагался Облачный город (в ходе переписываний многие планеты и герои из черновика впоследствии поменяли свои имена). Там контрабандист встречал своего старого друга Лэндо Кадара. В версии Брэкетт он был клоном из семьи аристократов, эмигрировавшим после Войн клонов. Как и в фильме, Лэндо предавал героев. В дальнейшем в Облачный город прибывал Люк. Он сражался с Дартом Вейдером, терпел поражение, но в итоге ему удавалось сбежать.

Через тернии к звездам. Как создавалась «Империя наносит ответный удар» [1/3] Star Wars, Фильмы, Длиннопост
Через тернии к звездам. Как создавалась «Империя наносит ответный удар» [1/3] Star Wars, Фильмы, Длиннопост

Здесь уже прослеживается знакомая нам сюжетная канва, но в конкретных деталях сценарий серьезно отличался от итогового фильма. Вот всего несколько примеров:


В начале сценария база повстанцев подвергалась массированной атаке сотен разумных вамп.

Сценарий предполагал появление планеты-города Тон Муунд (вероятный прообраз Корусанта), планеты-сада Беспин и планеты, где располагался замок Вейдера.


-В одной из сцен Минх призывал призрака Оби-Вана, после чего они показывали Люку тренировочный поединок на световых мечах.


Хан Соло не подвергался заморозке. Он успешно сбегал вместе с остальными героями из Облачного города. В финале сценария Соло улетал на «Тысячелетнем соколе», надеясь разыскать своего приемного отца Ована Марекалла и привлечь его на сторону повстанцев. По сюжету этот персонаж возглавлял транспортную гильдию, чьи ресурсы были жизненно важны для успеха Восстания.


Но ключевое отличие заключалось в самом знаменитом сюжетном твисте саги. Точнее, в его отсутствии. В сценарии Брэкетт Дарт Вейдер не был отцом главного героя. Более того, во время тренировок Люк видел призрак Энакина Скайуокера, и тот сообщал сыну, что у него есть сестра по имени Нелитт. Да, Лея изначально не была сестрой Люка. А финальная схватка с Вейдером проходила по куда более благоприятному для Люка сценарию: все его конечности оставались целы и невредимы.

Через тернии к звездам. Как создавалась «Империя наносит ответный удар» [1/3] Star Wars, Фильмы, Длиннопост

Лукас остался не слишком доволен проделанной Ли Брэкетт работой. Но переписать сценарий ей было не суждено: у писательницы диагностировали рак, и в марте 1978 года она умерла.


После этого Лукас лично занялся правкой сценария. К тому времени он уже придумал для сиквела эффектное название — «Империя наносит ответный удар». В какой-то момент в голове у Лукаса родилась идея, предопределившая весь дальнейший ход развития серии: Дарт Вейдер и Энакин Скайуокер — один и тот же человек.

Через тернии к звездам. Как создавалась «Империя наносит ответный удар» [1/3] Star Wars, Фильмы, Длиннопост

Вскоре к названию картины добавилась приставка «Эпизод V». Лукас решил, что в будущем он обязательно расскажет, как Энакин Скайуокер перешел на Темную сторону Силы. В свою очередь, оригинальные «Звёздные войны» получили подзаголовок «Эпизод IV. Новая надежда».

Через тернии к звездам. Как создавалась «Империя наносит ответный удар» [1/3] Star Wars, Фильмы, Длиннопост

В то же время Лукас понимал, что его работа все еще не дотягивает до желаемого уровня. Поэтому он нанял нового автора — Лоуренса Кэздана, который только что закончил сценарий фильма «В поисках утраченного ковчега».

Через тернии к звездам. Как создавалась «Империя наносит ответный удар» [1/3] Star Wars, Фильмы, Длиннопост

Кэздан, Лукас и Хэмилл


В октябре 1978 года Кэздан представил Лукасу свою 169-страничную рукопись. Он проделал практически эталонную работу по доведению сценария до ума: избавился от ненужных сцен, которые замедляли действие и не привносили ничего в сюжет, и практически полностью переписал диалоги. Также он помог развить персонажей: Хан Соло, который в сценарии Брэкетт был практически пай-мальчиком, у Кэздана вновь превратился в столь любимого зрителями самоуверенного сорвиголову.

Через тернии к звездам. Как создавалась «Империя наносит ответный удар» [1/3] Star Wars, Фильмы, Длиннопост

Так что, хотя Лукас и придумал основные повороты, а Ли Брэкетт была первым автором, вклад Кэздана оказался решающим. Именно благодаря ему сюжет «Империи» вышел таким, каким мы его знаем и любим.

Дорогой и независимый


Съемки оригинальных «Звёздных войн» обернулись для Лукаса такой мукой, что он в сердцах поклялся больше никогда в жизни не садиться в кресло режиссера. Поэтому он обратился к Ирвину Кершнеру, которого знал со времен обучения в киношколе, — Кершнер там преподавал.

Через тернии к звездам. Как создавалась «Империя наносит ответный удар» [1/3] Star Wars, Фильмы, Длиннопост

Это был весьма неожиданный ход. Хоть Кершнер и начал режиссерскую карьеру еще в конце 1950-х, на его счету не было ни одного громкого проекта. Он напрямую спросил Лукаса, почему тот хочет нанять именно его, а не кого-то из более молодых и амбициозных режиссеров. Ответ был таков: «Ты знаешь все, что нужно знать голливудскому режиссеру, но при этом ты не часть Голливуда».

Через тернии к звездам. Как создавалась «Империя наносит ответный удар» [1/3] Star Wars, Фильмы, Длиннопост

Подобная фраза как нельзя лучше описывает сложившееся у Лукаса отношение к студийной системе. Несколькими годами ранее ему пришлось приложить все мыслимые и немыслимые усилия, чтобы воплотить на экране свое видение. Лукас не собирался повторять этот опыт и работать под началом продюсеров, указывающих ему, что делать.

Через тернии к звездам. Как создавалась «Империя наносит ответный удар» [1/3] Star Wars, Фильмы, Длиннопост

Было и еще одно обстоятельство, повлиявшее на решение Лукаса отказаться от поста режиссера. Ему нужно было разобраться со спецэффектами.Во время работы над «Звёздными войнами» Лукас столкнулся с очень серьезной проблемой, грозившей убить фильм еще в зародыше: 20th Century Fox закрыла отдел, отвечавший за визуальные эффекты. Режиссеру пришлось самостоятельно собрать команду специалистов, которые занялись созданием спецэффектов для картины. Так на свет появилась знаменитая Industrial Light & Magic (ILM). Однако после выхода фильма ILM фактически развалилась: большая часть сотрудников покинула компанию, решив создать собственную фирму. Поэтому Лукасу пришлось в экстренном порядке возрождать ILM и заново формировать ее штат.

Через тернии к звездам. Как создавалась «Империя наносит ответный удар» [1/3] Star Wars, Фильмы, Длиннопост
Через тернии к звездам. Как создавалась «Империя наносит ответный удар» [1/3] Star Wars, Фильмы, Длиннопост
Через тернии к звездам. Как создавалась «Империя наносит ответный удар» [1/3] Star Wars, Фильмы, Длиннопост
Через тернии к звездам. Как создавалась «Империя наносит ответный удар» [1/3] Star Wars, Фильмы, Длиннопост

Для съемок сиквела Лукас пошел на беспрецедентный шаг: решил профинансировать «Империю» самостоятельно, без помощи студий. Часть денег он выложил из собственного кармана, нарушив базовую заповедь всех голливудских продюсеров, а для покрытия недостающей суммы взял пятнадцатимиллионный заём в банке. «Империя наносит ответный удар» должна была стать одним из самых дорогих независимых фильмов в истории американского кинематографа.

Через тернии к звездам. Как создавалась «Империя наносит ответный удар» [1/3] Star Wars, Фильмы, Длиннопост

Единственное, что Лукасу требовалось от Голливуда, — организация кинотеатрального проката. Поэтому он заключил соглашение с 20th Century Fox. За определенный процент от сборов студия взяла на себя дистрибуцию картины.


Часть 2, Часть 3

Показать полностью 20
266

Хейден Кристенсен и Натали Портман на съёмках. ("Звёздные войны. Эпизод II: Атака клонов")

Основные съёмки проходили между 26 июня и 20 сентября 2000 года на студии 20th Century Fox в Австралии. Сам фильм вышел в 2002 году.

Хейден Кристенсен и Натали Портман на съёмках. ("Звёздные войны. Эпизод II: Атака клонов") Хейден Кристенсен, Натали Портман, Star Wars, Съемки, Фото со съемок, Фильмы, Актеры и актрисы, 2000-е

Отсюда - https://redd.it/hymfa0

1684

Макдоналдс, где нельзя ничего купить

Макдоналдс, где нельзя ничего купить Макдоналдс, Фильмы, Кинематограф, Здание, Бутафория, Фастфуд, Видео, Реклама

Этот Макдоналдс в городе Индастри, Калифорния, ничего не продает. Он существует исключительно для снятий рекламных роликов Макдоналдса, а также фильмов с сценами в Макдоналдсе.


В одном и том же комплексе построены несколько зданий в разных стилях, чтобы режиссерам было из чего выбрать. А забор стоит не только для охраны, но чтобы никто случайно не зашел в поисках фастфуда.

Макдоналдс, где нельзя ничего купить Макдоналдс, Фильмы, Кинематограф, Здание, Бутафория, Фастфуд, Видео, Реклама
Показать полностью 1
1554

Почему Джеки Чан, никогда не жаловался на расизм?

Почему Джеки Чан, никогда не жаловался на расизм? Кинематограф, Фильмы, Джеки Чан, Феминизм, Расизм, Китай, Ксенофобия, Негры

Звезда «Ангелов Чарли» пожаловалась на карьерные сложности из-за расизма


Звезда «Ангелов Чарли» вспомнила, что в молодости столкнулась с трудностями из-за своей внешности. После переезда в Лос-Анджелес у нее было всего два или три прослушивания в месяц, в то время как ее белый друг за день мог посетить порядка десяти кастингов. По словам артистки, уже тогда она поняла, что ее карьерные возможности будут ограниченными.


«Но потом мне повезло с несколькими проектами, в которых я выделялась на фоне других женщин. Я даже не понимала, как я оказалась там, но была готова выложиться по полной программе», — поделилась Лью. Она отметила, что когда ты производишь впечатление белой вороны, тебе нечего терять.


В июне 12-летний темнокожий актер Лонни Чевис, известный по сериалу «Это мы», пожаловался на расизм и заявил, что Соединенные Штаты видят в нем угрозу из-за его цвета кожи. Чевис сказал, что ему тяжело дается карьера в Голливуде из-за того, что он темнокожий.



https://lenta.ru/news/2020/07/09/lucy/



Один из великих гениев мирового кинематографа, мастер боевой хореографии и каскадер - Джеки Чан, никогда не жаловался на свою национальность и никого не обвинял в расизме. Его любят и уважают по всему миру, независимо от национальности, политических и сексуальных предпочтений.


Быть может, дело все таки не в этом? А в том, что ты бездарная актриса?


Если ты негр, (теперь уже и азиатка) феминистка или гомосексуалист - тебе нынче очень легко устроится в жизни. Все свои неудачи и провалы - можно списать на расизм, не толерантность, нетерпимость, ксенофобию и другую чушь.

Показать полностью
74

Фантастический фильм «Телевидение: Взгляд в будущее» 1947г

В фильме показано возможное развитие телевидения, которое будет доступно каждому и везде. Например, герои картины носят с собой небольшие устройства с экраном, очень напоминающие современные смартфоны. Люди смотрят карманные телевизоры сидя в кафе и гуляя по улице, причем так увлеченно, что иногда даже сталкиваются друг с другом.

«Телевизор будущего» также представлен в виде небольшого экрана на приборной доске автомобиля. А еще — голограммой в чашке чая и в кровати пенсионеров.


Весь фильм очень напоминает современную действительность с карманными гаджетами, которые люди сегодня не выпускают из рук.

102

Город Бога: фильм о трудностях выживания в бразильской фавеле

«Город Бога» — трущоба в бразильском городе Рио-де-Жанейро. Убийства от огнестрела случаются здесь ежедневно. Перед главными героями, лучшими друзьями, стоит вопрос выживания в этом месте. Только когда один лелеет мечту стать фотографом, другой ввязывается в нарковойну местных банд.


Тяжела жизнь бразильской фавелы. Наши школьники бегают с водяными пистолетами. Их школьники, если вообще учатся, ходят по трущобам с вполне настоящими пушками. Наши школьники решают в какую следующую игру они будут играть, а здешние на полном серьезе размышляют кого из сверстников они вскоре убьют. Человеческая жизнь здесь не имеет ценности, ее легко лишаются и ее легко лишают. Но самое важное, что для всех здесь живущих такой расклад — норма. Дети рождаются и, следуя примеру старших, тоже присоединяются к криминалу. Наркотики, перестрелки, жизнь за чертой бедности… все то, что кажется нам ужасным, здесь — обыденность.

Город Бога: фильм о трудностях выживания в бразильской фавеле Фильмы, Кинематограф, Бразилия, Криминал, Длиннопост

Но создатели не ограничивают себя пассивным созерцанием быта бразильских подростков. Наоборот, режиссеры (их двое) бросают зрителя в самую гущу событий, помещают в самый центр бразильской фавелы, окружая его десятком героев, каждый из которых обрастает панцирем отрицательных качеств, потому что быть хорошим в фавеле либо невозможно, либо попросту опасно. Благодаря насыщенности событий, фильм смотрится не как очередной фестивальный продукт о жизни бедняков, а выглядит на уровне дорогостоящего голливудского фильма, только обрастая не глянцевостью, а шармом суровости и жестокости. Этот фильм способен заставить вас разочароваться в жизни. Ведь даже дети, казалось бы, такие маленькие, милые создания, и те таят в себе опасность.


На трущобы не распространяются законы государства, здесь правят анархия и криминал. Но даже внутри этого криминального мира никаких законов нету. Как бы высоко ты не летал, не забывай… что на смену тебе придет следующее поколение, которое придуманные тобой правила не волнуют. Ты можешь наводить страх на всю округу, но погибнуть от пули, выпущенной в тебя 10-летним ребенком, который пару минут назад купил свой первый пистолет. Не важно кто ты: пешка или король… рано или поздно тебя сравняют с землей, а кто-то другой займет твое место. А затем место этого кого-то займет кто-то другой, а затем и этого другого займет кто-то третий. Ну что же. Король умер. Да здравствует король!

Город Бога: фильм о трудностях выживания в бразильской фавеле Фильмы, Кинематограф, Бразилия, Криминал, Длиннопост
Показать полностью 1
110

Гиена в кино: Браун

Гиена в кино: Браун Гиена, Полосатая гиена, Фильмы, Кинематограф, Зоопарк, Длиннопост

В Ленинградском зоопарке долгие годы жило несколько гиен. По сию пору уникальным для России остаётся случай выкармливания и приручения в нашем зоопарке пары полосатых гиенят.


Доподлинно неизвестно, как попали в 1972 году эти крошечные щеночки в Зоообъединение — организацию, базировавшуюся в Москве и ведавшую в СССР всеми операциями с дикими животными, но решать их судьбу надо было безотлагательно, ведь им ещё месяца от роду не было. Их полагалось несколько раз в день кормить из соски, массировать животики и тому подобное. Взялись за это многотрудное дело именно у нас, в Ленинградском зоопарке, который в ту пору славился опытными сотрудниками, успешно выхаживавшими самый безнадёжный молодняк.


Гиенятам, а они были очаровательны, как все малыши, очень повезло. Они попали в умелые руки заведующей сектором хищных Веры Сергеевны Андреевской и её помощницы Тамары Требулец, которым на несколько недель пришлось, не в первый и не в последний раз в жизни, забыть о доме, детях, обо всём, кроме гиенят, названных Мери и Браун. Такая самоотверженность принесла свои плоды — детёныши выросли здоровыми ласковыми ручными зверями. Конечно, между собой они выясняли отношения — очень шумно и агрессивно, но воспитательницы были для них непререкаемыми и неприкасаемыми авторитетами.


Через несколько лет с Мери приключилось несчастье. Она каким-то образом умудрилась через решётку поцапаться с соседом-ягуаром, да так, что ветврачам потом пришлось ампутировать ей израненную лапу. И без того непростой, характер у неё совсем испортился. Её стало опасно выводить на прогулку, с ней было непросто общаться даже её кормилицам.


А вот Браун оставался ручным. Он с удовольствием гулял на тоненьком поводке, для него и ещё для выгуливания молодняка был построен загон, где он мог бы погреться на солнышке. Да и посетителям было интересно посмотреть вблизи и сфотографировать через тонкую сетку зверя-красавца.


Выводить себя на прогулку Браун разрешал многим знакомым ему людям, но лишь своим кормилицам позволял фамильярности. Они могли делать с ним, взрослым самцом, что угодно — валить на спину, чесать бока, класть руку в пасть. Правда, смотреть со стороны на такие игры было жутковато — гиена зверь серьёзный, не по росту мощный. А каковы зубы!

Браун прожил максимально долгую по гиеньим меркам жизнь — больше 25 лет. И остался не только на фотографиях и в памяти общавшихся с ним людей. Его и сейчас можно увидеть — в сериале «Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона», где в фильме «Пёстрая лента» он «играет» эпизодическую роль привезённой из Индии ручной гиены. Собственно, в первоисточнике речь шла о ручном гепарде, но такого зверя для съёмок найти не смогли. Гиена оказалась не только полноценной заменой. От присутствия именно её, а не симпатичного гепарда, мрачная атмосфера поместья, где творятся злодейства, стала ещё более зловещей. Да и фонограмма обогатилась гиеньими вокализами, что также добавило картине новых красок.


На съёмках Браун вёл себя безупречно. Казалось, что он всю свою жизнь только тем и занимался, что снимался в кино. И отснято было с ним много отличного материала, но, как это часто бывает, в окончательный вариант попало лишь два крошечных кусочка. Однако как приятно вновь и вновь видеть, хотя бы в фильме, единственную ручную гиену СССР и знать, что воспитана она в нашем городе.


Источник: https://adresaspb.ru/category/citizens/animals/giena/

Показать полностью
385

Быстрее света: как работают межзвёздные перелеты в играх и кино

Человек мечтал о покорении звёзд с тех самых пор, как впервые поднял свой взгляд к ночному небу. И хотя в реальности мы пока лишь медленно подбираемся к тому, чтобы в первый раз высадиться на поверхность ближайшей к нам планеты, научная фантастика породила уже сотни, если не тысячи возможных способов освоения космоса: от разгона до сверхсветовых скоростей и телепортации до перемещения сквозь параллельные измерения.
Разбираемся, как устроены космические перелёты в популярных кино- и игровых вселенных.Обычно технологии схожи друг с другом, так что мы взяли самые ключевые.

Быстрее света: как работают межзвёздные перелеты в играх и кино Скорость света, Варп, Научная фантастика, Фильмы, Игры, Star Wars, Космический корабль, Star Trek, Длиннопост

Star Wars: гиперпространство и ионные двигатели.

Бытует мнение, что вселенная Star Wars — это вовсе не научная фантастика, а фэнтези в космическом сеттинге. С этим тяжело спорить: большинство героев полярно разделены на «хороших» и «плохих» ребят, джедаи владеют способностями, которые иначе кроме как волшебными не назовёшь, а космические корабли перемещаются по далёкой-далёкой галактике через некое параллельное измерение посредством не совсем понятной космической магии. Ну а для того, чтобы корабль ускорился и перешёл в это параллельное измерение, достаточно нескольких хороших ударов Чубакки по приборной панели.

Быстрее света: как работают межзвёздные перелеты в играх и кино Скорость света, Варп, Научная фантастика, Фильмы, Игры, Star Wars, Космический корабль, Star Trek, Длиннопост

По крайней мере, такое впечатление можно составить, если ограничиться просмотром канонических фильмов. Но если же углубиться в изучение расширенной вселенной, то можно почерпнуть много интересных технических подробностей о том, как устроен гипердвигатель и что из себя представляет путешествие через гиперпространство.
Корабли, оснащённые гипердвигателем, способны собирать гамма-радиацию и направлять её через гипер-мотиватор в генератор нулевого квантового поля, открывая таким образом «коридор» сквозь гиперпространство, путешествие по которому позволяет преодолевать расстояния в тысячи световых лет за считанные часы. Визуально всё это сопровождается знаменитым эффектом «растягивания» звёзд в длинные линии.

Быстрее света: как работают межзвёздные перелеты в играх и кино Скорость света, Варп, Научная фантастика, Фильмы, Игры, Star Wars, Космический корабль, Star Trek, Длиннопост

Что характерно, сам по себе гиперпривод не является достаточным условием для того, чтобы осуществлять межзвёздные перелёты: помимо него нужен ещё специальный навигационный компьютер, который обсчитывает траекторию полёта таким образом, чтобы судно избежало столкновений с другими космическими объектами.

В больших кораблях навигационный компьютер может занимать целый отсек, в то время как небольшие истребители наподобие X-Wing могут довольствоваться модулем навигации, установленном на сопровождающих их астродроидах.

Путешествовать через гиперпространство, парень, — это тебе не корешки собирать! Одна маленькая ошибка в вычислениях, и ты полетишь прямо сквозь звезду или окажешься в опасной близости от сверхновой. Недолго продлится тогда твоя поездочка, да?

© Хан Соло

Помимо необходимости в точных расчётах, у путешествий сквозь гиперпространство есть и другие ограничения. Например, считается крайне опасным выходить в него, находясь в гравитационном поле планеты. Поэтому корабли обычно сначала выходят из атмосферы на орбиту, и только потом совершают прыжок.

Но до орбиты ещё нужно на чём-то долететь. Есть разные типы двигателей для перелётов на короткие расстояния, но самым распространённым является ионный двигатель: он подключается к реактору корабля и выпускает через выхлопные сопла поток заряженных частиц, создавая таким образом ускорение. К слову, отсюда берёт своё название имперский истребитель TIE-fighter: TIE расшифровывается как Twin Ion Engine, то есть «Сдвоенный Ионный Двигатель».

Быстрее света: как работают межзвёздные перелеты в играх и кино Скорость света, Варп, Научная фантастика, Фильмы, Игры, Star Wars, Космический корабль, Star Trek, Длиннопост

Из других примечательных технологий следует также выделить Солнечные Паруса. Такой способ перелётов мало распространён и считается неэффективным: для приобретения оптимального ускорения нужно подстраиваться под направление потоков фотонов от ближайшей звезды, сами паруса хрупки и легко выходят из строя, а максимальная скорость не позволяет быстро перемещаться на большие расстояния.

Тем не менее, смотрятся они чертовски стильно. Видимо, поэтому Граф Дуку, известный эстет, выбрал именно их для своего личного корабля.

Star Trek: варп-фактор и Первая директива.

Быстрее света: как работают межзвёздные перелеты в играх и кино Скорость света, Варп, Научная фантастика, Фильмы, Игры, Star Wars, Космический корабль, Star Trek, Длиннопост

Там, где «Звёздные Войны» оставляют простор для фантазии и не вдаются в детали, «Звёздный Путь» идёт совершенно другой дорогой: на зрителя буквально обрушиваются технические подробности устройства варп-движка и технологии его работы — до тех пор, пока всё это не начинает складываться в единую картину и даже иметь некий смысл.

Быстрее света: как работают межзвёздные перелеты в играх и кино Скорость света, Варп, Научная фантастика, Фильмы, Игры, Star Wars, Космический корабль, Star Trek, Длиннопост

Итак, вкратце, механизм работы варп-двигателя состоит в следующем: совмещая друг с другом материю и антиматерию (с кристаллами дилитиума в качестве нейтрализующей среды), можно создать вокруг корабля «пузырь», существующий вне нормального пространственно-временного континуума.

Хитрость в том, что при последующем движении перемещается не сам корабль, а пространство вокруг него, и поэтому он не испытывает перегрузок, даже несмотря на скорость, гораздо превышающую световую. Эта скорость и есть так называемый «варп-фактор» — предмет гордости любого капитана Звёздного Флота. Так, скажем, у корабля «Энтерпрайз NCC-1701-D» из Star Trek: The Next Generation номинальный варп-фактор составляет порядка 5 единиц, а предельный — 9.9, что в 3053 раза быстрее скорости света.

Интересно, что в 1994 году мексиканский физик Мигель Алькубьерре предложил теоретическую модель изменения геометрии пространства, которая могла бы позволить физическим объектам перемещаться со сверхсветовой скоростью. По его словам, идея для этой теории пришла ему в голову именно во время просмотра Star Trek. С тех пор был проведён ряд экспериментов, но до полноценной реализации работающего варп-двигателя, похоже, ещё очень далеко
Принцип работы движка Алькубьерре предполагает создание волны, которая будет сжимать пространство перед кораблём и расширять его сзади.

Быстрее света: как работают межзвёздные перелеты в играх и кино Скорость света, Варп, Научная фантастика, Фильмы, Игры, Star Wars, Космический корабль, Star Trek, Длиннопост

Принцип работы движка Алькубьерре предполагает создание волны, которая будет сжимать пространство перед кораблём и расширять его сзади.

Описанная выше схема работы варп-двигателя обуславливает и знаменитый внешний вид «Энтерпрайза»: в тарелке корабля находится отсек экипажа и капитанский мостик, а «хвосты» сзади как раз предназначены для генерации варп-пузыря. Дизайн кораблей других рас может сильно отличаться, но общий механизм их работы примерно одинаков.

Быстрее света: как работают межзвёздные перелеты в играх и кино Скорость света, Варп, Научная фантастика, Фильмы, Игры, Star Wars, Космический корабль, Star Trek, Длиннопост

Тем не менее, не все расы «Звёздного Пути» обладают такими технологиями. И на этом основана Первая директива Звёздного Флота: членам экипажей кораблей разрешено вступать в контакт с разумными расами только после того, как те разовьются настолько, что смогут освоить варп-технологию. Именно эту директиву экипаж «Энтерпрайза» эпично нарушил в начале полнометражного фильма «Стартрек: Возмездие», превратив знаменитый силуэт корабля в идол поклонения у аборигенов планеты Нибиру.

Быстрее света: как работают межзвёздные перелеты в играх и кино Скорость света, Варп, Научная фантастика, Фильмы, Игры, Star Wars, Космический корабль, Star Trek, Длиннопост

Кадр из «Стартрек: Возмездие».

Свежий сериал во вселенной «Звёздного Пути», Star Trek: Discovery, недавно показал новый и довольно противоречивый способ перемещения в космосе. По сюжету он является экспериментальным, и экипаж «Дискавери» только начинает изучать потенциал его использования, но на фоне традиционного, почти научного, подхода вселенной к вопросу технологий он всё равно кажется странным.

Представь себе микроскопическую сеть, распространяющуюся по всей вселенной. Межгалактическую экосистему. Бесконечное число дорог, ведущих во все точки пространства.

© Габриэль Лорка
капитан «Дискавери»

Он основан на использовании спор грибов. Теория в следующем: подобно настоящим грибницам, способным распространяться под землёй на целые километры, всю галактику пронизывает сеть из некоего космического мицелия. И «подключившись» к этой сети можно каким-то образом перемещаться по ней из одной точки пространства в другую.

Быстрее света: как работают межзвёздные перелеты в играх и кино Скорость света, Варп, Научная фантастика, Фильмы, Игры, Star Wars, Космический корабль, Star Trek, Длиннопост

Но в космическом мицелии нужно как-то ориентироваться. У «Дискавери» по-началу получалось совершать прыжки лишь в несколько сот километров, к тому же они были не точны — звездолёт даже едва не угодил в звезду. Но впоследствии выяснилось, что со спорами грибов можно «общаться» и таким образом указывать кораблю путь. Поначалу «Дискавери» использовал в качестве навигатора Тихоходку — разумное существо из глубин космоса, аналогичное микроскопическому на Земле, но позже научились ориентироваться определять путь самостоятельно.

Так как во многих других сериалах и фильмах, действие которых хронологически происходит после Discovery, этот способ перемещения не упоминался, в следующих сериях нам, по всей видимости, покажут, почему он оказался таким опасным и почему от него было решено отказаться.

Warhammer 40K: Имматериум и Боги Хаоса.

Во вселенной Warhammer 40K тоже можно услышать слово «варп», однако здесь его значение сильно отличается. Варп, по-научному называемый Имматериум, — это отдельное измерение, существующее по отличающимся от нашей реальности физическим законам. Пространство внутри него перетекает подобно бушующей реке и никогда не стоит на месте, но путешествие по нему занимает гораздо меньше времени, чем простой космический перелёт. Если, конечно, знать, куда лететь и в какой момент вернуться обратно.

Из варпа черпают силу маги мира Warhammer, а внутри него существуют целый параллельный мир со своими обитателями и цивилизациями. Там же восседают знаменитые Боги Хаоса — Кхорн, Слаанеш, Нургл и Тзинч. Считается, что долгое пребывание в Варпе способно исказить человеческий (и не только) разум, и Пехотинцы Хаоса — отличное тому подтверждение.

Быстрее света: как работают межзвёздные перелеты в играх и кино Скорость света, Варп, Научная фантастика, Фильмы, Игры, Star Wars, Космический корабль, Star Trek, Длиннопост

Через варп можно перемещаться различными способами. Относительно безопасный — это совершать короткие «прыжки» на расстояния до 4-5 световых лет, предварительно просчитав траекторию. «Непилотируемые» прыжки на дальние расстояния могут привести либо к затягиванию в варп, либо к выходу из него в огромном расстоянии от изначального пункта назначения. И хорошо, если точкой выхода будет просто холодный космос, а не чёрная дыра или ядро какой-нибудь звезды.

Тем не менее, длительные пилотируемые перелёты через варп возможны, но для них нужны навигаторы — особый вид людей-мутантов на службе у Империума. Они имеют ментальную связь с варпом и могут прокладывать в нём относительно безопасный маршрут прямо во время полёта. Но даже навигаторам было бы тяжело ориентироваться без Астрономикона — психо-маяка, расположенного на Терре (по сути, Земле) и волей Императора льющего свой свет сквозь варп более чем на 70 000 световых лет. Во всем непостоянстве варпа он, возможно, является единственной неизменной точкой.

Быстрее света: как работают межзвёздные перелеты в играх и кино Скорость света, Варп, Научная фантастика, Фильмы, Игры, Star Wars, Космический корабль, Star Trek, Длиннопост

Также в мире Warhammer широко используются варп-врата: две точки материального мира, соединённые между собой туннелем через варп, которому каким-то образом удаётся избежать его постоянных возмущений.

Чем-то похожим на постоянной основе пользуется продвинутая раса эльдаров: в их распоряжении есть «Паутина» — целая сеть из порталов и туннелей через варп, используемых для быстрого и безопасного перемещения. Размер этих порталов может варьироваться от небольших, в которые могут войти только существа человеческого роста, до огромных, способных переносить целые космические корабли. В общем и целом — как метро, только в космосе.

А вот, скажем, древняя раса некронов не использует варп вообще: их технологии позволяют разгонять корабли до таких скоростей, что они способны перемещаться на любые расстояния почти мгновенно, оставаясь при этом в материальном мире. Секрет такого способа перемещения в Warhammer пока так и остался нераскрытым.

Быстрее света: как работают межзвёздные перелеты в играх и кино Скорость света, Варп, Научная фантастика, Фильмы, Игры, Star Wars, Космический корабль, Star Trek, Длиннопост

Корабль-гробница Некронов.

Mass Effect: ретрансляторы массы и нулевой элемент.

Во вселенной Mass Effect чётко прослеживаются два способа космических перелётов. Первый — это перемещения на относительно короткие расстояния посредством сверхсветового двигателя (FTL-drive, от Faster-Than-Light). И второй — это перелёты через полгалактики с помощью ретрансляторов массы.
В 2148 году человечество обнаружило на Марсе остатки Протеанского маяка и совершило технологический прорыв: был открыт так называемый «эффект массы». Через нулевой элемент (редкий минерал, раскиданный по различным уголкам галактики) пропускается электрический заряд, и путём манипуляции с ним можно «играть» с массой физического объекта, делая его легче или тяжелее.

Быстрее света: как работают межзвёздные перелеты в играх и кино Скорость света, Варп, Научная фантастика, Фильмы, Игры, Star Wars, Космический корабль, Star Trek, Длиннопост

На этом и основана суть работы FTL-движков: масса космического корабля снижается почти до нуля, после чего он становится способен превышать скорость света: вплоть до 12-13 световых лет за одни сутки. Однако, у такого способа перемещения есть свои ограничения: если разогнаться до более высоких скоростей, могут начаться временные парадоксы — теорию относительности во вселенной Mass Effect никто не отменял.

Или всё же отменял? Потому что ретрансляторы массы, сеть которых покрывает весь Млечный Путь, вполне себе позволяют разгонять корабли до скоростей, гораздо превышающих указанные. Используя сеть ретрансляторов, можно менее чем за сутки пересечь всю галактику, поэтому может показаться, что они работают как телепорт. Но это не совсем так: ретрансляторы открывают некое подобие «туннеля», по которому можно почти мгновенно переместиться на тысячи световых лет без искажения времени.

Быстрее света: как работают межзвёздные перелеты в играх и кино Скорость света, Варп, Научная фантастика, Фильмы, Игры, Star Wars, Космический корабль, Star Trek, Длиннопост

Ретранслятор массы.

На момент окончания третьей части Mass Effect точный механизм их работы так и остался не разгадан. Известно только то, что эти 15-километровые сооружения сделаны из того же сверхпрочного материала, что и Цитадель, а внутри них расположено светящееся ядро из нулевого элемента.

Изначально предполагалось, что сеть ретрансляторов, покрывающую всю галактику, построила высокоразвитая раса протеан. Но со временем обнаружилось совсем другое: зловещие жнецы соорудили их (а также Цитадель) для того, чтобы «направлять» технологическое развитие органических рас в необходимое им русло. Это позволяло жнецам раз за разом собирать с освоивших космический полёт цивилизаций свою кровавую жатву и запускать цикл развития разумной органической жизни заново.

Разорвать этот порочный круг удалось только в конце трилогии: в финальной сцене нам показали, как сеть ретрансляторов взрывается яркими разноцветными вспышками. Конечно же, у игроков была опция не разрывать сеть ретрансляторов. А также целый ряд других возможных способов оставить значимый отпечаток на дальнейшей судьбе галактики (на самом деле нет).

Быстрее света: как работают межзвёздные перелеты в играх и кино Скорость света, Варп, Научная фантастика, Фильмы, Игры, Star Wars, Космический корабль, Star Trek, Длиннопост

Каким цветом взорвать ретрансляторы — красным, синим или зелёным?

Кротовые норы, пространство скольжения и невероятностная тягаВозникает вопрос: если в оригинальной трилогии использовались ретрансляторы массы, то как же передвигается корабль Райдера по галактике Андромеда? Там ведь ретрансляторов нет. Всё очень просто: в Mass Effect: Andromeda нам для исследования предоставлена лишь малая часть этой галактики, Скопление Элея. Для путешествий в его пределах хватит и обычных сверхсветовых двигателей.
Часто встречающийся в кино и играх способ перемещаться на далёкие расстояния в космосе — «кротовые норы». Для понимания их сути проще всего представить двумерное пространство: скажем, лист бумаги. На разных его концах есть две точки — А и В. В нормальных условиях нужно пройти через весь лист, чтобы попасть из одной в другую, но стоит согнуть лист пополам и проткнуть его карандашом сквозь эти две точки, расстояние между А и В значительно сократится.

По такому же принципу мы можем представить, что трёхмерное пространство тоже способно изгибаться, сокращая расстояние между двумя его точками.

Быстрее света: как работают межзвёздные перелеты в играх и кино Скорость света, Варп, Научная фантастика, Фильмы, Игры, Star Wars, Космический корабль, Star Trek, Длиннопост

Этот феномен вполне вписывается в общую теорию относительности и даже имеет своё название: Мост Эйнштейна — Розена. По сюжету «Интерстеллара», человечество обнаружило кротовую нору неподалёку от Сатурна, что позволило главным героям переместиться в другую галактику на поиски подходящей для заселения планеты.

Во вселенной «Звёздные Врата» порталы для перемещения между мирами действуют схожим образом, позволяя открывать временные кротовые норы для почти мгновенного перемещения между двумя точками вселенной. Встречалось подобное и в комиксах: фанатам DC Comics должны быть хорошо известно название Boom Tube — по сути, это та же самая кротовая нора.

Быстрее света: как работают межзвёздные перелеты в играх и кино Скорость света, Варп, Научная фантастика, Фильмы, Игры, Star Wars, Космический корабль, Star Trek, Длиннопост

Так или иначе, повторяющихся концепций в научной фантастике много. В серии StarCraft, к примеру, для межзвёздных перелётов используется варп-пространство, а в Halo — одиннадцатимерное пространство скольжения, по-научному именуемое пространством Шау-Фудзикавы. И в том, и в другом случае — это просто ещё одна вариация на тему некоего параллельного измерения, позволяющего перемещаться со сверхсветовой скоростью.

Но зачастую в фантастике не ставится акцент на технологии межзвёздных перелётов. Но зато встречаются интересные особенности. Так, во вселенной Дюны Фрэнка Герберта космические корабли посредством двигателей Хольтцмана (Holtzman Drive) путешествуют через «фолдспейс» — этакие складки в пространстве.

Но для того, чтобы рассчитать путь сквозь них, нужны не только выдающиеся математические способности, но и «допинг» в виде спайса — того самого ресурса, который «производят» огромные песчаные черви и за который борются в своих политических играх Атрейдесы, Харконнены и другие Великие Дома. Чем больше навигатор употребляет «спайса», тем более успешно у него получается ориентироваться в космосе. Побочные эффекты в виде посиневших глазниц и необратимого изменения сознания прилагаются.

Быстрее света: как работают межзвёздные перелеты в играх и кино Скорость света, Варп, Научная фантастика, Фильмы, Игры, Star Wars, Космический корабль, Star Trek, Длиннопост

Тут также нельзя не вспомнить Дугласа Адамса и его книгу «Автостопом по галактике». В ней космические перелёты основывались на том, что бортовые компьютеры кораблей, оснащённых двигателем на невероятностной тяге, сначала обсчитывали наименее вероятную точку вселенной, в которой мог в этот момент находиться корабль, а затем резво перемещали его ровно в эту точку.

Подробностями о том, как именно происходило перемещение, ускорением или телепортацией, автор не поделился, но зато и в книге, и в экранизации очень красочно были показаны побочные эффекты: от галлюцинаций и изменения морфологической структуры твёрдых тел до превращения двух крылатых ракет в кашалота и горшок с петуниями.

Быстрее света: как работают межзвёздные перелеты в играх и кино Скорость света, Варп, Научная фантастика, Фильмы, Игры, Star Wars, Космический корабль, Star Trek, Длиннопост

Источник : Cut The Crap.

Показать полностью 19
83

Приемы: Общий план

Приемы: Общий план Приемы, Фильмы, Видео, Длиннопост, Кинематограф

Немного истории


Общий план можно считать старейшим элементом киноязыка. На ранних этапах развития кинематограф в принципе мыслился как общеплановый — «делить» человека в кадре, то есть снимать крупные планы или детали, было не просто не принято, а считалось неправильным. К тому же кинематограф сильно зависел от театральной традиции, в русле которой построение целых сцен на статичном общем плане выглядело техникой само собой разумеющейся.


В 1910-е годы кинематограф усложняется — картины становятся продолжительнее, масштабнее и многослойнее, что в свою очередь требует большего разнообразия приемов. Дэвид Уорк Гриффит становится популяризатором крупного плана. И он же по-новому раскрывает возможности общего плана.

Приемы: Общий план Приемы, Фильмы, Видео, Длиннопост, Кинематограф

Кадр из фильма «Нетерпимость» (1916) / Фото: Triangle Distributing Corporation


В «Рождении нации» (1915), «Нетерпимости» (1916) прием помогает не только показать колоссальные декорации, но и подчеркнуть эпичность действия и грандиозность авторской идеи. В России в то же время с общим планом по-особому работал Евгений Бауэр, одним из первых заявивший о важности продуманной композиции кадра и глубинного мизансценирования.


С популяризацией телевидения в 1950-1960-е годы общий план стал тем инструментом, который помогал привлекать зрителей в кинотеатры. Дабы удержать аудиторию, создатели фильмов делали ставку на зрелищность широкоформатного кино, дающего опыт, который невозможно пережить перед маленьким экраном телевизора. Соответственно и в фильмах того времени (особенно в пеплумах, вестернах, военных боевиках) получает еще более масштабное звучание.

Приемы: Общий план Приемы, Фильмы, Видео, Длиннопост, Кинематограф

Кадр из фильма «Искатели» (1956) / Фото: Warner Bros.


В современном кино общий план остается одним из важнейших инструментов художественной выразительности. Причем благодаря технологиям его потенциал продолжает расширяться. Например, в последнее десятилетие распространение получили коптеры, что сделало эффектные полетные панорамы, ранее возможные только с помощью авиации, привычным делом.


Виды общих планов в кино


Обычный общий план (wide shot, long shot, full shot)

Приемы: Общий план Приемы, Фильмы, Видео, Длиннопост, Кинематограф

Кадр из фильма «Древо жизни» (2010) / Фото: Fox Searchlight Pictures


Обычный общий план, как правило, предполагает, что герой хорошо различим с головы до ног и при этом дается представление об окружающем его пространстве. Взаимодействие персонажа со средой — важнейший элемент общего плана. Например, в «Древе жизни» (2010) Терренса Малика именно через общий планы, в которых люди взаимодействуют с природой раскрывается представление режиссера о рае.


Дальний общий план (extreme long shot)

Приемы: Общий план Приемы, Фильмы, Видео, Длиннопост, Кинематограф

Кадр из фильма «Властелин колец: Возвращение короля» (2003) / Фото: New Line Cinema


В этом случае пространство — доминирующий элемент кадра, тогда как герой может быть крошечным и даже едва различимым. Подобные планы представляют среду и зачастую используются как инструмент зрелищности.


Дальние общие планы эффектно передают, например, масштаб батальных эпизодов во «Властелине колец» (2001-2003). Но с их помощью можно подчеркивать и более тонкие состояния. Скажем, в «Марсианине» (2015) бескрайние инопланетные пейзажи, окружающие и как бы поглощающие главного героя, усиливают понимание его одиночества и изоляции.


Заявочный (адресный) план (establishing shot)

Приемы: Общий план Приемы, Фильмы, Видео, Длиннопост, Кинематограф

Кадр из фильма «Бегущий по лезвию» (1982) / Фото: Warner Bros.


Если общий план и дальний — это скорее характеристики крупности, то заявочный план — характеристика функции. Обычно он используется в начале фильма или в сцены, чтобы заявить место, время, контекст действия.


С помощью заявочного плана также можно создать необходимую атмосферу, вызвать у зрителя нужное для дальнейшего просмотра настроение. В «Бегущем по лезвию» (1982) Ридли Скотта, открывающие картину заявочные планы сразу дают нам представление о мрачном мире будущего.


Впрочем, заявочный план может служить не только началом, но и завершением. Так Дэвид Финчер завершает «Бойцовский клуб» (1999) как раз на общем плане — герои держатся за руки, наблюдая за разрушающимся городом. Кадр придает финалу элемент открытости — заканчивается одна история, но мы понимаем, что героев ждет другая.


«Взгляд Бога»

Приемы: Общий план Приемы, Фильмы, Видео, Длиннопост, Кинематограф

Кадр из фильма «Таксист» (1976) / Фото: Columbia Pictures


Специфический формат общего плана, когда кадр выстраивается так, что действие зритель видит с верхней точки. Это может быть как просто расположение камеры над сценой (overhead shot, top shot), так и съемка с высоты птичьего полета (bird’s eye shot, aerial shot).

Эффектного ракурса обычно удается добиться с помощью крана, рига, вертолета или коптера. Кадр часто носит метафизический подтекст и используется в сценах, связанных с темой смерти. Например, в «Таксисте» (1976) Мартин Скорсезе намеренно показывает итог кровавой развязки с верхней точки.


Другой характерный пример «взгляда Бога» — открывающие панорамы «Сияния» (1980), которые во взаимодействии со звуковым рядом создают напряженную, тревожную, мистическую атмосферу.


Что нужно учитывать, снимая общий план


Чаще всего общие планы снимаются широкой оптикой, однако в зависимости от задач оптика может быть почти любой.


Для общего плана не столь критична синхронность изображения и звука, благодаря чему подобные кадры можно снимать немым способом.


Общий план несет много информации, и потому при его создании исключительную роль играет композиция и мизансцена. Приведем цитату оператора «Сталкера» (1980) Александра Княжинского: «Убежден, что любой общий план может сказать гораздо больше, чем крупный с массой слов. Не текст является главным в кино. Главное — ощущение, мизансцена». В качестве выдающегося примера работы с общим планом оператор приводит снятую длинным кадром сцену объяснения матери и сына из «Долгих проводов» (1971) Киры Муратовой.

Сцена из фильма «Долгие проводы» (1971)


Общий план способен работать и сам по себе, но в контексте он может играть особое значение. Яркий пример — знаменитая сцена ликвидации краковского гетто из «Списка Шиндлера» (1993). Общие планы страшного действия, на которых выделяется девочка в красном пальто, чередуются с крупными планами Шиндлера. Благодаря такому решению мы как бы видим события глазами героя, переживаем тот же сложный набор эмоций, что и он. В итоге лучше понимаем эволюцию персонажа и мотивировку его дальнейших действий.

Приемы: Общий план Приемы, Фильмы, Видео, Длиннопост, Кинематограф

Кадр из фильма «Список Шиндлера» (1993) / Фото: Universal Pictures


Общеплановое кино


Приведем несколько примеров фильмов, основой которых можно назвать именно общие планы.

«Лоуренс Аравийский» (1962)

Приемы: Общий план Приемы, Фильмы, Видео, Длиннопост, Кинематограф

Кадр из фильма «Лоуренс Аравийский» (1962) / Фото: Columbia Pictures


Эпический дух этой картины Дэвида Лина и значение экранизированных событий (война арабов против Османской империи) передаются визуальными средствами, и прежде всего доминированием общих и дальних планов, демонстрирующих бескрайние пространства пустыни. Усиливает эффект еще и то, что снималась лента на 70-мм пленку Super Panavision 70.

«Кояанискатси» (1983)

Приемы: Общий план Приемы, Фильмы, Видео, Длиннопост, Кинематограф

Кадр из фильма «Кояанискатси» (1983) / Фото: New Cinema


Режиссер-документалист Годфри Реджио выработал собственный язык философских кинопоэм. Их основой являются завораживающие общие планы из разных точек мира. Через их монтаж выявляются парадоксы современной цивилизации, восхищающей и ужасающей одновременно.

«Семь» (1995)

Приемы: Общий план Приемы, Фильмы, Видео, Длиннопост, Кинематограф

Кадр из фильма «Семь» (1995) / Фото: New Line Cinema


Многочисленные общие планы «Семи» — пример того, как с помощью этого приема можно передать определенную атмосферу, создать нужное настроение. Дэвид Финчер через общие планы и их неуютность от сцены к сцене формирует у аудитории ощущение напряжения, тревоги, обреченности. Что идеально соответствует мрачному сюжету триллера.

Источник: tvkinoradio.ru

Показать полностью 10 1
2494

5 крутых фильмов режиссера Мэла Гибсона

Мэл ГИБСОН, австралийский актер, снялся в огромном количестве фильмов. Были у него и откровенные хиты наподобие "Безумного Макса" или "Смертельного оружия", но было и немало провалов. Впрочем не вина актера в том, что фильм провалился. Ну если фильм откровенно слабый сам по себе. Тут хоть каких звезд привлекай, вытащить его не удастся.

И вот в один прекрасный момент, Мэл ГИБСОН решил, что он просто обязан стать режиссером, и не простым, а отличным режиссером.

С тех пор, как ГИБСОН взялся за это дело, он снял 5 фильмов, и каждый из них необычайно хорош.

5 крутых фильмов режиссера Мэла Гибсона Копипаста, Кинематограф, Мэл Гибсон, Фильмы, Длиннопост

1. "Человек без лица" (1993)

Мел ГИБСОН сыграл в этом фильме еще и главную роль. Это была дебютная работа. Мел играет сильно обезображенного отшельника, о котором ходят самые разные слухи, многие даже считают его маньяком-убийцей. Но самом деле герой ГИБСОНА - учитель, который пострадал в автокатастрофе и в ней же погиб его ученик. С ним знакомится 12-летний мальчик, который решает побольше узнать о своем таинственном соседе.

Между ними завязываются теплые отношения и учитель, снова решает вернуться к своему делу. Этот фильм непростая психологическая драма. И уже в этой работе чувствуется, что ГИБСОН ставит на первое место глубокие и сильные эмоции. Может фильм вышел и не таким зрелищным, как последующие работы режиссера, но он, однозначно, достоин того, чтобы оказать в вашей домашней коллекции.


Кадр из фильма "Человек без лица"

5 крутых фильмов режиссера Мэла Гибсона Копипаста, Кинематограф, Мэл Гибсон, Фильмы, Длиннопост

2. "Храброе сердце" (1995)

Но зато уже следующая работа ГИБСОНА стала настоящим шедевром. Фильм о борьбе Шотландии за независимость от Английской короны в XIII веке. Роскошные батальные сцены, потрясающие эмоции. Всё это вылилось в 5 премий "Оскар", включая награду за Лучший фильм, и еще 5 номинаций на престижную премию. Примечателен тот факт, что изначально Мел не собирался играть главную роль в картине, но после начала съемок понял, что лучше чем он сам главного героя никто не сможет прочувствовать.

И это был отличный ход. Сейчас просто невозможно представить кого то другого на месте Уильяма УОЛЛАСА. Режиссер не раз подвергался критике за огромное количество исторических неточностей и грубых ляпов. Но всё это было сделано умышлено, что усилить эмоции в отдельных эпизодах и придать красочности всему фильму.


Кадр из фильма "Храброе сердце"

5 крутых фильмов режиссера Мэла Гибсона Копипаста, Кинематограф, Мэл Гибсон, Фильмы, Длиннопост

3. "Страсти Христовы" (2004)

Ну а дальше Мел ГИБСОН решил замахнуться на очень серьезную тему. Фильм повествует о последних 12 часах земного пребывания Иисуса ХРИСТА. От его ареста до распятия и Вознесения. Режиссер на этот раз не стал сниматься в фильме, да и вообще он обошелся без крупных звезд, кроме потрясающей Моники БЕЛЛУЧИ, которая сыграла Марию Магдалену. Удивил и еще один ход.

К съемкам ГИБСОН готовился очень долго, а все потому что фильм снять на трех языках: латыни, иврите и арамейском (который считается мертвым языком). Никакого дубляжа, фильм идет с субтитрами, что позволяет сильнее прочувствовать атмосферу той эпохи.

От сцен пыток Иисуса замирает сердце. Фильм вызвал массу споров, и в некоторых странах он и вовсе был запрещен, но то что эта работа режиссера - форменный шедевр, вне всяких сомнений.


Кадр из фильма "Страсти Христовы"

5 крутых фильмов режиссера Мэла Гибсона Копипаста, Кинематограф, Мэл Гибсон, Фильмы, Длиннопост

4. "Апокалипсис" (2006)

Следующая работа ГИБСОНА тоже была исторической. Повествование об закате эпохи Майя. Но главным героем является индеец из небольшого племени, которое уничтожено Майя, а те кто выжил, уведены в рабство. И теперь уцелевшему герою предстоит уйти от погони и вернуться домой, где у него осталась чудом уцелевшие жена и сын.

В этом фильме режиссер применил тот же самый прием. Повествование ведется на юкатекском языке с применением субтитров. В фильме вообще практически нет профессиональных актеров. Кастинг был сложным. Ведь ГИБСОН хотел, чтобы герои максимально внешне были похожи на индейцев доколумбовой эпохи. Критики в связи с историческими отклонениями и эта работа получила немало. Но в плане зрелищности лента просто бесподобна.


Кадр из фильма "Апокалипсис"

5 крутых фильмов режиссера Мэла Гибсона Копипаста, Кинематограф, Мэл Гибсон, Фильмы, Длиннопост

5. "По соображениям совести" (2016)

Фильм основан на реальной истории Десмонда ДОССА, который по религиозным соображениям оказывается брать в руки оружие, хотя и призван в армию в начале Второй Мировой войны. Молодой человек проходит через унижения и военный трибунал, но все же остается на службе в качестве медика.

Подразделение перебрасывают на Окинаву, где и разворачиваются самые драматические события. ДОСС вытаскивает с поля боя около 70 раненых, чем заслуживает уважение и сослуживцев и командира, который просит его принять участие в следующей атаке, поскольку уверен, что без самоотверженности Десмонда парни не справятся.

Фильм получил 2 "Оскара" и еще 3 номинации. Интерес Мела ГИБСОНА к исторической тематике снова позволил создать шедевр. Очень реалистичные съемки приводят к сильным эмоциональным переживаниям. И именно это главный конёк режиссера во всех его работах.


Кадр из фильма "По соображениям совести"

5 крутых фильмов режиссера Мэла Гибсона Копипаста, Кинематограф, Мэл Гибсон, Фильмы, Длиннопост

В данный момент Мел ГИБСОН работает над продолжением фильма "Страсти Христовы" и нет никаких сомнений, что мы увидим снова, что то невообразимое.


Источник: https://picturehistory.livejournal.com/5509415.html

Показать полностью 5
386

Хочу все знать #687. Еще 10 тайных сюрпризов в фильмах, которые вы могли не заметить

Фильмы — старые, но пасхалки в них все еще смотрятся свежо.

01. «Назад в будущее»


Это сейчас Спилберга принято ругать. Мало того, что он не снимает новые хорошие фильмы, так еще и свои старые редактирует и выпускает в кастрированной версии. Но надо заметить, подобной ерундой Спилберг занимается в последнее десятилетие.


А до этого он был не только отличным режиссером, но и джентльменом. Доказательством тому служит спродюсированный им «Назад в будущее».

В первых же кадрах этого фильма Марти Макфлай, желая испытать стереосистему, втыкает штекер в разъем с надписью «CRM 114».


На 24-й секунде

Это не что иное, как трибьют любимому режиссеру Спилберга — Стэнли Кубрику. В частности, его фильму «Доктор Стрэйнджлав», где с помощью кода «C.R.M. 114» шифровались передачи с бомбардировщика, летевшего уничтожать СССР.

Кстати, для Кубрика этот набор букв тоже не был случайным: он означал фразу «Critical rehersal moment», которую режиссер часто произносил на площадке. Что-то вроде «Не верю!» Станиславского.

**********


02. «Бойцовский клуб»


Про то, что в финале фильма мелькает эрегированный фаллос, вставленный 25-м кадром, не написал только ленивый. В Интернете даже были модны дискуссии на тему, кому он принадлежит — Эдварду Нортону или все-таки, может, Брэду Питту. Но на самом деле это обманка для ленивых, призванная отвлечь внимание от настоящих скрытых кадров.


В самом деле, чему тут удивляться, если герой Брэда Питта признается в одной из сцен, что вклеивал такие кадры в фильмы, когда работал в кинотеатре? С этого момента зритель обязательно будет внимательным. Но в этом-то и штука! Задолго до этой сцены в «Бойцовском клубе» уже мелькают 25-е кадры, которые, к тому же, намекают на то, что у героя Нортона — проблемы с психикой.


С 42-й секунды

Хочу все знать #687. Еще 10 тайных сюрпризов в фильмах, которые вы могли не заметить Хочу все знать, Фильмы, Сериалы, Режиссер, Пасхалка, Интересное, Кинематограф, Видео, Длиннопост

**********


03. «Чарли и шоколадная фабрика»


Тим Бертон — один из тех немногих режиссеров, которым прощается не только ношение неопрятной шевелюры, но и вообще все. Он мог бы убивать героев своих фильмов на последних минутах или даже снять фильм с Анджелиной Джоли, заклеив ей губы непрозрачным скотчем, и ему бы это простили! Потому что он — Главный Голливудский Сказочник, создатель гениального «Эдварда Руки-ножницы», атмосферной «Сонной лощины» и двух «Бэтменов», до недавнего времени считавшихся лучшими. Пожалуй, главная причуда, которую Бертону давно простили, — это вставлять во все фильмы отсылки к своим предыдущим работам.


Даже в первого «Бэтмена» Бертон умудрился вставить картинку, нарисованную им еще в школе. А с каждым следующим фильмом цитат и аллюзий становилось все больше.

Поначалу это раздражало фанатов Бертона, но вскоре отыскивание истер-эгов превратилось в игру.


Есть мнение, что на закате карьеры Бертон снимет фильм, который будет целиком состоять из автоцитат, потому что для каких-то там сюжетных завязок просто не останется места.

А пока экскурсией по творчеству Бертона остается «Чарли и шоколадная фабрика».


Судите сами: Вилли Вонка с ножницами в руке, появляющийся после титра «Пятнадцать лет назад», — отсылка к «Эдварду Руки-ножницы» (срок, разделяющий фильмы, как раз пятнадцать лет).

Хочу все знать #687. Еще 10 тайных сюрпризов в фильмах, которые вы могли не заметить Хочу все знать, Фильмы, Сериалы, Режиссер, Пасхалка, Интересное, Кинематограф, Видео, Длиннопост

Пастой Smilex, которую закручивает отец Чарли, Джокер травил людей в «Бэтмене».

Хочу все знать #687. Еще 10 тайных сюрпризов в фильмах, которые вы могли не заметить Хочу все знать, Фильмы, Сериалы, Режиссер, Пасхалка, Интересное, Кинематограф, Видео, Длиннопост

Надпись Beetle Juicing на двери цеха — цитата из «Битлджюса». Купол машины для откачки шоколада в точности повторяет летающую тарелку из «Марс атакует!», лунный пейзаж с шимпанзе напоминает о «Планете обезьян». Может, оставшиеся цитаты вам интереснее будет найти самим?

**********


04. «Город грехов»


С недавних пор в Голливуде в особой чести такая профессия, как «комиксодел». Не то чтобы она была новой: художники, перекладывающие ответственность за судьбы мира на плечи мужиков в цветных лосинах, были всегда. Но лишь в новом тысячелетии, когда кинобизнес истощил запасы идей, они стали по-настоящему востребованы. И в числе прочих — Фрэнк Миллер, создатель нескольких саг о слепом Сорвиголове и автор графического романа «Город грехов».


Первый опыт Фрэнка-сценариста пришелся еще на начало 90-х, когда он написал вторую и третью части «Робокопа». Задумки были хороши: робот-наркоман, киберниндзя, ракетный ранец. Увы, из-за скудости спецэффектов фильмы (особенно «Робокоп-3») стали посмешищем, а Миллер надолго обиделся на Голливуд.


Вывести его из депрессии и вернуть в большое кино смог только Роберт Родригес, который в 2005-м не без помощи Тарантино выпустил на экраны «Город грехов».

Чтобы лишний раз польстить Фрэнку, Родригес вставил в фильм пушку из «Робокопа» — из нее Хартиган палит в третьем акте.

Хочу все знать #687. Еще 10 тайных сюрпризов в фильмах, которые вы могли не заметить Хочу все знать, Фильмы, Сериалы, Режиссер, Пасхалка, Интересное, Кинематограф, Видео, Длиннопост

Пусть скептики говорят, что это обычная Beretta M93R. Пристальный взгляд подметит, что это ее модификация, Auto 9. Именно ею виртуозно орудовал Робокоп.

**********


05. «Обитель зла»


Ради этой пасхалки,  даже пришлось ввести новую подкатегорию. Дань любимым, да еще и актрисам, — большая редкость в кино. Потому что это по меньшей мере опрометчиво, если не опасно для репутации, — влюбляться в собственных актрис. Однако именно в эту ловушку попался Пол Андерсон на съемках «Обители зла».


Он воспылал страстью к… кому бы вы думали?

Милле Йовович! Впереди у них еще было объявление о помолвке и бурный разрыв, но в 2002 году Андерсон ничего такого не знал. Поэтому он в процессе съемки переделал сюжет, оставив героиню Миллы в живых (что не предусматривалось изначальным сценарием), и вставил в самую эффектную сцену «Обители зла» дату рождения любимой.


Помните, перед тем, как синий лазер начинает шинковать спецназовцев, хакер-самоучка вводит код отмены — 12177.

Это и есть 17 декабря 75-го — день, когда Милла появилась на свет. Где же цифра «5», спросишь ты? Для ее получения достаточно сложить цифры 1 и 4, расположенные под табло.

**********


06. «Вышибалы»


Обидеть художника может всякий, но чаще всего в киноиндустрии этим занимаются продюсеры — инвесторы фильма, решающие его судьбу. Шпильки в адрес людей, вовремя не давших режиссеру денег или настоявших на пошлом и банальном варианте сценария — обычное дело в Голливуде. И хотя чаще режиссеры просто называют именами нами злых продюсеров своих собак, а потом пинают их — попадаются немногие смельчаки, которые мстят обидчикам в своих фильмах.


Это, конечно, безрассудство. Ведь прежде чем фильм попадет на экран, продюсер будет отсматривать его не однажды. Зачем лишний раз раздражать человека? В этом смысле начинание Роусона Маршалла Турбера, снявшего «Вышибал», выглядит изящным выходом из положения. Дело в том, что в фильме изначально был совсем другой финал: сундук с деньгами выигрывала команда подонков «Глобо-Джим».


Такой расклад лишал зрителя надежды на хэппи-энд и оставлял его с обидой на несправедливое устройство мира. Продюсеры от этой концовки пришли в ужас и переделали ее. В итоге фильм заканчивается торжеством добра и скуки. И можно было бы долго рассуждать о том, как рынок наступает на горло искусству, если бы не надпись «Deus Ex Machina» на том самом пресловутом сундуке.

Хочу все знать #687. Еще 10 тайных сюрпризов в фильмах, которые вы могли не заметить Хочу все знать, Фильмы, Сериалы, Режиссер, Пасхалка, Интересное, Кинематограф, Видео, Длиннопост

С латыни эта фраза переводится как «Бог из машины», а в драматургии означает резкий и ничем не обоснованный поворот сюжета: в древнегреческих пьесах после этих слов с Олимпа спускался бог и, к примеру, убивал героев, чтобы скрыть отсутствие ударной концовки. Конечно, сравнение продюсеров с богами — почти комплимент. И все-таки…

**********


07. «Страх и ненависть в Лас-Вегасе»


Про смайлик ты, наверное, уже знаешь, если нет, то  кратко: в 60-х, когда смайлик только придумали, он означал совсем не улыбку, а указание на то, что где-то поблизости можно купить запрещенные препараты.


Терри Гиллиам, снявший «Страх и ненависть», рассовал такие указания по всему фильму. Однако продюсерам идея показалась надуманной, и смайлы потребовали вырезать. Тем ценнее один, чудом сохранившийся на окровавленной простыне. Увидеть его можно в начале фильма.

Хочу все знать #687. Еще 10 тайных сюрпризов в фильмах, которые вы могли не заметить Хочу все знать, Фильмы, Сериалы, Режиссер, Пасхалка, Интересное, Кинематограф, Видео, Длиннопост

Там же, кстати, есть и еще одна пасхалка. Обратите внимание на футболку, в которой бегает по шоссе прихиппованный Тоби Магуайр (знакомый тебе по роли Человека-паука).


В сценарии у Гиллиама значился «мальчик в футболке с Микки-Маусом», но когда режиссер попросил у студии Диснея права на кадр с ушастой мышью, тамошние шишки пришли в ужас: как, вставить наше все в фильм про наркотики?! Нет и еще раз нет! «Ладно, — сказал Гиллиам.— Тогда я нарисую Микки сам». И сдержал обещание. Полюбуйся.

Хочу все знать #687. Еще 10 тайных сюрпризов в фильмах, которые вы могли не заметить Хочу все знать, Фильмы, Сериалы, Режиссер, Пасхалка, Интересное, Кинематограф, Видео, Длиннопост

**********


08. «V значит вендетта»


О том, что создатели «Матрицы» Энди и Ларри Вачовски — люди, мягко говоря, странные — мир начал догадываться еще давно.

Помните фильм «Матрица: Перезагрузка»? в одном из публикаций я писал о том, как Вачовски превратили его в ребус, зашифровав в номерах машин цитаты из Библии. И вот их новое творение. Надо отметить, что ребус «Вендетты» уступает по сложности «матричному».


Тут авторы всего лишь очень часто (очень-очень) вставляют в кадр число «пять» или букву V, которая в латинской нумерации означает ту же пятерку. Эти символы повсюду: в первой речи террориста-освободителя — 55 слов на букву V, его любимый латинизм из «Фауста» звучит как

«Vi Veri Veniversum Vivus Vici».

Хочу все знать #687. Еще 10 тайных сюрпризов в фильмах, которые вы могли не заметить Хочу все знать, Фильмы, Сериалы, Режиссер, Пасхалка, Интересное, Кинематограф, Видео, Длиннопост

В квартире Криди мститель исполняет Пятую симфонию Баха, причем так, чтобы первые четыре ноты на азбуке Морзе означали V. А имя героини героини, Eve, состоит из букв, одна из которых в алфавите стоит пятой с начала, а вторая — пятой с конца.

Хочу все знать #687. Еще 10 тайных сюрпризов в фильмах, которые вы могли не заметить Хочу все знать, Фильмы, Сериалы, Режиссер, Пасхалка, Интересное, Кинематограф, Видео, Длиннопост

На этом фоне V, образованные скрещенными кинжалами или стрелками часов, выглядят уже пустяками. Остается удивляться: как это фильм при такой насыщенности загадками не длится пять часов?

Хочу все знать #687. Еще 10 тайных сюрпризов в фильмах, которые вы могли не заметить Хочу все знать, Фильмы, Сериалы, Режиссер, Пасхалка, Интересное, Кинематограф, Видео, Длиннопост

**********


09. «Пункт назначения — 3»


Интеллектуальный ребус))


Жанр диктует свои правила: во всех диснеевских фильмах, будь это даже «Пираты Карибского моря», обязательно мелькнет профиль Микки-Мауса, а в супергеройских боевиках будет ссылка на обложку комикса. Но чем начинять кровавые триллеры? Эта проблема давно стояла перед режиссерами. Неплохое решение нашел Джеймс Вонг, создатель «Пункта назначения» (правда, выдумал он его всего лишь в третьей части).


Город, в котором разворачивается действие фильма, а также одна из жертв носят имя Маккинли.

Хочу все знать #687. Еще 10 тайных сюрпризов в фильмах, которые вы могли не заметить Хочу все знать, Фильмы, Сериалы, Режиссер, Пасхалка, Интересное, Кинематограф, Видео, Длиннопост

А в заключительной сцене героиня водит пальцем по карте метро, натыкаясь то на станцию Освальд, то на Бут.

Хочу все знать #687. Еще 10 тайных сюрпризов в фильмах, которые вы могли не заметить Хочу все знать, Фильмы, Сериалы, Режиссер, Пасхалка, Интересное, Кинематограф, Видео, Длиннопост

А еще — на Руби-драйв, 63-ю и Хайделл.

Хочу все знать #687. Еще 10 тайных сюрпризов в фильмах, которые вы могли не заметить Хочу все знать, Фильмы, Сериалы, Режиссер, Пасхалка, Интересное, Кинематограф, Видео, Длиннопост

Казалось бы, что тут такого? Но географические названия приобретают зловещий смысл, если знать, что Уильям Маккинли был третьим убитым американским президентом, Джон Бут застрелил Линкольна, а Ли Харви Освальд в 1963 году лишил жизни Кеннеди. Кстати, имея при этом в кармане липовый паспорт на фамилию Хайделл. Самого Освальда спустя два дня застрелил в подвале полицейского управления Далласа человек по фамилии Руби.

**********


10. «Умри, но не сейчас»


Редкий шпион доживает до сорока. Нервная работа, беспорядочные связи и обилие мартини с водкой («Смешать, но не взбалтывать!») медленно делают свое дело. Однако Джеймсу Бонду это удалось. В 2002 году бондиане исполнилось сорок лет, и создатели серии не могли не увековечить этот факт.


«Умри, но не сейчас» — двадцатый фильм об элегантном британце с суперменскими замашками — содержит ссылки на все девятнадцать прошлых частей!

Поэтому вам вовсе не нужно пересматривать их в ожидании выхода следующего фильма о бессмертном агенте. Достаточно пересмотреть «Умри, но не сейчас», при этом обращая пристальное внимание на то:

— как Халли Берри выходит из воды, облаченная в оранжевый купальнике с белым поясом — вопреки законам стиля.

Пояс — дань Доктору Ноу» (1962). Там с кинжалом на поясе, а еще в ракушках на груди щеголяла Урсула Андресс;

Хочу все знать #687. Еще 10 тайных сюрпризов в фильмах, которые вы могли не заметить Хочу все знать, Фильмы, Сериалы, Режиссер, Пасхалка, Интересное, Кинематограф, Видео, Длиннопост

— на ботинок с выскакивающим лезвием. Такой же, если не тот же самый, уже убивал людей в «Из России с любовью» (1963);

Хочу все знать #687. Еще 10 тайных сюрпризов в фильмах, которые вы могли не заметить Хочу все знать, Фильмы, Сериалы, Режиссер, Пасхалка, Интересное, Кинематограф, Видео, Длиннопост

— на парашют Грэйвза с британским флагом. Это попытка воскресить в твоей памяти «Шпиона, который меня любил» (1977);

Хочу все знать #687. Еще 10 тайных сюрпризов в фильмах, которые вы могли не заметить Хочу все знать, Фильмы, Сериалы, Режиссер, Пасхалка, Интересное, Кинематограф, Видео, Длиннопост

— на пикантную сцену с китайской «осинь умелой масазисткой» — это почти точная копия сцены, в которой на Бонда покушается Пэм Бовье в «Лицензии на убийство» (1989).

Особенно приятно, что повторен даже крупный план задранной юбки;

Хочу все знать #687. Еще 10 тайных сюрпризов в фильмах, которые вы могли не заметить Хочу все знать, Фильмы, Сериалы, Режиссер, Пасхалка, Интересное, Кинематограф, Видео, Длиннопост

— на лазер в часах, выжигающий круглую дырку, — это из «Золотого глаза» (1995);

Хочу все знать #687. Еще 10 тайных сюрпризов в фильмах, которые вы могли не заметить Хочу все знать, Фильмы, Сериалы, Режиссер, Пасхалка, Интересное, Кинематограф, Видео, Длиннопост

Ну а кадры с ракетой не просто повторены.

Это архивный кусок из «Завтра не умрет никогда» (1997), вклеенный в фильм.

Хочу все знать #687. Еще 10 тайных сюрпризов в фильмах, которые вы могли не заметить Хочу все знать, Фильмы, Сериалы, Режиссер, Пасхалка, Интересное, Кинематограф, Видео, Длиннопост

На этом вроде как все!

Спасибо за внимание!

Не болейте и УДАЧИ:)!

LINK

Показать полностью 19 2
104

Джордж Лукас рассказал, как хотел завершить «Звездные Войны»

Джордж Лукас рассказал, как хотел завершить «Звездные Войны» Star Wars, Джордж Лукас, Фильмы, Новости, Кинематограф, Фантастика, Kinofranshiza, Walt Disney Company

«Звездные Войны» уже давно и прочно вошли в мировую культуру. В современном мире практически не осталось людей, которые никогда бы не слышали этого словосочетания. Несмотря на тот факт, что студия «Disney» на протяжении нескольких лет развивает франшизу по своему усмотрению, осталось великое множество фанатов, интересующихся, какими могли быть «Звездные Войны», если бы их снимал автор саги Джордж Лукас. В новой книге прославленного режиссера Джеймса Кэмерона есть ответ на этот вопрос.


Как говорил сам Лукас, следующая трилогия познакомила бы поклонников далекой-далекой Галактики с микробиотическим миром - миром существ, сильно отличающихся от нас. Джордж назвал их Уиллами, именно они контролировали Вселенную, подпитываясь Силой. Режиссер прекрасно понимал, что многим фанатам такая идея пришлась бы не по вкусу, как это было в случае со «Скрытой угрозой», тем не менее он планировал рассказать всю историю саги именно в таком ключе.


Таким образом, напрашивается вывод - Джордж Лукас хотел продолжить развитие темы с мидихлорианами, но поклонники франшизы негативно восприняли подобную идею, поэтому автор «Звездных Войн» впоследствии не упоминал микробиотический мир.


Инф: https://kinofranshiza.ru/News-film/Jorj-Lucas-rasskazal-kak-...

Похожие посты закончились. Возможно, вас заинтересуют другие посты по тегам: