161

Годфри Хо - легенда ниндзя-трэша

Немного в мировом кинематографе найдется режиссеров настолько плохих, чтобы разорвать все шаблоны, пробить все днища, выйти за все горизонты и творить кино настолько уникально ужасное, что стать в этом настоящим легендами. Как Эд Вуд. Как Уве Болл. Был свой такой режиссер и у азиатского кинематографа, и имя ему - Годфри Хо.


Годфри Хо начинал помощником знаменитого теперь уже Чжана Че, у которого тогда работал и молодой Джон Ву. Но Чжан и Джон со временем пошли в гору, покорять вершины кинорежиссуры, а Годфри Хо, поняв, что режиссура - его призвание, решил копать в другую сторону - вниз. И, можно сказать, в этом преуспел. Его первый фильм вышел в 1974-м, но настоящую золотую жилу он нашел к началу 80-х. Фильмы о ниндзя!


Ninja Terminator, 1985

Обширность фильмографии Годфри Хо поражает: он снял более сотни фильмов, из них более 80 - только за десятилетие с 1980 по 1990 г. Большинство из них - со словом "ниндзя" в названии. На самом деле, даже это еще наверняка не окончательная цифра, а сколько фильмов сделано им на самом деле, точно никто не скажет, ведь нередко его фильмы перевывыпускались под другими названиями и с указанием других имен в титрах. Да что там, даже сам Годфри не знает точно, сколько фильмов он снял.


The Ninja Squad (1986)

Как Годфри Хо умудрялся быть настолько плодовитым, снимая по 8-10 фильмов год? Тут ему пришлось изобрести кое-какие уникальные режиссерские приемы. Поскольку фильмы были о ниндзя, снять первым делом нужно было махач ниндзя - ведь именно на него пойдет смотреть зритель. Рандомные боевые сцены снимались безотносительно к сюжету фильма, сразу по много часов наперед в одной локации и потом нарезались и использовались во многих фильмах, зачастую одни и те же. Какая экономия денег! Особенно учитывая, что у Годфри их почти никогда не было.


Ninja The Protector, 1986

Промежутки между боями нужно было заполнить чем-то сюжетным. Для этого годились куски фильмов еще менее удачливых режиссеров - китайских, тайских, филиппинских - которые нередко вообще не выходили в прокат и пылились в закромах. Эти фильмы нередко никакого отношения к ниндзя не имели, но фигня война, прорвемся! Вырезанные их них фрагменты Годфри Хо вставлял между сценами драк и переозвучивал, чтобы как-то склеить в один немудреный сюжет. Так можно было на бюджет, выданный на съемки одного фильма, снять несколько.


Full Metal Ninja, 1989

У Годфри Хо были свои, характерные для его фильмов ниндзя. Они носят балахоны попугайских расцветок, широкую повязку с надписью "Ninja" (чтобы уж никто не перепутал) и закрывают лицо только перед боем. В свой ниндзя-прикид они облачаются магически, усердным верчением рук перед собой. Лихо нарушают законы физики - телепортируются, отпрыгивают от воздуха, бегают по воде. Могут появиться из дымной бомбочки, аки черный Плащ.


Ninja: Silent Assassin, 1987

Нередко у Годфри Хо снимались западные актеры, скажем так, не первой и не второй (и даже не третьей) величины. Во многих его фильмах, и часто в главной роли, играет умеренно известный в 60-70-х актер европейских B-movie Ричард Харрисон. Впрочем, играл-то он как раз немного, а вот записанные сцены с ним Хо многократно использовал. Харрисону сотрудничество вышло боком: к нему приклеился ярлык актера топорного азиатского кино, роли перестали предлагать, и в 90-х он был вынужден выйти на пенсию.


The Power Of Ninjutsu, 1988

И, конечно, Годфри Хо не заморачивался по поводу авторских прав на музыку (если куски чужих фильмов использовал, чего уж по поводу музыки совестью мучиться). Kraftwerk, Tangerine Dream, Вангелис, Жан-Мишель Жарр, Pink Floyd - все это можно найти в его замечательном, э, творчестве.


Ninja Avengers, 1987

В 90-х Годфри Хо снимал кино все меньше и меньше, да и от тематики ниндзя отошел. Однажды ему даже удалось затащить на съемки Синтию Ротрок. Последний свой фильм, Manhattan Chase, Годфри Хо снял в 1999-м. Без дел, впрочем, не остался: сегодня он преподает в Гонконгской киноакадемии.

Дубликаты не найдены

+29

Но ведь дымные бомбочки и отталкивание от воздуха - это высший уровень квалификации нинзей

Иллюстрация к комментарию
+18
я в детстве смотрел это говнище..
раскрыть ветку 1
+8
В 90х почти все было таким, и да я мастерил звездочки на уроках труда. )
+9
В детстве люто вкатывало. Самым шиком было мастерить звёздочки.
+6

а драки симпатично поставлены - это как старый стар трек (tos), грубо но мило. и явно с большим старанием, чем современное российское кино.

+4
Ниндзя здорового человека
Иллюстрация к комментарию
+3

Аааа! Вот он! "Нинзя-терминатор!" Я его в детстве видел, а когда потом пацанам рассказывал они не верили и говорили "Да-да, а еще черепашки".

+2

Когда то смотрел нарезку тоже про ниндзя или катаре,только там был мясной трешак - вскрывали животы, душили друг друга кишками, раны зашивали во время боя, как-то так, точно не помню уже. Может кто знает?

раскрыть ветку 1
0
Это слэшеры. "Ад каннибалов" вроде или что-то наподобие.
+1

Эх, на ностальджи прям пробило.. 90-е годы, "кинотеатр" сделанный предприимчивыми людьми из отжившего свое троллейбуса (или автобуса ,уже не помню), и в нем куча пацанов  смотрящих с видика "Американский ниндзя 4"...

+1

Да боевые сцены не так плохи, тут хотя бы нет трясущегося оператора и психоделического монтажа не так много.

0

Настолько плохо, что аж хорошо

0
"Ниндзя против чужих" небось его творение?
раскрыть ветку 3
0
Нет, он вообще японский.
раскрыть ветку 2
0
А по градусу упоротости - будто в самый раз
раскрыть ветку 1
0

Так вот чем вдохновлялись при съёмке сцены драки в серии "Маски в стране восходящего солнца"!

0

На самом деле в его фильмах снялось множество известных и по сей день одобряемых обществом актеров. Вы думаете он просто так про ниндзя фильмы снимал что-ли? Это идеальный способ сняться в кино без зашквара, т.к. ниндзи всегда в масках! Там в половине фильмов джеки чан трюки исполняет.

0
Чё вы так на уве бола то. Ярость вполне себе норм фильмы б категории
0
Щас все так дипломы пишут
0
раскрыть ветку 1
+1

Вот я как раз вспомнил и понял, что эт овсе равно лучше, чем шедевры Светлакова и Галустяна!

-5

Примерно на одном уровне с нынешним отечественным кинематографом- такое-же говно. Только затраты в разы меньше.

раскрыть ветку 1
+9

тут вы не правы. Различия огромны. В представленных в этой новости фильмах цель была заработать на прокате, а в российском кино цель заработать на откате или распиле.

ещё комментарии
0

в очередной раз убеждаюсь что индусы лохи=)

Похожие посты
181

Почему реалистичный фильм о солдатах в Ржевской битве не снимут никогда

Автор: Никита Баринов.


Кино про войну нынче снимать модно. Но от большинства контента морщатся даже неспециалисты. От лучших произведений сводит скулы уже у специалистов. К сожалению, фильм, который бы удовлетворил всех, про многие важные эпизоды не снять, потому что его смотреть никто не будет. Но отчего же так? Ведь даже в тяжёлом сражении можно найти подходящие для кинематографа эпизоды?


Тут все побежали смотреть “Подольских курсантов”, а я по медицинским причинам не могу. Но замысел статьи родился сильно раньше, по итогам чтения всяких депрессивных книжек типа “Операция “Искра” или “Неизвестный Сталинград”. Так почему бы неблагородному дону не поделиться своими соображениями со всеми желающими о кино?


Не знаю, как для тебя, уважаемый читатель, а для меня кино - это в первую очередь интересная история. Заклёпки и выпушки - это, конечно, хорошо, но когда нам показывают фестиваль реконструкторов вместо фильма, в самом лучшем случае получится что-то вроде “Панфиловцев”.


Вот, скажем, “Band of brothers”, практически идеал военного кино, недостижимый на нашем веку для отечественных кинематографистов. Это история конкретных людей, которые прошли войну, и некоторые из них даже успели интервью для фильма дать. Можно показать характер, трудности, как герои изменяются с преодолением трудностей и прочие вещи, которые заставляю сопереживать.


Но, к великому сожалению, попытка снять что-нибудь такое про какого-нибудь Константина Баринова близко к реальности закончится полным провалом. Можно показать, как он живёт в деревне, про то, как его призывают, про то, как он мучается, сидя на голодной тыловой норме, про то, как он, возвращаясь из госпиталя, встретился в лесу с волками. Вот только это будет “фильм не про войну” (стандартное оправдание киноделов в 2000-х годах, почему от батальных сцен все плюются). Участие собственно в боях сведётся к нескольким атакам к северу от Сталинграда на немецкую оборону и чуть ли не одной атаке во время уже умирающего “Марса”. И как тут рассказать интересную историю?


С точки зрения тактики всё довольно уныло. Приходит приказ на атаку, и, в общем-то, понятно, что ничего хорошего из этого не выйдет. Но не атаковать нельзя, потому что приказ. Бойцы идут вперёд, попадают под огонь немецкой артиллерии и, если повезёт добраться достаточно близко, пулемётов, отходят назад. Потери большие. Потом всё повторяется. Потери большие, потому взаимоотношения героев особо не раскрыть - они должны непрерывно меняться, если мы хотим добиться хоть какого-то реализма. Бойцы атакуют и атакуют, хотя наверняка видят, что из этого степного ада есть только две дороги: в госпиталь и в могилу. Безнадёга полнейшая. И кто будет смотреть такой депрессняк?


Дело даже не в “тупых командирах”, отказ от того же долбления у Сталинграда привёл бы к скорому краху 62 А и 64 А. Просто такова война в 1942 году. Так что если мы хотим снять что-то обличающее про "тупых генералов, отправлявших солдат на убой", то оно тоже не получится реалистичным.


Со Сталинградом ситуация ещё не безнадёжная в плане историй. Есть оборона элеватора, вокруг которой можно построить повествование, есть оборона дома Павлова (хотя, если там снять честно, то получится очень мрачное окончание с гибелью/ранением почти всех при штурме "молочного дома"), есть истории снайперов, как Чехова или Зайцева.


С Ржевом ситуация много хуже, потому что сложно найти какую-то интересную, но реалистичную историю. И также нельзя обвинить командование в тупости. Не начни наступление наши в ноябре - немцы бы просто двинули резервы под Сталинград не из Франции, а из-под Ржева. Доехали бы они куда быстрее. Попытаться двинуть свои резервы из-под Ржева к Сталинграду? А как это снабжать? Немцы и так не верили в такую глубину операции “Уран”! Кто ж думал, что русские справятся со снабжением такой массы войск? И, в конце концов, кто мог в ноябре 1942 сказать, что это под Сталинградом получится (после стольких неудач!), а у Ржева - нет?


Но всё это высокие соображения, а для солдат Ржев ноября-декабря 1942 выглядел такой же безнадёгой. Атака. Неудача или минимальное продвижение ценой огромных потерь. Новая атака. И столь же мало надежд на успех, как раньше. Масштаб этого кошмара я, человек безопасной поры, просто не могу оценить.


У танкистов бывали яркие эпизоды даже в этих тяжёлых битвах. У артиллеристов или тыловиков были большие шансы уцелеть. А удел солдат - это идти вперёд и умирать, чтобы выиграть время, не надеясь ни выжить, ни остаться в памяти людей такими, какими они были.

Почему реалистичный фильм о солдатах в Ржевской битве не снимут никогда Cat_cat, История, Война, Вторая мировая война, Великая Отечественная война, Ржев, Фильмы, Длиннопост

Оригинал: https://vk.com/wall-162479647_237431

Автор: Никита Баринов (@numer140466).

Живой список постов, разбитый по эпохам

Показать полностью 1
272

«Народный автомобиль» для «Кавказской пленницы»

Автор: Павел Заикин.


Как связаны Адольф Гитлер и Юрий Никулин? Никак, собственно. За исключением того, что обратили своё внимание на автомобили одной и той же марки. Но как это связано с обозначенным фильмом?


Думаю, каждый помнит красный автомобиль, который сыграл не последнюю роль в вышеупомянутом фильме? Мало того, что кабриолеты не особо характерны для отечественного автопрома. Так и с идентификацией производителя порой возникают определённые проблемы!

«Народный автомобиль» для «Кавказской пленницы» Cat_cat, История, Авто, Машина, СССР, Фильмы, Кавказская пленница, Германия, Длиннопост

Тот самый автомобиль.


Можно встретить заявления, что «пленницу» похищали на «Москвиче». Однако даже беглого взгляда на кабриолет от МЗМА достаточно, чтобы понять — Бывалый заснул за баранкой явно другой машины.


Интересный факт. Производитель «москвичей» долгое время назывался АЗЛК - Автомобильный завод имени Ленинского комсомола. Но на момент выхода фильма (1967 г.) он носил название МЗМА — Московский завод малолитражных автомобилей.

«Народный автомобиль» для «Кавказской пленницы» Cat_cat, История, Авто, Машина, СССР, Фильмы, Кавказская пленница, Германия, Длиннопост

Москвич-400 кабриолет. Да, советские автомобили выпускались и в таких кузовах. Но разница с автомобилем из «Кавказской пленницы» всё-таки заметна.


Так что же это за кабриолет, за приключениями «экипажа» которого наблюдали и наблюдают миллионы зрителей?


История эта началась в далёком 1931 году. Тогда в немецкую фирму Adler был приглашён талантливый конструктор Ханс Рёр (Hans Gustav Röhr). Он был действительно неплохим инженером и даже дельцом. Тем не менее, маленькое автопроизводство, которым он владел, быстро сгинуло с началом Великой Депрессии.


Но чутья Рёр не утратил. Он быстро смекнул, что в условиях экономического кризиса народу нужен компактный и неприхотливый автомобиль. При этом он должен быть достаточно «симпатичным» и удобным для того, чтобы на нём не зазорно было и на работу мотаться, и даму в театр свозить, и за город семьёй выехать.


И вскоре в женевском «Palais des Expositions», где проходил небезызвестный автосалон, был представлен миру новый шедевр немецкого автопрома: Adler Trumpf.

«Народный автомобиль» для «Кавказской пленницы» Cat_cat, История, Авто, Машина, СССР, Фильмы, Кавказская пленница, Германия, Длиннопост

Adler Trumpf 1,7 EV Karmann Cabrio.


Этот компактный автомобиль одним из первых в Европе получил передний привод. Кроме того, он оснащался экономичным мотором и продавался в разных корпусах — купе, седан (в Германии его называли «лимузин»)… И кабриолет, да.


А ещё через пару лет с конвейера сошёл первый Adler Trumpf Junior — «уменьшенная» версия вышеобозначенного автомобиля. Он сразу пришёлся по душе немецкому покупателю. Низкая цена, экономичность, надёжность, приятный внешний вид — всё, чем можно было привлечь потенциального автовладельца, «Юниор» располагал. К тому же, он сохранил преемственность со «старшим братом» как в обслуживании, так и в производстве. Даже гамма кузовов осталась неизменной. А вот двигатель покупателю выбирать не приходилось — исключительно 995 куб. см, 25 л.с.

«Народный автомобиль» для «Кавказской пленницы» Cat_cat, История, Авто, Машина, СССР, Фильмы, Кавказская пленница, Германия, Длиннопост

Реклама «юниора». Специально указано, что двигатель имеет объём 1 л.


Интересный факт. Иногда эту машину называют не Adler Trumpf, а Adler Triumph. Это неверно. Этот «Адлер» назывался именно Trumpf, т.е. «козырь». А Trumpf Junior, что очевидно, это «младший козырь».


Обратил внимание на новинку и новый рейхсканцлер. Да, вы правильно поняли, о ком идёт речь. Увидев Adler Trumpf Junior, он быстро смекнул — да перед ним же настоящий «народный автомобиль»! Да любой бюргер при первой же возможности отхватит себе такую машину за какие-то 3500 (цена за автомобиль в базовой комплектации, без учёта НДС и страховки) рейхсмарок! В дальнейшем, по мере «разгонки» производства, цена постепенно уменьшалась.


Всего сборочный цех покинуло чуть более 100 тыс. таких автомобильчиков. Часто указывается цифра в 102 840 экз. Таким образом, годовое производство (с 1934 по 1941 г.г.) «Юниоров» было вдвое ниже, нежели «Опель-Кадеттов». Что поделать! Даже несмотря на субсидии правительства, производственные мощности фирмы «Адлер» оставались достаточно скромными. Кроме того, под маркой Adler выпускались и другие автомобили, а также мотоциклы (тоже весьма демократичные по сочетанию «цена-качество»), пишущие машинки и другой механический ширпотреб.


Интересный факт. В «Золотом телёнке» от Ильфа и Петрова упоминается печатная машинка «Адлер».


Ну а вскоре после барбекю возле Фюрербункера «Юниоры» потянулись на восток. Уж очень полюбилась эта машина офицерам Красной Армии. В СССР было доставлено свыше 10 тыс. исправных Adler Trumpf и Adler Trumpf Junior. И это не считая тех, которые ввозились исключительно ради запчастей.

«Народный автомобиль» для «Кавказской пленницы» Cat_cat, История, Авто, Машина, СССР, Фильмы, Кавказская пленница, Германия, Длиннопост

На восток!


Конечно, «доноров» быстро перестало хватать. Зато многие умельцы приловчились устанавливать на «Адлеры» узлы и даже целые агрегаты от «Москвича». Вот такой «кастом-кар» и оказался однажды в руках Юрия Никулина. И именно он предстаёт перед нами в фильме «Кавказская пленница или Новые приключения Шурика».


Что касается оленя на капоте этой машины, то нужно понимать — это отдельный сатирический элемент.


Разумеется, он не имеет никакого отношения ни к «Адлеру», ни к «Москвичу». Такого металлического зверя изначально носили 21-е «Волги». Однако, к моменту выхода в тираж 3-й серии этого автомобиля, было решено «поголовье» проредить. Дело в том, что при столкновении с пешеходом, эта зверушка устраивала знатный кишковорот. С тех пор на ГАЗе не ставили оленей на капоты «Волг».

«Народный автомобиль» для «Кавказской пленницы» Cat_cat, История, Авто, Машина, СССР, Фильмы, Кавказская пленница, Германия, Длиннопост

Тут же началась «охота на оленей». Известны случаи, когда такие фигурки свинчивали, а то и даже срывали с капотов прямо среди бела дня! Причём — не всегда для того, чтобы установить на собственную «Волгу». Частенько их использовали как литейные модели для кустарного изготовления многочисленных копий и соответствующей продажи. От желающих установить «зверя» вместо «капли» долгое время не было отбоя. Кроме того, оленей порой прикручивали к капотам машин, которые никакого отношения к «Волгам» не имели. Что мы, собственно, и видим на фото выше.


Больше того. Бывало, отливали эти фигурки по моделям, воссозданным по фотографиям, рисункам, а то и просто по памяти. Часто такие поделки имели очень отдалённое сходство с оригиналом. Но и они пользовались спросом.


Вот такой бизнес по-советски.


Что касается самого «Адлера», то он, судя по всему, пришёл в полную негодность вскоре после съёмок. Впрочем, Никулин, получивший за фильм больше четырёх тысяч ещё тех рублей, уже мог позволить себе куда более современный транспорт…

«Народный автомобиль» для «Кавказской пленницы» Cat_cat, История, Авто, Машина, СССР, Фильмы, Кавказская пленница, Германия, Длиннопост

Оригинал: https://vk.com/wall-162479647_216057

Автор: Павел Заикин.

Живой список постов, разбитый по эпохам


А ещё вы можете поддержать нас рублём, за что мы будем вам благодарны.

Яндекс Деньги: 410016237363870

Сбер: 4274 3200 5285 2137

Тут можно почитать подробнее

При переводе делайте пометку "С Пикабу от ...", чтобы мы понимали, на что перевод. Спасибо

Показать полностью 6
248

Приготовились, камера, мотор!

Работаю сейчас в сфере кино, занимаемся съёмкой, и хоть это не относится к сути истории. Но узнал один интересный факт от старожила киноиндустрии (единственный наверно кому в нашей команде за 50).
Так вот, суть названия поста в командах, которые подаются при начале съёмки сцены. А точнее истории этих выражений.
Первые это просто. "Приготовились" говорят для актёров. "Камера" для того чтобы операторы запустили запись. А вот "мотор" это выражение появилось во времена, когда звукозапись происходила на огромные бобины. И чтобы начать запись звука: звукооператоры включали моторы( на что требовалось время), чтобы раскрутить их до определённой скорости синхронной с камерой.

А выражение это пошло от тех времен, когда немое кино сменялось кино со звуком. И звукозаписывающая лента стоила гораздо дороже пленки для камеры. Поэтому сначала запускалась камера, оператор проверял кадр, подтверждал режиссеру, что готов снимать и только потом шла команда "мотор".

На данный момент, в век цифровых устройств, конечно команда "мотор" уже больше условность.

Приготовились, камера, мотор! Фильмы, История, Звукорежиссер

На фото из интернета пример того как выглядели "бобины"

365

Мифы «Титаника». Макет в фильме 1997 года был в натуральную величину

Может показаться, что я придираюсь. Хотя, да. Так и есть. В статьях часто говорится, что построили полноразмерную копию судна. Однако, это не совсем так.


Макет «Титаника» был на 10% меньше оригинала, но все детали были сохранены на 100%. Для этого были приглашены ведущие эксперты по нему - Дон Линч и Кен Маршалл.


Как говорили сами создатели фильма «Строить весь корабль целиком было слишком дорого». Чтобы сэкономить деньги были приняты некоторые решения:


1) Не строить нос. Каждый раз его добавляли на компьютере. Правда, таким образом, вышло только дороже, но это уже совсем другая история

Мифы «Титаника». Макет в фильме 1997 года был в натуральную величину Титаник, Факты, Интересное, История, Текст, Фильмы, Длиннопост

2) Убрать 3 участка по 6 метров между трубами. Из-за этого пришлось также уменьшить на 10% шлюпки и трубы

Мифы «Титаника». Макет в фильме 1997 года был в натуральную величину Титаник, Факты, Интересное, История, Текст, Фильмы, Длиннопост

3) Построить только правый борт. Было принято решение левый борт также добавлять на компьютере, используя изображение правого. Для этого были изготовлены отзеркаленные надписи и таблички с левого борта и по мере необходимости в ходе съемок их заменяли

Мифы «Титаника». Макет в фильме 1997 года был в натуральную величину Титаник, Факты, Интересное, История, Текст, Фильмы, Длиннопост

Благодаря этим принятым решениям удалось сэкономить значительные средства.

При написании поста использованы материалы:

Группы «Лайнер-Легенда Титаник»: https://vk.com/titanic_society

Историко-Исследовательского Сообщества «Титаника» (ИИСТ): https://titanicsociety.ru/

Показать полностью 2
206

Штукатурка сыплется))) Историческая оценка российского сериала "Стена"...

Времена нынче непростые, карантинные. И потому Ваш покорный слуга, сидящий дома "на удаленке" решил развлечься просмотром фильмов. Исторических, разумеется.


Среди прочего попался мне в свое время упущенный в свое время двухсерийный фильм "Стена" 2016 года выпуска. Как выяснил позднее, это была экранизация писанины бывшего минкульта товарища Мединского. Фильм посмотрел на свою беду... Примерно с таким выражением лица)))

Штукатурка сыплется))) Историческая оценка российского сериала "Стена"... История, История России, Смута, Военная история, Война, Военное дело, Польша, Владимир Мединский, Стена, Фильмы, Российское кино, Длиннопост

При том, что задумка фильма более чем достойная, историческая почва для создания кино весьма благодатная. Но обо всем по порядку...


Фильм посвящен героической обороне Смоленска в 1609-1611 году.


Значимость этого эпизода в нашей истории очень трудно переоценить. В условиях династического кризиса, голода, мятежей и целого "парада" Лжедмитриев наше государство трещит по швам. Начинается интервенция, наши "заклятые друзья" из Речи Посполитой идут войной, чтобы взять Москву и завоевать страну. В этих тяжелейших условиях стоявший на пути у захватчиков Смоленск оказал жесточайшее сопротивление, почти два года сдерживая целую армию во главе с королем Сигизмундом III. И не просто сдерживая, а раз за разом отбивая штурмы, устраивая вылазки и заставляя "умываться кровью" войско Польши, которая в то время и правда была стронг)))
В общем, события действительно достойны сериала, причем полномасштабного, высокобюджетного и на несколько сезонов.

Штукатурка сыплется))) Историческая оценка российского сериала "Стена"... История, История России, Смута, Военная история, Война, Военное дело, Польша, Владимир Мединский, Стена, Фильмы, Российское кино, Длиннопост

...и с масштабными батальными сценами, наподобие "Властелина колец". Благо реконструкторская тусовка по XVII веку в России вполне серьезная и многочисленная.


А теперь о том, как эти события показаны в кинокартине...


Основу сюжета занимают перекрещенные любовные линии четырех персонажей, включая дочку Михаила Шеина - воеводы и вдохновителя обороны города. Кстати, насколько я помню, в реальности у воеводы был сын.

А еще в городе, оказывается, завелся польский шпион, убивающий служилых людей и учиняющий диверсии. Как говорится...

Штукатурка сыплется))) Историческая оценка российского сериала "Стена"... История, История России, Смута, Военная история, Война, Военное дело, Польша, Владимир Мединский, Стена, Фильмы, Российское кино, Длиннопост

В общем стандартный набор сюжетных набросков для "бульварного чтива" - завелась крыса, на носу война, плюс любовный многоугольник в антураже другой эпохи...

Штукатурка сыплется))) Историческая оценка российского сериала "Стена"... История, История России, Смута, Военная история, Война, Военное дело, Польша, Владимир Мединский, Стена, Фильмы, Российское кино, Длиннопост

Голубки воркуют друг с другом вопреки воле отца девушки, здравому смыслу и разыгравшейся вокруг кровавой драме - классика дешевого отечественного кино... Кадр из сериала



А еще горожане толкуют о том надо ли покидать город и прятаться в крепости (хотя в действительности прятаться за стенами - единственный способ выживания - армия того времени с мирным населением церемониться не станет). При этом горожане пекутся о своих домах за пределами стены (в посаде так называемом), хотя в реальности при нападении эти здания обречены (желательно вообще их самим уничтожить, чтобы не дать укрытия врагу от огня со стены во время штурма).


Подозреваю, что у жителей России XVII века, которые регулярно терпели набеги крымских татар и буйных "европейских партнеров" - шведов, поляков и черкасов (предки нынешних укров) таких вопросов в принципе не могло возникать в многострадальных головушках. Удалось узнать о приближении врага? Хватай своих детей, жену, мамок-нянек, мешок с сухарями и драпай в крепость! Если, конечно, жить хочешь...

В общем, страдают ерундой персонажи, а коварный польский король (судя по всему) просто стоит где-то в окрестностях Смоленска. Незримый и безвредный, аки привидение Каспер)))

Стоит ли говорить, что приближение вражеского войска к городу сопровождается толпой беженцев и пожарищами от сожженных деревень? Что войско Средневековья/ раннего Нового времени для "гражданских" - толпа насильников, грабителей и убийц? Думаю, для всех, кроме создателей "Стены" это очевидно...

Кстати, знаете, зачем поляки пришли осаждать Смоленск? Думаете дело тут в единственной дороге на Москву, по которой пойдут позднее Наполеон и Гитлер? В том, что обойти крепость тяжело из-за заболоченной местности, а ее нахождение в тылу - угроза для снабжения войска? Нет, король Сигизмунд под стенами Смоленска ИЩЕТ КЛАД ОРДЕНА ГОСПИТАЛЬЕРОВ!!!
В реальности поляки окружили город, вели масштабные инженерные работы, потянули артиллерию и вели обстрел крепостных стен. И велась, к слову, подземная война - поляки рыли ходы в город, смоляне рыли встречные ходы и взрывали их, устраивая полякам обвал. Словом, осада и оборона Смоленска была сложнейшим мероприятием, к которому обе стороны подошли со всей ответственностью, по последнему слову тогдашнего военного, артиллерийского и фортификационного искусства. Бои за Королевскую гавань или оборона Хельмовой пади должны просто курить в сторонке, если эти события хоть отчасти показать в кадре!


В сериале ничего этого нет, персонажи свободно шатаются за пределами крепости (то есть город даже не окружен), возвращаются  когда им вздумается, гарнизон и не думает охранять стены - поляки в одном из эпизодов внаглую подходят к стене, подрывают ее и уходят!)))


Кстати, знаете, чем занимаются крутые парни, два главных героя в городе? Может, защищают стену (раз сериал "Стена" называется), идут в отчаянные вылазки за припасами, бьют из кулеврины али фальконета по вражескому лагерю? Нет, ОНИ ТОЖЕ ИЩУТ КЛАД ОРДЕНА ГОСПИТАЛЬЕРОВ!!! Такое ощущение, что это не исторический фильм, а дешевый бульварный детектив...
Уже под конце второй серии (а сериал двухсерийный, напомню!) поляки идут на штурм. А чего бы и нет, любовную линию раскрыли, теперь и повоевать можно))) Мельком нам показывают польский лагерь, который окружает город и защищен земляным рвом, артиллерию, которая бьет по стенам, требушеты... Стоп, что??? Что??? Что??? Какие к лешему требушеты в начале XVII века???

Штукатурка сыплется))) Историческая оценка российского сериала "Стена"... История, История России, Смута, Военная история, Война, Военное дело, Польша, Владимир Мединский, Стена, Фильмы, Российское кино, Длиннопост

Все-таки что-то от "Властелина колец" здесь есть... Реквизит вон торчит)))


Далее на фоне разыгравшейся любовной драмы нам показывают вялую перестрелочку, швыряние горящими бревнами в поляков (выглядело, как конкурс на Масленицу) еще более вялую рубку сабельками от мужичков в кафтанах и отступление поляков. А потом смоляне, нашедшие-таки клад, УВОЗЯТ его в Москву, мол там он нужнее. Как можно что-то увезти из окруженного города? Или про поляков сценаристы уже забыли? Из кадра долой из сердца вон?)))


И под занавес нам показывают текст исторической справки о том, как героически защищали смоляне крепость и почему это так важно для нашей истории. Возникает вопрос: зачем было снимать фильм, если можно было просто этот текст (вроде бы главную мысль) в пятисекундном ролике можно уместить?)))


И, разумеется, не обошлось без казусов с матчастью. Самый большой киноляп (после требушета, конечно) - почему русские кидаются камнями и бревнами, держат ворота, все делают, только не палят из орудий? В реальности смоленск имел многочисленную артиллерию с опытными пушкарями. Именно превосходство в огневой мощи позволило перебить под стенами города около 30 тысяч поляков и казаков, отражая штурмы один за другим.

Также смущает почти полное отсутствие защитной экипировки - осаждающие тащут какие-то плетеные щиты, у одного вояки мелькают стальные наручи и кираса. Все. Куда делись кольчуги, которые были широко тогда распространены, где латы? Почему наши поголовно в красных кафтанах, а поляки в синих? Это точно исторический фильм, а не съезд анимешников?)))
Штукатурка сыплется))) Историческая оценка российского сериала "Стена"... История, История России, Смута, Военная история, Война, Военное дело, Польша, Владимир Мединский, Стена, Фильмы, Российское кино, Длиннопост

Сражался с поляками и чет приуныл))) Кстати, почему поляки лезут по обычным лестницам, а не по осадным, с зубьями? Эти же можно сбросить со стены вместе с поляками. И почему на стене никого нет, когда враг идет на штурм? Клад уже нашли, пора бы и на службу)))
В общем итог: с художественной точки зрения фильм ниже всякой критики. С исторической - и вовсе выглядит плевком, выставляя безусловно героических предков каким-то посмешищем, а славную страницу нашей истории - временем амурных страданий и беспросветного мрака.


На этом можно завершать наш обзор, потому как говорить уже особо не о чем... Спасибо за внимание!)))

Показать полностью 5
601

Настоящий эсэсовец в советском кино

Автор: Александр Любомирский.


Советский синематограф всегда был силен аутентичными образами. И если в современном отечественном кине злостных фашистов и врагов Советской Родины изображают Евгений Понасенков и прочие невыразительные дилетанты с рязанскими рожами, то в советском кино на такие роли частенько ставили расово верных прибалтов с идеально выверенными арийскими пропорциями черепа. Однако же переплюнул всех Элем Климов в своей монументальной ленте "Иди и смотри". Роль командира карательного батальона нацистов в ней сыграл самый настоящий эсэсовец, отслуживший в Латышском легионе "Черного ордена". Как же так получилось?

Настоящий эсэсовец в советском кино Cat_cat, История, Война, Вторая мировая война, Фильмы, Актеры и актрисы, Длиннопост

Актера этого звали Виктор Лоренц. Виктор родился в 1927 году в семье Клавса Лоренца - социал-демократа и пламенного революционера. Клавс Лоренц за свою долгую жизнь три раза "отдыхал" в лагерях - в 1905 году на царской каторге в Сибири, в 1934-1935 в исправительных учреждениях независимой Латвии, а после оттрубил 15 лет в ГУЛАГ-е. Поэтому сын его в значительной степени рос без отца, а школой жизни для него стали войска-СС. Туда Виктора Лоренца мобилизовали в 1944 году.


В то время набор латышей в СС производился "добровольно-принудительно" - всего через охранные отряды прошло до 115 тысяч уроженцев этой маленькой, но гордой прибалтийской страны. Впечатляющая цифра - но, в противовес расхожему мнению, далеко не всех латышских эсэсовцев кровавый Сталин расстрэлял и сгноил в Сибири. Некоторые из них даже сумели сделать успешную послевоенную карьеру. Именно таким удачным примером и был Виктор Лоренц. После недолгого пребывания в фильтрационном лагере Лоренц поступил во ВГИК, где отучился на сценариста. Именно он написал сценарий к фильму "Я все помню Ричард" (1966), в котором обыгрывается эсэсовский опыт самого Лоренца. В основе сюжета фильма - судьба трех друзей, призванных в Латвийский легион СС. Показательно что киноленту фактически запретили к прокату в Латвии - дабы не пробуждать у местной идейно нестойкой молодежи симпатию к боевому прошлому отцов.


К 80-м годам, когда Климов взялся за "Иди и смотри", Лоренц уже имел репутацию опытного сценариста и актера, поэтому с утверждением его на роль особых проблем не возникло. И отыграл латышский ветеран уверенно - в его образе явно просматривается отсылка к Оскару Дирлевангеру. Персонаж Лоренца, как и Дирлевангер, очень любит животных, нося на плече симпатичного маленького лемура, но абсолютно беспощаден к людям. Единственное отличие от исторического прототипа заключается в выборе зверька - Дирлевангер не расставался с ручной обезьянкой. И, наверное, именно благодаря таким мелким деталям "Иди и смотри" - фильм которому веришь куда больше чем всяким там "Рядовым Райанам"...

Настоящий эсэсовец в советском кино Cat_cat, История, Война, Вторая мировая война, Фильмы, Актеры и актрисы, Длиннопост

Оригинал: https://vk.com/wall-162479647_212600

Автор: Александр Любомирский.

Живой список постов, разбитый по эпохам

Показать полностью 1
168

Женщина ведёт дневник всех просмотренных фильмов и ставит им свои оценки. Это её список за 1942 год

Женщина ведёт дневник всех просмотренных фильмов и ставит им свои оценки. Это её список за 1942 год Фотография, Фильмы, Список, 1942, Оценка, История, Дневник, Reddit, Длиннопост
Женщина ведёт дневник всех просмотренных фильмов и ставит им свои оценки. Это её список за 1942 год Фотография, Фильмы, Список, 1942, Оценка, История, Дневник, Reddit, Длиннопост

https://redd.it/jcwiyf

Показать полностью 1
298

Короткометражка «Самурай и сёгун» по «Рику и Морти» от японской аниме-студии DEEN

На официальном YouTube-канале Adult Swim вышла пятиминутная короткометражка «Самурай и сёгун» по франшизе «Рик и Морти». В ней на альтернативные версии главных героев — Рика WTM-72 и сёгуна Морти — охотится армия ниндзя из параллельных реальностей.

544

Город тьмы: поразительная судьба города-крепости Коулун

Китайский город-крепость Коулун — самая густонаселенная клоака, какую знало человечество. До его сноса в 1994 году в этом многоэтажном муравейнике жило более 50 тысяч человек, что в переводе на стандартный пересчет равняется двум миллионам людей на квадратный километр. Его монструозные формы вдохновили классиков киберпанка, которые позаимствовали эстетику смердящего муравейника для описания перенаселенного мира будущего. Официальное правительство десятки лет подряд никак не контролировало Коулун, вместо него здесь правили триады, наркотики и проституция.

Город тьмы: поразительная судьба города-крепости Коулун Коулун, Гонконг, Китай, Великобритания, История, Длиннопост

Когда-то Коулун действительно был хорошо укрепленным фортом и анклавом Китая в британском Гонконге. Но с 1930-х Пекин теряет контроль над крепостью, и вплоть до 90-х годов он, фактически, становится криминально-анархической территорией, где заправляют триады. Пустой форт заселили сквоттеры и облепили его самостроями так, что изначальные очертания Коулуна давно потерялись. Догадаться о том, что этот сумбурный муравейник когда-то был четко спланированным укреплением, можно лишь посмотрев на фото с высоты птичьего полета.

Город тьмы: поразительная судьба города-крепости Коулун Коулун, Гонконг, Китай, Великобритания, История, Длиннопост

По итогам этой Первой опиумной войны в 1842-м остров Гонконг отошел британцам, а в 1898 году была заключена новая конвенция, расширявшая юрисдикцию империи, над которой никогда не заходит солнце, еще и на полуостров (так называемые «Новые территории»). По условиям договора, который, как показала практика, был неукоснительно соблюден, Гонконг и Коулун арендовались Великобританией на следующие 99 лет при одном маленьком обстоятельстве, имевшим большие последствия.Согласно конвенции 1898 года, тот самый укрепленный форт, где проживали китайские чиновники, из договора аренды исключался. Он продолжал оставаться территорией империи Цин, образовав в британской колонии своеобразный анклав.

Город тьмы: поразительная судьба города-крепости Коулун Коулун, Гонконг, Китай, Великобритания, История, Длиннопост

Все началось после окончания Второй мировой войны. Де-юре город-крепость Коулун продолжал оставаться территорией Китая, окруженной со всех сторон британской колонией. Фактически здесь не действовали законы и администрация Гонконга, его жители не платили никому налогов. Коулун стал настоящей черной дырой, землей обетованной для беженцев с «большой земли», спасавшихся от гражданской войны в Китае, где во второй половине 1940-х годов коммунистическая Народно-Освободительная армия вовсю гнала гоминьдановских марионеток прочь с будущей территории Китайской Народной Республики.

Город тьмы: поразительная судьба города-крепости Коулун Коулун, Гонконг, Китай, Великобритания, История, Длиннопост

На территорию бывшего форта начали массово стекаться сначала сотни, потом тысячи, в итоге превратившиеся в десятки тысяч сквоттеров, воспользовавшихся статусом Коулуна, чтобы начать новую жизнь формально по-прежнему в Китае, а по сути, в том же Гонконге, пользуясь всеми его благами, но существуя при этом практически абсолютно независимо. Любые попытки британской администрации препятствовать стихийному строительству на небольшом пятнышке длиной 210 и шириной 120 метров наталкивались на сопротивление не только местных обитателей, но и правительства КНР, угрожавшего дипломатическим конфликтом в случае каких-либо действий властей Гонконга на территории, которую они считали своей.

К концу 1960-х годов на площади в 2,6 гектара жило, по некоторым оценкам, до 20 тыс. человек. Точной цифры, разумеется, никто назвать не сможет: какой-либо учет резидентов города-крепости вести было невозможно.

Город тьмы: поразительная судьба города-крепости Коулун Коулун, Гонконг, Китай, Великобритания, История, Длиннопост

Эти десятки тысяч людей демонстрировали чудеса выживания и адаптации в условиях, по сути, анархического общества. Нет центрального водоснабжения? Не беда. Были вырыты 70 колодцев, вода из которых электрическими насосами доставлялась на крыши зданий, а оттуда по лабиринту бесчисленных труб отправлялась в квартиры потребителей. Отсутствует электричество? Среди жителей квартала было немало сотрудников компании Hong Kong Electric, прекрасно умевших нелегально подключаться к гонконгским электросетям и помогавшим в этом своим соседям.

Город тьмы: поразительная судьба города-крепости Коулун Коулун, Гонконг, Китай, Великобритания, История, Длиннопост

Большинство жителей ютились в небольших квартирках средней площадью 23 кв. м. Распространение получили разнообразные пристройки к внешним и внутренним фасадам зданий. Те окончательно срастались, в районе образовалась даже вторая, параллельная наземной, система переходов уже на некоторой высоте от земли. Коулун превращался в единый цельный организм, огромную «коммунальную квартиру», здание-город, словно пришедший в настоящее из постапокалиптического будущего.

Город тьмы: поразительная судьба города-крепости Коулун Коулун, Гонконг, Китай, Великобритания, История, Длиннопост

Улиц внутри квартала, по сути, не было. Были проходы, образующие настолько запутанную для непосвященных сеть, что чужак, попадавший сюда, стремительно терял ориентацию в пространстве. Застройка была такой плотной, а пространство Клондайка анархизма столь ценным, что многоэтажки зачастую нависали над проходами, не пропуская туда солнечный свет.

Город тьмы: поразительная судьба города-крепости Коулун Коулун, Гонконг, Китай, Великобритания, История, Длиннопост

Именно Коулун стал источником вдохновения для Уильяма Гибсона, одного из отцов-основателей киберпанка. Узкие улочки, умопомрачительная теснота, власть триад, будничная торговля людьми и наркотиками в мире вечной тьмы и неоновых вывесок — всем этим фантастика обязана Коулуну. Кроме того, город появляется в видеоигре Shadowrun: Hong Kong и в боевике «Кровавый спорт» с Ван Даммом. Только взгляните на эти схемы: даже если у вас нет клаустрофобии, вам станет неуютно от одной мысли о будущем, в котором ты либо живешь так, либо уже продан на органы:

Город тьмы: поразительная судьба города-крепости Коулун Коулун, Гонконг, Китай, Великобритания, История, Длиннопост

В первые десятилетия трансформации старой китайской крепости в спальный район со своим особенным колоритом единственной реальной силой здесь были триады — тайные преступные организации, распространенные еще в довоенном Китае.Воспользовавшись отсутствием интереса к кварталу со стороны гонконгской администрации и ее правоохранительных органов, они превратили только начавший расти район в гнездо разнообразных пороков. В Коулуне буквально расцвели игорные заведения, публичные дома, опиумные притоны.

Город тьмы: поразительная судьба города-крепости Коулун Коулун, Гонконг, Китай, Великобритания, История, Длиннопост

Только в середине 1970-х годов власти Гонконга, решившие наконец, что хватит это терпеть, и заручившиеся одобрением правительства КНР, осуществили грандиозную серию полицейских рейдов, закончившихся фактическим изгнанием из Коулуна всех ОПГ.Но эти важные изменения к лучшему, превращавшие город-крепость в более-менее удобное место для жизни, на внешнем облике Коулуна никак не отражались. Безвластие здесь продолжалось, самострои росли, о каком-либо капитальном ремонте зданий или хотя бы косметической реновации фасадов не могло идти и речи.

Город тьмы: поразительная судьба города-крепости Коулун Коулун, Гонконг, Китай, Великобритания, История, Длиннопост

В 1987 году правительства Великобритании и КНР заключили соглашение, урегулировавшее статус Коулуна в свете предстоявшего через 10 лет возвращения Гонконга под юрисдикцию Китая. Администрация британской колонии получила право наконец снести уродовавший ее лицо квартал.

Город тьмы: поразительная судьба города-крепости Коулун Коулун, Гонконг, Китай, Великобритания, История, Длиннопост

Снос начался в 1992—1993 годах. Все жители получили или денежную компенсацию за переезд, или квартиры в росших как на дрожжах современных новостройках Гонконга. И все равно процесс уничтожения этого анархического реликта, родившегося почти век назад, сопровождался бурными протестами аборигенов, не желавших лишаться привычной вольницы и уклада жизни.

Город тьмы: поразительная судьба города-крепости Коулун Коулун, Гонконг, Китай, Великобритания, История, Длиннопост

https://www.atlasobscura.com/articles/kowloon-walled-city

https://disgustingmen.com/history/kowloon-walled-city
https://bigpicture.ru/?p=529268

Показать полностью 12
484

Ниндзя, как специальный класс солдат

Тот, что скрыт в листве. Тот, кто уничтожает цель почти не используя силу. Тот, кто никогда не откроет своего лица... И просто крутой чувак в чёрной пижаме.

Речь идёт о ниндзя - японских наёмных убийцах.

Доподлинно неизвестно, когда конкретно появились эти "невидимки". Легенды лишь говорят о том, что ниндзя произошли из буддийских воинов-монахов, которые уходили в буддийские и синтоистские храмы, где те изучали не только религию, но и боевые искусства. Таких монахов называли ямабуси (прячущийся в горах). Однако, ямабуси не были связаны с святилищами непосредственно и лишь селились неподалёку от них.

Помимо постоянной охраны храмов и изучения синто, ямабуси были ещё и священниками, то есть путник мог обратиться к такому воину и тот мог подняться в горы, чтобы сотворить молитву вместо пришельца.

Ниндзя, как специальный класс солдат Япония, Ниндзя, Оружие, История, Длиннопост

Со временем, несмотря на гонения правительства, часть ямабуси стали наниматься в солдаты к уважаемым кланам, вроде Ода или Такэда, а другая часть выродилась в так называемых сохэев ( с яп. "монах-солдат"). Последние отличались от ямабуси только тем, что вместе составляли независимые воинские подразделения и формально ни к кому не нанимались, но из-за возраставшей с их стороны власти, вынудили императора сотрудничать с ними. В период Сэнгоку некоторые сохэи объединились в секту Икко-икки, которая устроила серию восстаний в период с 1488 по 1582 годы.

Наёмные ямабуси постепенно (≈ в X веке) начали создавать свои тактики диверсий и разведок, что вскоре привело к появлению ниндзюцу (с яп. "приемы (искусство) скрытности"). Развитие этого искусства приходится на XV-XVII века, тогда же появились трактаты "Бансэнсюкай" и "Сёнинки", которые собрали и описали в себе все стандартные японские принципы ведения боя, но в слегка изменённом виде (японцы, конечно, такие же люди, но всё-таки с другим взглядом на мир). Так например, там отсутствовала доктрина открытых боёв, или например нельзя было представляться своему врагу и открывать лицо.

Ямабуси по уставу не могли иметь детей, в то время как общины ниндзя вполне себе могли плодиться и передавать искусство по наследству. Единственный минус подобной средневековой системы, который имелся не только в Японии, но и в Европе - выбрать другую профессию было нельзя. Для тех кто забыл: если ты у плотника родился, то плотником и будешь. Также в Европе ты мог убежать (что было нередким явлением) и стать, к примеру подмастерьем у кузнеца, потому как тебя могли и не искать вовсе. В кланах ниндзя дела обстояли по-другому. Если ты уходил из деревеньки, то на тебя открывалась охота, и если она была неудачной, то это было позором для всех твоих бывших товарищей, а того кто командовал поимкой могли и сэппуку заставить сделать. Но не только мужчины могли быть ниндзя. Существовали и онна-бугэйся (женщина-воин), которые проводили операции по выпытыванию из врага нужной информации или отравлению, поэтому в кланах у женщин была абсолютно другая система обучения...

К XVII веку на Японских островах насчитывалось около 70 кланов ниндзя. Самыми известными стали: "53 семьи провинции Кока" (или Кока-рю, если угодно) и школа провинции Ига, которая была поделена между тремя кланами ниндзя: Момоти, Хаттори, Фудзибаяси.

Ниндзя, как специальный класс солдат Япония, Ниндзя, Оружие, История, Длиннопост

Мон Хаттори

Кланы провинции Ига пали после подавления Одой Нобунагой серии восстаний ниндзя с 1578 по 1581 годы.

Теперь поговорим о снаряжении, стереотипах и приемах борьбы. Первый миф, который хотелось бы развеять звучит очень просто: "Раз ниндзя скрытный воин, то и одежда будет обязательно чёрная." И сразу можно сказать, что ниндзя как и любой диверсант или разведчик маскировались обычно под толпу самых обычных людей, будь-то крестьянин или какой-нибудь более серьёзный персонаж. Откуда же всё-таки пошло наличие классического костюма синоби? Чёрный костюм, приписываемый ниндзя, родом из кукольного театра бунраку. Кукольник находится прямо на сцене, в чёрном одеянии, а зрители его «не видят» — поэтому, когда в театре кабуки кого-то убивает «человек-невидимка», убийцу одевали в костюм кукольника. Ну и опять же чёрный костюм имеет какой никакой контраст на фоне окружающей среды.

Ниндзя, как специальный класс солдат Япония, Ниндзя, Оружие, История, Длиннопост

Типичный образ "невидимого воина"

Кроме того, ниндзя никогда не носили две длинных катаны (любимый у кинопроизводителей штамп). Вместо них они использовали ниндзято (С яп. меч ниндзя) в единственном экземпляре, лезвие которого, в отличие от катаны не превышало 60 см вместе с рукоятью и было гораздо легче в обращении. Этот короткий меч носился либо за поясом, либо за спиной, когда необходимо было перелезать через препятствия. Следующим наиболее известным оружием ниндзя является сюрикэн (с яп. Лезвие скрытое в руке).

Сюрикэны делятся на два основных вида: бо-сюрикэн и хира-сюрикэн. Первый, зачастую представлял собой маленький, заточенный с одного конца кусок стали и делился на ещё несколько подвидов: куги-гата (форма гвоздя), ари-гата (форма иглы), танго-гата (форма ножа), око-гата (форма копья), мацуба-гата (форма сосновой иголки). Ари-гата, мацуба-гата и были очень мелкими, что позволяло их бросать с помощью всего двух пальцев (но не всегда) и могли применяться для введения яда в организм врага.

Ниндзя, как специальный класс солдат Япония, Ниндзя, Оружие, История, Длиннопост

Куги-гата

Существуют другие орудия, напоминающие бо-сюрикэны по форме: «когай» (шпилька), «когата» (нож) и «хаси» (палочки для еды), но они не ассоциировались со школой сюрикэн-дзюцу и использовались только опытным мастером в подходящем для этого случае.

Хира-сюрикэн (или в народе "звёздочка ниндзя") представлял собой округлый и острый лист металла с отверстием в центре, которое позволяло вешать снаряд на веревку или облегчать доставание из того места, куда попал сюрикэн.

Ниндзя, как специальный класс солдат Япония, Ниндзя, Оружие, История, Длиннопост

"Звёздочка" не являлась основным оружием в арсенале ниндзя (Ещё один из известных мифов в культуре кстати), а служила лишь дополнительным снаряжением и применялась для отвлечения противника (вроде киношного бросока монетки в охрану) или же, как аналог противопехотной мины. На сюрикэн наносился яд, а затем снаряд могли закопать в землю, чтобы случайный прохожий либо наступил на него ногой, либо подобрал и отравился.

Кунай тоже является одним из самых известных видов холодного оружия Японии. Представляет собой сильно модифицированный мастерок каменщика, (такая лопатка у строителей, с помощью которой они размешивают штукатурку или клей, а потом наносят их) у которого был заточен только наконечник, так как остальная часть куная могла использоваться для рытья земли или дробления мягких материалов (дерева, гипса и т.п.). Также, этот кинжал имел на рукоятке круглое отверстие для закрепления на поясе, создании с его помощью упрощенного аналога копья или трансформации оружия в нечто вроде крюка-кошки. Кроме всего прочего кунаи были дёшевы в производстве и весели не так много, как меч или запас из 10 сюрикэнов (именно запас, потому что сам по себе сюрикэн был легче кинжала в 2 раза).

Ниндзя, как специальный класс солдат Япония, Ниндзя, Оружие, История, Длиннопост

Многие считают, что кунай применяли ТОЛЬКО в качестве метательного оружия, что неверно, ибо кунай, прежде всего являлся оружием колюще-режущим и не был так хорош с точки зрения аэродинамики, как "звёздочки".

Кусаригама - одно из самых мощных японских орудий в ходу у пехоты того времени. Похоже на кистéнь, но на подвесе находились не ударный груз и булава, а серп и противовес. К тому же у кусаригамы цепь была в разы длиннее, чем у кистеня. Техника работы этим оружием позволяла нанести противнику удар с помощью гирьки, или запутать его с помощью цепи, после чего произвести атаку серпом.

Кроме этого, можно было метать в противника сам серп, после чего возвращать его с помощью цепи. Таким образом кусаригама использовалась при обороне крепостей. Крайне высокую сложность обучения владению данным оружием успешно компенсирует боевая универсальность: кусаригама может использоваться в качестве режущего, колющего, дробящего или даже метательного оружия.

Произошла сия "вундервафля" от боевого серпа жителей Окинавы, который носил название кама.

К сожалению, огромной популярности кусаригаме не удалось добиться, так как требовалось иметь очень хорошо отточенный навык кусаригамадзюцу, а следовательно, долго обучаться этому искусству, поэтому среди ниндзя подобные супер-вояки были огромной редкостью.

Ниндзя, как специальный класс солдат Япония, Ниндзя, Оружие, История, Длиннопост

Про луки у синоби рассказывать особо нечего, так как те походили на самые обычные дугообразные, но с небольшими изменениями.

В 1543 году португальских мореплавателей во время шторма прибило к берегам острова Танэгасима, что на юге от Кюсю. Японцы начали торговлю с пришельцами и получили парочку мушкетов, которые позже были скопированы и превращены в азиатский аналог - Танэгасиму. Но был один существенный именно для Японии минус - отсутствие большого числа ресурсов, необходимого для производства такого мощного оружия в достаточных количествах. Кроме того, вплоть до конца Сэнгоку Дзидай профессиональные армии не особо уважали огнестрел, чего нельзя было сказать о кланах ниндзя. И хотя последние внедряли ружья более активно, но вытеснить старый добрый юми (реверсивный японский лук) до конца им так и не удалось.

Ниндзя, как специальный класс солдат Япония, Ниндзя, Оружие, История, Длиннопост

Но если вы думаете, что "невидимки" носили сплошь и рядом только оружие, то будете сильно неправы и я сейчас расскажу почему. Вспомним, что синоби были не только убийцами, но и разведчиками. Например, если нужно было зарисовать местность или переписать часть документа противника. Для этих целей у ниндзя всегда при себе была тушь с кистью (ядатэ) и рисовая бумага.

Ниндзя, как специальный класс солдат Япония, Ниндзя, Оружие, История, Длиннопост

Ядатэ

Синоби хорошо разбирались в ядах и медикаментах, поэтому с собой они носили обязательный набор из подобной химии - якухин. Теперь о погоде. На Японских островах климат отнюдь не теплый (не Красноярск с -41C, конечно, но всё же), посему воины носили в кармане трубку с горящим угольком, которая называлась цукудакэ. Однако в основном угольки использовали для поджога чужих стратегических построек или разжигания костров, хотя японцы, также как и европейцы применяли огниво, но искру выжигать менее эффективно, чем сразу иметь под рукой что-то горящее.

Ниндзя, как специальный класс солдат Япония, Ниндзя, Оружие, История, Длиннопост

Цукудакэ также называют угидакэ

Ещё из дополнительного снаряжения можно отметить макибиси - "ежей", которые использовались для задержки пехоты или конницы.

Ниндзя, как специальный класс солдат Япония, Ниндзя, Оружие, История, Длиннопост

P.S. Хотя, если бы в Японии изобрели Лего, то урон пехоте был гораздо выше :)

Помимо вышеуказанных легенд ходит в культуре ещё одна. Ниндзя применяли тактику дымовых завес. Жутчайшая ложь, так как дымовые и ослепляющие гранаты были изобретены всего-то лет 100 назад.

В целом можно смело считать синоби были специальным классом солдат, которого не существовало больше ни в одной другой стране мира.

Показать полностью 10
119

Нестандартный фильм о ниндзя - Загнанный / Преследуемый / Травля (The Hunted, 1995 год)

Нестандартный фильм о ниндзя - Загнанный / Преследуемый / Травля (The Hunted, 1995 год) Охота, Ниндзя, Самурай, Фильмы, 1995, Видео, Боевики, Меч, Япония

Режиссёр Дж. Ф. Лоутон

В ролях Кристофер Ламберт, Йошио Харада, Йоко Шимада, Джон Лоун, Джоан Чен и др.

По сюжету, некий бизнесмен по компьютерным технологиям Пол Расин, отметив удачную сделку в Японии, решает погулять по городу и знакомится с некоей Кириной, загадочной японкой. Между ними очень быстро вспыхивает чувство и они проводят шикарную ночь - но затем Пол становится свидетелем её жестокого убийства - в номер отеля врываются ниндзя и отсекают ей голову. Полу наносят несколько тяжёлых ранений, но он выживает и, так как видел лицо главного из нападавших, теперь будет преследоваться, пока не погибнет. На помощь неожиданно приходит потомственный самурай (знаменитый японский актёр Йошио Харада) и его жена, которые защитят Расина. Но, как оказалось, всё далеко не так просто как кажется - кто эта Кирина и за что её убили, действительно ли помощь самурая бескорыстна? Ответы узнаете, посмотрев фильм.


Малоизвестный боевик, не только на тему ниндзя, но и  в фильмографии Ламберта на фоне "Горца" и "Смертельной Битвы", несмотря на то, что  в фильме играют известные актеры азиатского происхождения.

Джоан Чен (Кирина) очень хорошая драматическая актриса, играла в "Твин Пиксе" и "Последнем императоре", Джон Лоун (главный ниндзя) - в том же "Последнем императоре" и "Часе Пик 2". Режиссер Дж.Ф.Лоутон так и не снял позже что-нибудь выдающееся, он известен только благодаря сериалу V.I.P. c Памелой Андерсон.

По сюжету боевик напоминает старые фильмы о противостоянии Востока и Запада, такие как "Якудза" и "Вызов", но есть и отличия. Бои поставлены реалистично, хотя традиционное оружие ниндзя - сюрикены, мечи, дротики с ядом и т.д., присутствует. И не пропустите зрелищный бой в скоростном поезде!

Показать полностью 1
273

Звуки ударов в кино

Звуки ударов в кино Матрица, Бойцовский клуб, Драка, Звук, Фильмы, Кинопроизводство, Гонконг, Азия, Длиннопост

Все мы слышали, как странно и порой смешно озвучиваются удары мастеров кунг-фу в гонконгских боевиках. И наоборот, есть фильмы, в которых звук врезающегося в челюсть кулака настолько реалистичен, что страшно становится за судьбу актера, получившего такой «подарок» по сценарию.


Искусство озвучки в боевых сценах столь важно, что ошибка в этом деле может свести к нулю все старания постановщиков, актеров и каскадеров. Звук обычно подбирают из готовых высококачественных звуковых библиотек или, как это часто происходит, записывают отдельно, для того чтобы затем подложить готовый эффект под каждый удар.


Каждый специалист по записи звука, ориентируясь на материал постановочного боя и жанр фильма, решает для себя вопросы звуковой имитации и заново экспериментирует с разными материалами в студии.


К звукам ударов в фильме есть два подхода. Наиболее распространенный — использовать чересчур громкий звук, почти такой же, как и для хлопанья дверьми автомобиля. Несмотря на то что это нереалистично, зрители согласны считать эту условность правдоподобной. Другой подход— более реалистичный глухой звук.


Звукорежиссеры изобретают весьма изощренные способы записи «батальных симфоний». Как правило, человек бьет по специально подготовленным мишеням, которые позволяют полностью имитировать удар кулака по лицу или в туловище. Вход идут боксерские перчатки или даже мясные туши. Звук ломающейся кости или рвущихся связок от болевого приема также может быть записан предельно реалистично, и у зрителя не возникнет никаких сомнений, что злодею в фильме досталось по полной.

Звуки ударов в кино Матрица, Бойцовский клуб, Драка, Звук, Фильмы, Кинопроизводство, Гонконг, Азия, Длиннопост

Несколько примеров:

В Азии  раньше "махательные" звуки делали с помощью бамбуковых палок. Звуки ударов делали с помощью ударов бейсбольных бит по боксерской груше, теннисными ракетками по кожаным диванам или матрасам и т.д. Еще вариант: две кафельных плитки ставятся под углом в 90 градусов, и между ними делается щелчок пальцами, и записывается это с расстояния в пару сантиметров.


На Западе звукорежиссеры стараются сделать процесс озвучки ударов более разнообразным и сложным.

Звукорежиссер "Бойцовского клуба" Рен Клайс вспоминал: "Мы били куриные туши бейсбольными битами, разбивали грецкие орехи, бросали свиные ножки, а затем перемешивали эти звуки. Мы сделали обширную библиотеку ударов. Когда вы слышите удары в фильме, подобном "Рокки", они обычно просто используют один удар снова и снова; это очень примитивно. Дэвиду Финчеру, однако, было гораздо труднее угодить, и поэтому нам пришлось придумать несколько совершенно разных звуков".


Звуки ударов во время сцен драк в "Матрице" были созданы с помощью тонких металлических прутьев, звуки которых записывали, а затем редактировали.

Показать полностью 1
520

Гонконгская легенда экшна Саммо Хунг о 50 годах крови, пота и жертв

Гонконгская легенда экшна Саммо Хунг о 50 годах крови, пота и жертв Саммо Хунг, Джет Ли, Интервью, Гонконг, Гонконгское кино, Боевики, Фильмы, Длиннопост

Саммо Хунг - это имя, которое знает и почитает любой поклонник гонконгского кинематографа . Будучи столпом золотого века киноиндустрии Гонконга в 1980-х годах, Хунг использовал свое творчество и детскую подготовку в Пекинской опере для создания захватывающей хореографии и незабываемых физическихтрюков на экране, преобразуя жанр боевика во всем мире.


Удостоенный наград актер, режиссер, продюсер и легенда жанра экшн - 67-летняя легенда оказалась  в центре внимания Гонконгского международного кинофестиваля в этом году (HKIFF). Помимо публикации  книги, посвященной его творчеству, на мероприятии будут представлены 10 оригинальных фильмов Хунга - «Восточные кондоры», «Победители и грешники», «Встречи с привидениями» и т.д.


Все еще увлеченный кинопроизводством после карьеры, охватывающей более полувека, Хунг дал Hollywood Reporter интервью, рассказав о славе, новом поколении актеров, гонконгских традициях боевиков:.


-Вы начали работать в кино в 1960-х годах, и у вас одна из самых выдающихся профессий в гонконгской киноиндустрии. Как ты относишься к тому, что вас назвали "Режиссером в Фокусе" на HKIFF 2019 года?


-Это застало меня врасплох, но я очень рад возможности напомнить гонконгской публике об этом толстом старике, который много раз рисковал своей жизнью в кино. Я не хочу хвастаться каким-либо вкладом, но я был частью группы людей, которые трудились в киноиндустрии. Я рад, что у зрителей есть шанс вспомнить старые времена.


-В 1980-х и 1990-х годах вы помогли популяризировать жанр боевиков, породили китайский жанр «прыгающих вампиров» и основали кинокомпании, которые выпускали множество гонконгских классических фильмов. Оглядываясь назад, что вы считаете своим самым главным достижением?


-Не какой-то конкретный фильм. Я горжусь всеми своими фильмами. Я пользовался большим успехом во многих разных жанрах. Мне очень повезло, что у меня так много идей и я постоянно делаю успешные фильмы. Я очень благодарен небесам за то, что они дали мне мудрость. Со времени моего первого фильма «Монах с железными кулаками» (1977) все мои фильмы были успешными. Я могу назвать это удачей, но я также много работал. Поэтому я всегда говорю своим детям: «Не вините своего отца за то, что он ходил на работу, снимая фильмы, и не проводил время с вами, когда вы были маленькими. Если бы я не работал так усердно, как раньше, я бы не дал вам то, что у вас есть сейчас ». Вы не можете просто получить свой пирог и съесть его. Мы ничего не могли бы сделать. В то время все должны были найти способ обеспечить свои семьи, чтобы детям не приходилось голодать и страдать. Большая часть того, что мы делали, давал физический труд - кровь и пот. Нам очень повезло.


-Вы когда-нибудь мечтали о славе такого масштаба, когда впервые начали сниматься в кино более 50 лет назад?


-Даже сейчас я не слишком задумываюсь о своем статусе. Я все еще весьма удивлен своей известностью - даже сейчас, когда я приезжаю, например, в сельскую местность в Индонезии или Индии, некоторые люди знают, кто я. Я никогда не стремился быть героем экрана, все, что я когда-либо хотел, чтобы люди уважали то, что я делаю.


Однажды я пошел на Universal Studios в Голливуде. Я пришел туда рано и ждал у ворот. Прибыло много туристов, и многие из них попросили сфотографироваться со мной. Пожилая американская пара, сидевшая рядом с нами, смотрела смущенно, и в какой-то момент они не могли больше сдерживаться. Поэтому они спросили: «Извините, чем вы зарабатываете на жизнь? Почему так много людей просят сфотографироваться с вами? »Я сказал им:« Я звезда! Я большая кинозвезда! Но в Гонконге! »[Смеется] Я действительно надеюсь, что молодые звезды, которым я помог, получат такое признание. Это дало бы мне утешение.

Гонконгская легенда экшна Саммо Хунг о 50 годах крови, пота и жертв Саммо Хунг, Джет Ли, Интервью, Гонконг, Гонконгское кино, Боевики, Фильмы, Длиннопост

-Помимо актерского мастерства, вы были режиссером, продюсером, хореографом, актером, владельцем студии, а также основателем и руководителем трюковой команды. Какую из этих ролей вы считаете наиболее важной?


-Я думаю, что лучше всего описывает меня профессия режиссера. Как режиссер, я могу контролировать каждый аспект фильма, как должны вести себя актеры, как должна развиваться история. Раньше я пытался найти вдохновение везде - я ходил в аэропорт или на вокзал и просто изучал людей, то, как они перемещались и взаимодействовали, и их выражения лица. Но я не могу сделать это сейчас, ко мне будут подходить люди со своими телефонами и просить селфи.


-Вы дебютировали в качестве режиссера в 1977 году. Но между «Однажды в Китае и Америке» (1997) и «Телохранителем» (2016) был почти 20-летний период,в  котором вы не режиссировали. Почему?


-Мне не нравились методы, которые стали применяться. Это было время, когда актеры были настолько востребованы, что вместо 8 часов утра они говорили, что могут прийти в полдень. После двух часов у стилиста они говорили, что им нужно уйти в 4 часа дня. Я снял фильм, в котором два актера были связаны друг с другом, но на самом деле они не видели лица друг друга на протяжении всех съемок, потому что это было так срочно. Я просто не хотел иметь дело с такими ситуациями, поэтому я перестал снимать. Я немного вспыльчивый. Такие вещи действительно меня бесят.

Кроме того, я думаю, что требуется детское удивление, чтобы снимать фильмы и создавать истории. Вы должны в это верить сами. Где-то по пути я потерял это.


-Вы создали множество знаковых боевых сцен и четыре раза выиграли награду за лучшую хореографию боев на Гонконгской кинопремии. Какую боевую сцену вы помните больше всего?


-Многие боевики, которые я сделал, были довольно хорошими. Такие, как «Блудный сын» (1981), «Восточные кондоры» (1987), даже первый фильм, который я снял, «Монах с железным кулаком». Оглядываясь назад, я бы сказал, что многие боевики в моих фильмах были довольно хорошими.


-Помимо получения наград за вашу экшн-работу, вы дважды выигрывали звание лучшего актера на Гонконгской кинопремии. Что является более сложным, физический или эмоциональный аспект в актерской игре?


-Физический аспект действия был более требовательным. Каждая кость, мышца, сухожилие, нервное окончание должны быть в игре в сцене действия.Изобразить эмоцию это очень сильно зависит от человека, с которым вы играете. Были времена, когда я снимался в сцене, и неважно, как я это делал. Потом я понял, что ничего не получаю от человека, который действует напротив меня; не было никакой связи или взаимодействия, поэтому сцена не вышла.


-Большая часть вашей карьеры прошла в комедиях, включая недавний фильм «Сокровище жизни» (2019). Что вам больше всего нравится в жанре?


-Не могу сказать, что мне особенно нравится играть в комедиях. Что мне действительно нравится, так это придумывать хороший гэг. Но это было другое время, не было ни WeChat, ни социальных сетей. Теперь, когда фильм выйдет в свет, все испортят спойлеры в социальных сетях, так что гэг больше не будет работать. Я снялся в эпизодической роли в фильме «Сокровище жизни», потому что мы хорошие друзья с режиссером Эндрю Лэмом, который давно работает в кинобизнесе. Я вижу, как сейчас работает киноиндустрия в Гонконге, и фильм Эндрю - очень местный, гонконгский фильм, поэтому я подумал, что помогу, когда он попросил меня.


-В конце 1990-х вы отправились в США, чтобы сыграть главную роль в сериале CBS Martial Law, который стал первым хитом в прайм-тайм с участием восточноазиатского актера. Что было самым запоминающимся в вашей карьере в США?


С Martial Law произошло чудо. Я играл полицейского из Китая в сериале. Но в конце концов я понял, что американские писатели не смогли отразить опыт и сущность иммигранта из Китая, живущего и работающего в США.

Гонконгская легенда экшна Саммо Хунг о 50 годах крови, пота и жертв Саммо Хунг, Джет Ли, Интервью, Гонконг, Гонконгское кино, Боевики, Фильмы, Длиннопост

-Вы основали Ассоциацию каскадеров Sammo Hung в 1970-х годах, которая сыграла важную роль в глобальном успехе кинематографа Гонконга. Что вы думаете о будущем боевиков в Гонконге?


-Посмотрите на молодое поколение в Гонконге сейчас: где вы можете найти детей, которые будут изучать и практиковать боевые искусства? В Гонконге не будет нового поколения боевиков. Когда мы были молоды, мы смотрели на звезд боевиков на большом экране и стремились когда-нибудь стать ими. Мы тренировались и тренировались. И теперь, может быть, ребенок занимается боевыми искусствами, но затем становится продавцом, которым он может быть в любом случае без какой-либо подготовки по боевым искусствам. Ему не на кого смотреть. Дети больше не мечтают стать звездами боевиков в кино.


Боевые искусства все еще практикуются в Китае, но если вы посмотрите на китайских мастеров боевых искусств, им потребовалось время, чтобы совершить прорыв. Например, Джет Ли, он долгое время находился в Гонконге, прежде чем стал звездой в фильмах Цуй Харка. А Джеки Ву [актер-режиссер китайских мегаблокбастеров Wolf Warrior 2 и The Wandering Earth] проработал в гонконгской киноиндустрии почти два десятилетия, прежде чем он наконец достиг вершины.


-Как местный ветеран отрасли, можете ли вы поделиться своей оценкой нынешнего состояния киноиндустрии Гонконга?


Состояние гонконгской киноиндустрии сейчас отвратительное! Местные студии не хотят вкладывать деньги в высокобюджетные фильмы. Мы снимали одну сцену в месяц; теперь весь фильм снимают за 11 дней! И мы тратили 2-3 миллиона гонконгских долларов на съемки в один день; сейчас ни один местный фильм не имеет такого бюджета. Я не говорю, что большой бюджет гарантирует хороший фильм, но у нас больше нет такого масштаба. Нам нужен хороший, солидный гонконгский боевик, который оставит след в мире. Никто не хочет вкладывать деньги в эти фильмы.Что касается совместного производства с Китаем, мы делаем это только потому, что нам нужен китайский рынок, и если мы не будем работать совместно с китайскими компаниями, мы не сможем показывать наши фильмы в Китае. Но китайское совместное производство не может отразить подлинную сущность гонконгского боевика, и существует слишком много ограничений для китайского совместного производства.


-Считаете ли вы, что гонконгский фильм может сохранить свою уникальную позицию и особенности? Как сохранить это наследие?


-Это очень сложно. Я искренне верю, что правительство Гонконга должно сделать больше, чтобы помочь киноиндустрии. Посмотрите на Южную Корею. Двадцать или тридцать лет назад там не было киноиндустрии. Но южнокорейское правительство дало ему большой толчок, и теперь корейские фильмы находятся на мировой арене, и все смотрят корейские телевизионные драмы. Политика, которую правительство Гонконга установило для местной киноиндустрии, например, когда они дают 2 млн. Гонконгских долларов [для начинающих режиссеров, чтобы снять художественный фильм, который недавно был увеличен до 5,5 млн. Гонконгских долларов) - какой фильм можно сделать на HK $ 2 млн? Они тратят миллионы на такие мероприятия, как кинофестивали, что очень хорошо, но если они не помогут сохранить гонконгскую киноиндустрию, они могут давать эти миллионы на покупку  обедов для бедных. Гонконгское кино представляет нашу страну.


-Правительство Гонконга объявило о внесении 1 млрд. Гонконгских долларов в Фонд развития кино, как вы думаете, это поможет?


-Это зависит от того, как они используют эти деньги. Я бы сказал, что они должны дать мне 300 миллионов гонконгских долларов, чтобы я снял фильм.


-Имея опыт работы в киноиндустрии, осуществляли ли вы какую-либо консультативную роль для правительства Гонконга, например, для Совета по развитию кино?


-Никто не просил меня об этом, и я не уверен, захочу ли я. Я только ругаю людей и указываю на то, что не так. Я не хотел бы быть похожим на нытье старухи, жалующейся все время.


-Вы обвиняете зрителей в отсутствии интереса к местным фильмам?


-Нет. Если фильм плохой, вы не можете заставить людей пойти посмотреть его. Что поделаешь, бить их палкой?


-В последние годы вы сократили работу над фильмами и сказали, что вам нравится проводить время со своими внуками. Вы планируете полностью уйти в отставку?


-Пока я могу думать, есть, спать, ходить и быть полезным, я не думаю о том, чтобы уйти на пенсию. У меня есть способности думать, есть, спать, ходить, и это дары  небес, поэтому я не хочу тратить их впустую и говорить, что ухожу.


-Задумывались ли вы о том, чем вы поделитесь с публикой на семинаре «Кинопроизводитель в фокусе»?


Я буду проклинать и ругаться с ними [тишина, затем Саммо смеется].


Спасибо за внимание

Показать полностью 2
308

Главные злодеи боевиков 80-90-х годов

Главные злодеи боевиков 80-90-х годов Гонконг, Фильмы, Азиатское кино, Боевики, Видеосалон, VHS, Злодеи, Длиннопост, Знаменитости

Хванг Джанг Ли - "Понимаете, на экране я всегда выглядел как человек недюжинной силы, поэтому и приходилось играть злодеев. Я хотел быть «хорошим», но зрители бы этого не восприняли, ведь никому не нужен хороший парень, который всегда сильнее всех остальных. Поэтому меня и приглашали играть исключительно отрицательных персонажей".


Хванг родился 21 декабря 1944 года в Осаке, что в Японии, но в скором времени перебрался вместе с родителями в родную им Южную Корею. В возрасте 14 лет он начал заниматься таэквондо и добился в этом виде боевых искусств заметных результатов – седьмого дана и приглашения уже в возрасте 21 года тренировать солдат корейской и вьетнамской армий. Параллельно Хванг начал сниматься в кино – сначала, с 1974 года, в Корее, а потом и в Гонконге, куда его пригласил ветеран-продюсер Нг Си-Юэнь. Помимо «Соперников» в том же 1976 году Хванг сыграл в «Смертоносном кунгфу Брюса» с Брюсом Лаем и Картером Вонгом. Хванг с самого прибытия в Гонконг заслужил уважение киношников и партнеров хотя бы тем, что в поединках активно и виртуозно использовал ноги. К нему намертво приклеились два прозвища – «Король бойцов ногами» и «Серебряный лис» (так звали его героя в «Тайных соперниках»).


Главный успех ждет Хванга в следующем году – он играет главного злодея в двух эпохальных картинах Джеки Чана, «Змее в тени орла» и «Пьяном мастере», причем на съемках первого из них, увлекшись, выбивает будущей звезде зуб. Период 1979-1980 годов стал одним из самых плодотворных для Хванга – он сыграл в двенадцати фильмах.


В 1990-м году он возвращается в Южную Корею и полностью меняет поле деятельности – открывает компанию по производству подставок под мячики для гольфа, управляет отелем в Сеуле и агентством по найму телохранителей. С тех пор Хванг снялся всего в двух фильмах – оба корейских – в 1994 и 1996 годах. Свои занятия боевыми искусствами актер, впрочем, не оставил и сейчас уже имеет девятый дан в тэквандо. У него есть жена и сын.

Главные злодеи боевиков 80-90-х годов Гонконг, Фильмы, Азиатское кино, Боевики, Видеосалон, VHS, Злодеи, Длиннопост, Знаменитости

Боло Янг -«Я спокойно отношусь к тому, что играю отрицательных героев. Я никогда не расстраиваюсь из-за того, что меня систематически побеждают или убивают. В конце концов, эти роли принесли мне всемирную славу".


Предпочитаемый стиль боевых искусств – Тайцзи-цюань (Тай-Чи).Чемпион Китая по пауэрлифтингу. Чемпион Гонконга по бодибилдингу. Удерживал данный титул в течение 10 лет, начиная с 1970 года. В титрах к фильму «Выход Дракона» Боло был представлен как чемпион Юго-восточной Азии по Шотокан Каратэ, хотя никогда этим видом единоборства не занимался.


Боло снялся в нескольких боевиках-кунг фу, но самой известной его ролью стал злодей Чонг Ли в фильме американской киностудии Cannon Films «Кровавый спорт», где его партнёром был Жан-Клод Ван Дамм. После этой роли и в дальнейшем Боло разрабатывал на экране образ классических «мускулистых негодяев», а одной из немногих его ролей в качестве положительного героя стала работа в фильмах «Сильнейший удар» , «Сильнейший удар 2» и Полицейский 2000 года. Последними ролями Янга как ни странно, стали казахстанские фильмы «Ближний бой» 2007 года и "Бриллиантовый картель" 2014 года

Главные злодеи боевиков 80-90-х годов Гонконг, Фильмы, Азиатское кино, Боевики, Видеосалон, VHS, Злодеи, Длиннопост, Знаменитости

К.Х.Тагава - "Мне очень повезло, что в кино пришла мода на негодяев-азиатов. Хорошо сыграть негодяя очень важно для фильма".


Кэри-Хироюки (в крещении - Пантелеймон) Тагава - американский актёр японского происхождения, преимущественно известный благодаря ролям отрицательных персонажей в боевиках конца 1980-х — середины 1990-х годов.


Его отец был военнослужащим, служил на американской военной базе. Мать была актрисой. В 1955 его семья переехала и обосновалась в США. Учась в школе, Кэри занимался кэндо и карате под руководством Масатоси Накаямы.Через шестнадцать лет после окончания университета в Калифорнии он решил стать актёром. Кэри играл эпизодические роли в сериалах «Звёздный путь: Следующее поколение», «Гром в раю», «Спасатели Малибу», а также в эпизоде «Убеждения» сериала «Вавилон-5». Снялся в таких фильмах, как «Смертельная битва», «Разборки в маленьком Токио», «Битва драконов». В кино играет, как правило, отрицательных персонажей. Одна из немногих положительных ролей в сериале «Детектив Нэш Бриджес», где он сыграл лейтенанта Эй Джей Шимамуру. Самая известная роль в кино - колдун Шан Цзун (Шан Цунг) в экранизации популярного файтинга Mortal Kombat.

Главные злодеи боевиков 80-90-х годов Гонконг, Фильмы, Азиатское кино, Боевики, Видеосалон, VHS, Злодеи, Длиннопост, Знаменитости

Чарльз «Чарли» Дж. Калани-младший (6 января 1930 — 22 августа 2000) — американский рестлер, профессиональный боксёр и актёр, более известный под псевдонимом Профессор Тору Танака или Профессор Танака.

В девять лет Чарли начал изучать дзюдо и стал увлекаться другими видами спорта, такими, как американский футбол. После демобилизации в 1966 году, чета Калани переехала в Монтерей. Именно там с ним познакомился промоутер рестлинга Рой Шайр, который и пригласил Чарли выступить на ринге.Поскольку Чарли, по словам его жены, был практически чистокровным гавайцем, что в рестлинге не вызвало бы большого ажиотажа, то для выдуманного имиджа злодея промоутер уговорил Чарли изображать японца.Первое появление Калани на экране вне ринга было в телевизионной рекламе риса в Пуэрто-Рико.

В начале 1980-х Калани уже физически не мог выступать на ринге и окончательно перешёл в кино. Первым полнометражным фильмом с его участием стал боевик «Око за око», где Калани сыграл японского убийцу. Узкие глаза, скупая мимика и массивное телосложение закрепили за Калани образ азиатского злодея, и в последовавших фильмах Чарли, как правило, играл представителей мафии и убийц. Наиболее известными его ролями стали сталкер Сабзиро в футуристическом боевике «Бегущий человек» и безмолвный убийца корейской мафии в боевике «Совершенное оружие». Последнюю роль Калани сыграл в боевике «Тяжёлая справедливость» в 1995 году.

Главные злодеи боевиков 80-90-х годов Гонконг, Фильмы, Азиатское кино, Боевики, Видеосалон, VHS, Злодеи, Длиннопост, Знаменитости

Маттиас Хьюс - актёр немецкого происхождения, играющий злодеев в боевиках, преимущественно в картинах о боевых искусствах. Обладатель чёрного пояса по карате и кикбоксингу в тяжёлом весе.

Наиболее известен ролями в таких фильмах, как Ангел тьмы, Кастет и Чёрный пояс. В последнее время сотрудничает с российским актером и режиссером Александром Невским (2017 — Максимальный удар, 2016 — Разборка в Маниле, 2014 — Чёрная роза)

Главные злодеи боевиков 80-90-х годов Гонконг, Фильмы, Азиатское кино, Боевики, Видеосалон, VHS, Злодеи, Длиннопост, Знаменитости

Цзи Чуньхуа - противник Джета Ли в трилогии Храм Шаолинь и дилогии Легенда.

Цзи Чуньхуа начал тренироваться в детстве и стал членом профессиональной группы боевых искусств в провинции Чжэцзян. В 1982 году он начал свою актерскую карьеру в фильме «Храм Шаолинь». С тех пор Цзи превратился в одного из самых востребованных актеров, снимающихся в китайских фильмах о кунг-фу. Из-за того, что он предпочитает брить голову наголо, ему часто доставались роли злодеев.


Скончался в июле 2018 года от рака.

Показать полностью 5
1665

Про главного ниндзя моего детства

Про главного ниндзя моего детства Фильмы, Кумиры, Ниндзя, Боевые искусства, Сё Косуги, Пикабу, Видео, Длиннопост

"Мир, который я люблю, мертв. Сегодня ты даже не можешь появиться на улице с мечом.


"Я не актер. Заберите у меня знания боевых искусств, и перед вами будет еще один японец, ростом чуть выше среднего."

"Самое главное в искусстве ниндзя — это начать обучение как можно раньше. Когда я занялся обучением своего сына, ему было полтора года, и он все еще ходил в подгузниках."

"Ежегодно в Японии снимают десятки фильмов о ниндзя, и в большинстве таких фильмов ниндзя исчезают посередине боя в облаке дыма. Конечно же, это невозможно, но когда у тебя есть полтора часа на то, чтобы рассказать историю длиной в 500 лет, тебе многое простительно."

Это слова японского мастера боевых искусств, а так же актёра Сёити, или Сё Косуги (переводчики эпохи VHS, мало знакомые с японским языком произносили это имя как Шо)

Про главного ниндзя моего детства Фильмы, Кумиры, Ниндзя, Боевые искусства, Сё Косуги, Пикабу, Видео, Длиннопост

Через десятилетие после бума Кунг-фу, вызванного появлением на экране Брюса Ли мир захлестнуло новое увлечение. В моду вошли ниндзя. А началось всё с того, что в Голливуд прибыл молодой японец Сё Косуги.


Родился Сё 17 июня 1948 года в Cиба, что в пригороде Токио , начал обучаться боевым искусствам в возрасте 5 лет (очень поздно, как он сам утверждает). Сё был самым младшим и единственным сыном в семье рыбака. От рождения он был довольно слабым из-за болезни легких, и его две старшие сестры убедили мальчика заняться боевыми искусствами. Его мать дополнительно стимулирвоала его к этому, пообещав давать по конфете в конце недели, если он будет усердно тренироваться.

Маленькому Сё 5 месяцев (на руках у матери):

Про главного ниндзя моего детства Фильмы, Кумиры, Ниндзя, Боевые искусства, Сё Косуги, Пикабу, Видео, Длиннопост

с сёстрами:

Про главного ниндзя моего детства Фильмы, Кумиры, Ниндзя, Боевые искусства, Сё Косуги, Пикабу, Видео, Длиннопост
Про главного ниндзя моего детства Фильмы, Кумиры, Ниндзя, Боевые искусства, Сё Косуги, Пикабу, Видео, Длиннопост

Чтобы стать более сильным, Сё начал изучать Shindo-Jinen Ryu Каратэ у Мастера Кониши в доджо, которое находилось в квартале от его дома. В 6 лет он поступил в актёрскую школу в Токио, где проучился 6 месяцев, но вскоре был отчислен оттуда. Преподаватели говорили, что этот гиперактивный мальчик не имеет терпения и никогда не сможет стать актером.

Про главного ниндзя моего детства Фильмы, Кумиры, Ниндзя, Боевые искусства, Сё Косуги, Пикабу, Видео, Длиннопост

Мастер Кониши:

Про главного ниндзя моего детства Фильмы, Кумиры, Ниндзя, Боевые искусства, Сё Косуги, Пикабу, Видео, Длиннопост

Вскоре после того, как Сё исполнилось 7 лет, он познакомился с неким Ямамото, жившим по соседству. Это был тихий 70-летний человек, к которому соседи относились как к старику со странностями. Идя против воли своей семьи, Сё посещал старого отшельника каждый день после школы, и они долго беседовали об искусстве ниндзя. В течение следующих 5 лет, старик знакомил мальчика с большой коллекцией холодного оружия, учил им пользоваться и всерьёз обучал ниндзюцу молодого Косуги. Но однажды, когда Сё было 12 лет, Ямамото исчез, и больше никто никогда о нём ничего слышал...
К тому времени подкуп конфетами уже не требовался, и Сё увлеченно продолжал совершенствоваться в боевых искусствах, изучая карате, ниндзюцу, дзюдо, кендо и стрельбу из лука, что позволило ему в 18 лет стать чемпионом Японии по карате

Второй слева:

Про главного ниндзя моего детства Фильмы, Кумиры, Ниндзя, Боевые искусства, Сё Косуги, Пикабу, Видео, Длиннопост

В 1968 в возрасте 19 лет, после неудачных сданных вступительных экзаменов в несколько высших учебных заведений в Японии, Сё решил переехать в США и поступить в колледж в Калифорнии. Из-за незнания языка, выйдя из аэропорта в Лос-Анджелесе, он сел не на тот автобус и вместо "маленького Токио" приехал в какое-то захолустье, где, слоняясь по улицам, закономерно подвергся нападению троих гопников. В результате двое из них смогли убежать, а молодой Косуги  провел свою первую ночь в Америке в полицейском участке.

Про главного ниндзя моего детства Фильмы, Кумиры, Ниндзя, Боевые искусства, Сё Косуги, Пикабу, Видео, Длиннопост

Осознав важность английского языка Сё, потратил нескольких месяцев на его изучение и начал учиться в колледже города Пасадены и после этого поступил в Калифорнийский Государственный университет, где он, в конечном счете, получит степень бакалавра по экономике. Работая на различных случайных работах, чтобы оплатить своё обучение. Сё продолжил свои занятия боевыми искусствами, обучаясь в известной школе Шито Рю у Мастера Фумио Демура. В течение нескольких лет, Сё участвовал в показательных выступлениях школы Демуры в Японской деревне и Парке Оленя, луна-парке в Южной Калифорнии. Эти демонстрации, которые включали широкое разнообразие боевых искусств, включая Каратэ, Кобудо и Кендо, были известны своей красочностью, театрализацией, превосходным освещением, музыкой и всё для того, чтобы показать аудитории мощь боевых искусств.

Про главного ниндзя моего детства Фильмы, Кумиры, Ниндзя, Боевые искусства, Сё Косуги, Пикабу, Видео, Длиннопост

Сё участвовал на всех турнирах по боевым искусствам в США, Канаде и Мексике, и к 1974 он взял 663 награды , включая победу в открытм чемпионате Лос-Анджелеса в 1972, 1973 и 1974 годах.

Про главного ниндзя моего детства Фильмы, Кумиры, Ниндзя, Боевые искусства, Сё Косуги, Пикабу, Видео, Длиннопост
Про главного ниндзя моего детства Фильмы, Кумиры, Ниндзя, Боевые искусства, Сё Косуги, Пикабу, Видео, Длиннопост

В то же время Сё преподавал боевые искусства, и в этот период он стал встречаться с молодой китаянкой, по имени Шук. Он познакомился с ней в английской языковой школе. После окончания Калифорнийского Государственного университета, Сё и Шук поженились. Сё преподавал ей боевые искусства в течение 4 лет, пока она не начала растить их детей: в 1974 году у них родился сын, Кейн (который впоследствии снимется во многих фильмаз с отцом), в 1976 и 1983 - Шейн дочь Эйша.

Про главного ниндзя моего детства Фильмы, Кумиры, Ниндзя, Боевые искусства, Сё Косуги, Пикабу, Видео, Длиннопост

Далее главными событиями жизни Сё Косуги были съёмки в малобюджетных, как правило, азиатских картинах, потом его "нашел" Майк Стоун, последовали "танец смерти", "выход ниндзя". После этого у Сё появились свои поклонники и несколько позже в производство был запущен второй фильм "Месть ниндзя". Его снимали в Солт-Лейк-Сити, штат Юта с сентября до ноября 1982. И Сё получил в нём главную роль.

Не расслабляясь от успехов двух первых фильмов, съёмочная группа приступила к съёмкам третьего фильма. Выпущенный осенью 1984 года, фильм "Ниндзя 3: Доминирование", который принёс актёру мировую известность. Ну, а те , то не видел этих фильмов, могут вспомнить Сё Косуги по небольшой роли японского якудзы в фильме "Слепая ярость"(1988 год), где в главной роли сыграл Рутгер Хауэр, который брал уроки владения мечом у Сё.
Именно из за этих фильмов по городам и странам покатилась новая волна увлечения ниндзюцу и другими единоборствами, сравнимая с бумом, который породил Брюс Ли десятилетием ранее.

А в 1998 году Сё воплотил в жизнь свою давнюю мечту, открыв в Голливуде школу для всех азиатов, в которой студенты изучают все аспекты производства фильма от актёрства, боевых искусств и хореографии боевых сцен до работ монтажёров. Потом открылись две школы в Японии а сейчас они могут появиться в Корее, Tайване и Европе. Сё управляет школами, и даже обучение некоторых классов взял на себя.


_______________________________________________________________________________________________________

А теперь о том, почему я решил создать этот пост.
Вчера, в топовом посте появилась ветка комментариев, посвященных проклятым ниндзям, которые режут лук. Там был кадр из фильма "месть ниндзя", и некий, как я думаю, школотрон, высказался о данном человеке вот таким образом:

#comment_125326550

Про главного ниндзя моего детства Фильмы, Кумиры, Ниндзя, Боевые искусства, Сё Косуги, Пикабу, Видео, Длиннопост

Мне стало обидно за мастера Сё, и я решил немного прояснить, а то на пикабу вот так невзначай можно обосрать человека и огрести плюсцов за это

Про главного ниндзя моего детства Фильмы, Кумиры, Ниндзя, Боевые искусства, Сё Косуги, Пикабу, Видео, Длиннопост


@MrZloi почитай

З.ы. Не знаю, ставить ли "моё" - часть поста как есть скопипащена, часть переведено или отредактировано мной. Пофиг, пусть будет не моё, главное справедливость чтоб восторжествовала.

З.З.Ы. Публикую в сообществе "всё о кино", ибо где ж ещё биографию актёра выкладывать?

Показать полностью 14 1
205

Ниндзя

Ниндзя Япония, Ниндзя, История, Война, Оружие, Шпион, Убийца, Видео, Длиннопост
Даже самураи не окутаны таким количеством штампов, мифов и голливудских «киношедевров» как ниндзя. То это какие-то элитные бойцы, убивающие самураев в полном о-ёрое одними палочками для еды, то это крестьянские отряды самообороны, разлетающиеся клочьями тумана при любом появлении властей, то хитрые шпионы. На самом деле все «факты» пришли из фильмов «Черепашки», «Ниндзя-1,2», «Американский ниндзя» и «Белый ниндзя», являющимися по сути комиксами. Ниндзя были совершенно другими, нежели нам рисуют, сохранились некоторые сведения и поэтому кое-что о реальных ниндзя мы знаем и можем сказать с уверенностью. 
Ниндзя Япония, Ниндзя, История, Война, Оружие, Шпион, Убийца, Видео, Длиннопост
Ниндзя выходят на историческую арену в X в., впервые о ниндзя упомянуто в военной хронике «Тайхэйки», написанной в 1375 году. В ней было рассказано, что ниндзя ночью проникали во вражеский город и поджигали здания. Слово ниндзя происходит от яп. скрывающийся, прячущийся, но есть другое, менее распространи название на Западе, но привычное японцам «синоби», полное наименование «синоби-но моно». Ниндзя не были как чистыми шпионами, так крестьянскими отрядами самообороны или элитарными воинами. Это доказывает как факты многочисленных шпионских операций, так открытого противостояния ниндзя правительственным войскам и использования их правительством. Знаменито и задокументировано восстание ниндзя в провинции Ига, оно же Восстание годов Тэнсё в Иге, это была полномасштабная по японским меркам война между коалицией кланов ниндзя из провинции Ига на одной стороне и объединившим Японию Одой Нобунагой и его сыном Китабатакэ Нобуо на другой. Проходила с перерывами с 1578 по 1581 год и закончилась поражением ниндзя. Одной из причин войны послужило уничтожение Одой Нобунагой коалиций буддийских воинов-монахов (ямбуси), с которыми ниндзя Иги поддерживали тесные связи — в отместку они организовали множество покушений на жизнь Оды Нобунаги и вели крупномасштабные боевые действия, в том числе партизанские в труднодоступных районах Ига, защищая собственные замки, нападая как тайно, так в строю. Самураи предприняли хитрый план, выманив боеспособные, но малочисленные отряды ниндзя в замки и там, имея численное превосходство в пять и более раз уничтожили их при осадах, хотя многие спаслись и даже приумножили кланы. Ниндзя широко используются при противостоянии с претендентом на пост сёгуна (военного диктатора), в 1603 г. первый сёгун Токугава, спровоцировал два крупнейших клана ниндзя, Кока и Ига, на противостояние. В результате к 1604 г. от общества ниндзя остались немногие, которые впоследствии присягнули на верность лично сёгуну. Кроме того, в связи с прекращением феодальных войн и установлением внутреннего мира с сёгунатом Токугава ниндзя пропадают с политической арены за отсутствием спроса. Возродилось дело ниндзя лишь в аниме и комиксах в ХХ в., а потом в якобы нинзюцу выдуманном в 50-60-х годах ХХ в. и привезённом для зарабатывания денег в Америку во время бума популярности ниндзя в 1980-х годах.
Ниндзя Япония, Ниндзя, История, Война, Оружие, Шпион, Убийца, Видео, Длиннопост

У ниндзя была своеобразная клановая система, как повсеместно в поздней Японии, но фактически они были «хинин» — вне структуры общества, не имели своего признанного места в нём и могли занимать любое, хотя своё чётко прописанное место было даже у крестьянина или полураба аборигена айна (эмиси). Древние ниндзя были разбросаны по всей стране, но основное средоточие их — лесные окрестности Киото и горные районы Ига и Кока. Иногда кланы ниндзя пополнялись самураями, потерявшими своих покровителей (ронинами). Само применение термина «клан» неверно, поскольку он предполагает обязательное существование родственных уз, что было далеко не всегда. К XVII в. насчитывалось 70 кланов ниндзя, расцвет рюха – «клановой» системы пришёлся на "эпоху воюющих провинций" Сэнгоку Дзидай (со второй половины XV до начала XVII века), когда огромное количество рю (или "школ") получили регулярный источник дохода от военачальников, желавших использовать ниндзя в своих завоевательных целях. Некоторые из генералов даже основывали собственные школы шпионажа, причисленные позже к рю ниндзя, другие же были вынуждены обращаться к семействам, традиционно занимающимся подобной деятельностью. В вертикальном плане в нин-дзюцу мы встречаем систему дзёнин - тюнин - гэнин.


Дзёнин - буквально "высший (или "главный") ниндзя" - это руководитель агентурной сети. Дзёнин заключал договоры с нанимателями и поддерживал с ними контакт, разрабатывал стратегические планы работы секретной службы, направлял деятельность зачастую мало связанных друг с другом "спецгрупп". Дзёнин был засекречен даже от членов клана, это гарантировало его безопасность, так как никто из рядовых агентов, даже под пытками, не мог рассказать врагу о руководителе сети ничего определённого.


Тюнины - буквально "средние ниндзя" - представляли среднее звено в иерархии ниндзя. Это командиры небольших отрядов, как правило, в 30 - 40 человек. Тюнины решали конкретные задачи, поставленные "начальством", осуществляли непосредственное руководство во время операций, ведали вопросами по налаживанию явок, вербовке осведомителей, тренировке "личного состава", были "передатчиками" приказов от дзёнина рядовым агентам. Тюнины обладали довольно большой самостоятельностью.


Низшую ступень в иерархии ниндзя составляли рядовые агенты - гэнины - буквально "нижние ниндзя". Именно эти, чаще всею безвестные, гении разведки и шпионажа своими замечательными подвигами и снискали нин-дзюцу громкую славу. От них требовалось замечательное владение телом, знание всех тонкостей работы рядового разведчика и шпиона и безграничная преданность организации.


Куноити назывались женщин-ниндзя, они были обучены иначе, чем мужчины-ниндзя. Они, как правило, выдавали себя за гейш, проституток, артисток, главное было подобраться как можно ближе к врагу. Не всегда те, кого они соблазнили, становились их жертвами, они точно так же могли быть замаскированы под домашних рабов и таким образом получать нужную информацию.

Ниндзя Япония, Ниндзя, История, Война, Оружие, Шпион, Убийца, Видео, Длиннопост

Сохранилось руководство по нин-дзюцу Бансэнсюкай — Тысяча рек впадающих в море, созданное Самудзи Фудзибаяси в 1676 году и вобравшее традиции и приёмы школ ниндзя Ига и Кока (ныне префектуры Миэ и Сига). Написано в связи с упадком спроса на услуги и попыткой сохранить знания, включает в себя информацию о философии, военной стратегии и астрологии, содержит множество заимствований из древнекитайского трактата Искусство войны (Сунь Цзы), посвящённого военной философии и политике.


Ниндзя должен был, прежде всего, надёжно добывать нужную информацию, не раскрывая себя, а также владеть любым предметом, как оружием (основа — обучение владению оружием и принцип подобия использования), обороняться от любого оружия (в том числе и голыми руками), внезапно появляться и незаметно скрываться, знать местную медицину, траволечение и иглоукалывание. Они могли долго находиться под водой, дыша через соломинку, лазать по скалам, ориентироваться на местности, тренировать слух, зрительную память, лучше видеть в темноте, обладать тонким обонянием и многое другое. Инициация проводилась, как и в самурайских семьях, в 15 лет, тогда юноши и девушки переходили к изучению дзэн-буддизма и сянь-даосизма (в своём роде секты буддизма и даосизма, часто с военным уклоном, хотя это противоречит основным догматам, но выход всегда находили как оправдать убийства членами секты).


Самыми могущественными были школы Ига-рю и Кока-рю. Уезд Кока контролировала коалиция кланов «53 семьи Кока». Провинция Ига была разделена между 3 крупными кланами: Момоти на юге, Хаттори в центре и Фудзибаяси на севере. Формирование сословия ниндзя шло параллельно со становлением сословия самураев, но так как последние в силу своей власти стали господствующим классом, то ниндзя заняли место разветвлённой шпионской сети. Более того — «нин» (иное прочтение «синоби») значит «тайный», они не могли действовать явной силой, но «Демоны ночи», как их называли, наводили ужас на самураев и князей. В то же время ниндзя практически никогда не убивали крестьян, так как те могли им всегда помочь. Кроме того, убийство не было основным профилем ниндзя. Их призвание было — шпионаж и диверсии. Личина торговца, циркового акробата, крестьянина — все они помогали скрытно передвигаться по стране, а другие такие же люди создавали массовку, позволяя оставаться скрытыми, будучи на виду.

Ниндзя Япония, Ниндзя, История, Война, Оружие, Шпион, Убийца, Видео, Длиннопост

Самобытной оригинальной системы рукопашного боя и боя с различными видами оружия у ниндзя не существовало, а ниндзя изучали и адаптировали под свои нужды уже имевшиеся в Японии стили боевых искусств. Кланы ниндзя для рукопашного боя использовали старую форму дзю-дзюцу, а для боя с оружием — соответствующие стили будо (Кэндзюцу, Бодзюцу, Содзюцу, Сюрикэн-дзюцу и пр.). Знаменитые сегодня «ниндзя-то» или мечи ниндзя с прямым лезвием и квадратной рукоятью действительно существовали в средневековой Японии, поскольку тогда делали квадратные боевые рукавицы, но ниндзя их начали приписывать только в 20-м веке. Ниндзя использовали обычные вакидзаси, при серьёзных боях тати и нагинаты, использовали и нинзя-то, как и все, впрочем, сякэн или сюрикэны (меч-колесо) были повсеместным оружием, в том числе самураев. Как у самураев широко были распространены аркебузы и различные фитильные образцы огнестрельного оружия, в том числе скрытого. Логично, что в подготовке, как у самураев, желающих остаться в живых в гостях, упор делался на ведение боя в малых помещениях и ограниченных пространствах (кустарники, бамбуковые чащи, узкие коридоры, традиционные японские комнаты с низким потолком). Ведение боя в малом помещении (как с оружием, так и без него) накладывает определённые ограничения на используемую технику: нет места для размашистых ударов и длинного оружия, поэтому им на смену приходят короткие удары, уколы в фехтовании и малогабаритные укороченные типы оружия. Предпочтение, как у самураев (йайдо, дословно, искусство встречать сидя), внезапным нападениям из скрытого положения (в гостях, из засады, сзади, ночью). Чтобы не набивать кулаки и не иметь развитой мускулатуры, ниндзя вполне владели всеми приёмами быстрого убийства, причём скрытного и надёжного, как современные диверсанты и тайные агенты. Специфическое оружие ниндзя пряталось в одежде, было малозаметным или маскировалось под безобидные предметы, поэтому имело малые габариты: носимое на пальце кольцо с шипами, различные виды ручных кистеней, палочки с заострёнными концами, которые выдавались за палочки для массажа или даже еды, спрятанные в трости клинки и прочее.

Ниндзя Япония, Ниндзя, История, Война, Оружие, Шпион, Убийца, Видео, Длиннопост

Специфическое оружие: макибиси — шипы, использовались для остановки лошадей и пеших войск. Кусаригама — серп или коса с цепью на конце рукояти, искусство владения этим оружием (кусаригама-дзюцу) появилось либо в XIV, либо в XVII веке в связи с необходимостью маскировки оружия под обыденный сельскохозяйственный инструмент, чтобы прикидываться крестьянами. Является соединением кама и манрики-кусари, где цепь обычно имеет длину 2,5 м, гирьки различны по весу и форме, а кама имеет рукоять 0,6 м длиной и наконечник 0,3 м. В отдельных случаях наконечник кама мог быть откидным, а в рукояти скрывался кинжал.


В средние века ниндзя широко применяли яды. Наиболее известным и описанным в литературе способом убийства при помощи яда является скатывание капель ядовитого вещества в рот или ухо жертвы по свешенному сверху шнурку или нити. Ниндзя разделяли яды на три категории: медленно действующие яды, или «гёку-ро», получаемые ниндзя из особого сорта зелёного чая; яды, действующие через небольшой промежуток времени (мышьяк, ликорис); яды, убивающие мгновенно, или «дзагараси-яку».

Ниндзя Япония, Ниндзя, История, Война, Оружие, Шпион, Убийца, Видео, Длиннопост

Ниндзя никогда не использовали чёрный обтягивающий костюм, популярный в фильмах и романах. Ночные костюмы ниндзя имели красновато-коричневые, пепельные, желтовато-коричневые или тёмно-серые оттенки. Именно такие оттенки позволяли полностью слиться с ночной мглой, тогда как абсолютно чёрный костюм резко выделяется в этих условиях. Костюм ниндзя имел мешковатые очертания, днём ниндзя носили повседневную одежду, позволяющую слиться с толпой. Чёрный костюм, приписываемый ниндзя, родом из кукольного театра бунраку. Кукольник находится прямо на сцене, в чёрном одеянии, а зрители его «не видят» — поэтому, когда в театре кабуки кого-то убивает «человек-невидимка», убийцу одевали в костюм кукольника. Полных доспехов ниндзя не носили, отдавая предпочтение простому полусферическому шлему и скрытым пластинам в тех местах, куда обычно целился охранник.


В снаряжение ниндзя входили рокугу (6 обязательных предметов): амигаса (плетеная шляпа), кагинава («кошка»), сэкихицу (грифель) или ядатэ (чернильница с пеналом для кисти), якухин (медикаменты), цукэдакэ или утидакэ (контейнер для переноски тлеющих углей), сандзяку-тэнугуи (полотенце). Большинство из этих предметов — стандартное снаряжение лесорубов, крестьян, солдат. Японцы (как, впрочем, и европейцы) пользовались огнивом, но в условиях диверсионной операции всё-таки проще иметь что-то горящее, а не высекать огнивом искру. Эта же труба с углями служила ручной грелкой (по сравнению с Западной Европой климат Японии отнюдь не тёплый). Шпионам требовалось делать записки, рисовать карты и ставить метки — поэтому обязательны приспособления для письма. Остальное снаряжение зависело от ситуации. Это лестницы и крючья для залезания на стены, отмычки для вскрывания замков, компактные, но эффективные плавсредства, и так далее.

Ниндзя Япония, Ниндзя, История, Война, Оружие, Шпион, Убийца, Видео, Длиннопост
Существует музей Ига ниндзя ясики (яп. 伊賀忍者屋敷 усадьба ниндзя Ига), расположенный в центральном парке города Ига в префектуре Миэ. Там в игровой форме вам поведают факты о настоящих ниндзя, вперемешку с мифами и домыслами, продадут сувениры китайского производства и покажут голливудские фильмы. Современные кланы «ниндзя» пытаются доказать своё происхождение от канувших в лету средневековых кланов Ига-рю и Кока-рю, собираются на манер казаков, ходят в чёрных костюмах и масках. Существуют ли современные настоящие ниндзя? Конечно! Ведь их никто не видел, а это их основная задача… 
Показать полностью 6 1
3629

Смущенный #120

Когда мы с девушкой только решили жить вместе, денег было мало, и мы сняли комнату в одной квартире с крайне строгой пожилой парой.


Именно тогда я узнал, как занимаются сексом ниндзя.


Старые, кряхтящие, страдающие ревматизмом ниндзя.

2329

Японский ниндзя Исикава Гоэмон.

Японский ниндзя Исикава Гоэмон. Ниндзя, Япония, История, Казнь, Герои, Исикава гоэмон, Средневековье

В конце XVI века легендарного японского ниндзю по имени Исикава Гоэмон приговорили к страшной казни – его бросили в кипящий котёл вместе с единственным сыном. Гоэмону удалось спасти сына, держа его над собой на вытянутых руках. После этого мальчик был прощён.

Похожие посты закончились. Возможно, вас заинтересуют другие посты по тегам: