Чёртов гений из отеля или безумец в горах. Треш-обзор нового фильма "Кукушка" (Cuckoo)⁠⁠

ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ

Я ВЫСКАЗЫВАЮ ТОЛЬКО СВОЁ МНЕНИЕ. НАДЕЮСЬ ВСЕ ЗНАЮТ ГДЕ НАХОДИТСЯ ПРОФЕССИОНАЛЬНАЯ КРИТИКА.

Сразу скажу: сейчас найти хороший хоррор-фильм без какой-нибудь изощрённой повестки (политической, расовой, национальной или ещё хуже ЛГБТQ+) практически невозможно. Но российским прокатчикам удалось сделать невозможное и найти такой фильм. По причине авторских прав могу привести только несколько кадров из фильма, но покажу всего один, чтобы не раскрывать всё, и конечно не увидите никаких ссылок и никакой информации где посмотреть. И так...

Фильм "Кукушка" (Cuckoo) продукт совместного производства США и Германии. Мировая премьера состоялась 16 февраля 2024 года, а премьера в России 8 августа 2024 года. Это работа нового режиссёра Тильмана Зингера (Tilman Singer), пока снявшего только хоррор "Медиум". Эти два фильма по мне вполне хороший старт для начинающего хоррор-мейкера. Как правильно транскриптируется его фамилия не знаю - в интернете и Сингер, и Зингер. Буду писать Зингер. В фильме все новые актёры. Старая актёрская школа сейчас мирно попивает пивко в полном составе.

По мне так после нестандартных хорроров Джордана Пила "Прочь" (2017) и Кевина Смита "Бивень" (2014) (да, Смит смог всех удивить) "Кукушка" отличный нетипичный хоррор. Сценарий написал сам Зингер и получилось у него очень неплохо. Все три названые фильмы объединяет одна идея тихого безумного гения, у которого всё получилось. Зная мировой кинематограф не исключаю появление каких-либо продолжений фильмов лет через пятьдесят. У "Кукушки" уже есть задел для продолжения - у этого фильма открытый финал. Кроме того есть масса примеров когда вроде не слишком впечатляющие хорроры перерастали в огромную франшизу. Как пример, всем известный фильм "Пятница, 13-е". И наоборот, есть масса примеров когда вполне удачные хорроры умирали уже через месяц проката. Например, фильм "Спуск" или "День Святого Валентина". Ну, а теперь о сюжете.

Семья некого архитектора из не пойми откуда (в фильме ни слова) приезжает в Германию на какую-то базу отдыха или в некий отель к старому бизнес-партнёру архитектора. Здесь архитектору предстоит планировать какой-то новый объект. Но главный герой не он, а его старшая дочь Грэтчен. Ей 18 лет и по законам жанра у неё не самое лучшее прошлое - она потеряла мать неизвестно как. Ну, умерла и умерла... Тут Зингер дал маху. И да, это хоррор-штамп. Но много ли жанровых фильмов без штампов? На этой почве у Грэтчен тихий перманентный срач с отцом. Ну, ещё один хоррор-штамп... После смерти матери Грэтчен её отец женился на то ли китаянке, то ли японке и у них уже совместная дочь лет семи - восьми китайско-японской наружности. С этой девочкой небольшой геморрой: она немая, но всё слышит и понимает.

Грэтчен не нравится место, куда они прибыли и успокаивает она себя прослушиванием слишком альтернативных (во всех смыслах слова) баллад. Хвала нашим прокатчикам сумевшим сделать максимально мягкий перевод этого "песнопения". Это в фильме показано всего один раз и на повестку не тянет. Во время прослушивания баллады в комнату Грэтчен заходит младшая сестра. И тут раздаётся какой-то странный звук, во время которого всё начинает дрожать, а младшую сестру начинает колбасить. Во время этого звука показывают нечто пульсирующее, что и опознать очень сложно. Я не смог. Эти звуки будут очень часто в фильме. Жена архитектора в фильме вместо мебели - отсвечивает всего несколько раз, ничего не делая совершенно, и в конце фильма исчезает неведомо куда. Ну, пропала и пропала... Кому какое дело до неё? Тут Зингер опять дал маху.

Сразу после заселения в отель владелец отеля показывает, что у него приличная такая проблема с головой. Начинает активно подкатывать к Грэтчен, делая какие-то мутные намёки. И предлагает ей работу на ресепшене. И это всё в присутствии отца Грэтчен, которому, как окончательно выяснится в фильме, абсолютно на всё пох. Тоже в фильме в качестве мебели. Всего несколько сцен с ним, в которых он просто "сильно занят" новым проектом или "а мне пох все ваши проблемы".

В первый же день работы на ресепшене Грэтчен видит как в фойе вырвало какую-то женщину. И ещё раз во дворе отеля перед стеклянной дверью отеля. Что это было? Да хрен его знает. Ну, вырвало и вырвало... И тут Зингер дал маху. Как эта сцена влияет на сюжет? Да никак. А просто чтоб была. И в первый же день работы Грэтчен знакомится с каким-то местным копом. Позже она узнает, что это очень плохой коп. Но будет занята своими более важными делами: ей надо будет как-то выжить. В конце рабочего дня хозяин отеля предложит Грэтчен отвезти её домой. Да, отель состоит из нескольких бунгало вместо номеров в одном здании. Грэтчен отклоняет предложение шефа и едет домой на велосипеде. И тут возникает вопрос: как далеко её бунгало? На велосипеде Грэтчен слушает в наушниках какую-то музыку. Ну да, закон жанра: все грузчики, уборщики, водители грузовиков, строители и прочие просто обязаны слушать музыку на работе. А тут на велосипеде на ночной дороге... Разнообразие так сказать. И вот появляется первый "вдруг откуда не возьмись": Грэтчен видит как некто впереди бежит между деревьями в светлом плаще. Но ей абсолютно пох. Бежит и бежит.... Чего ради нервничать? И вот через секунд 20 на Грэтчен пытается напасть сзади вот эта "в рот оно воткнись":

Тут надо сказать, что у владельца отеля какая-то странная привычка периодически дуть в какую-то деревянную сопилку (это показано чуть раньше). И опять всё в манере Зингера: ну дует и дует... Есть какой-то намёк на то, что он кого-то так вызывает. Хотя бы потому, что он не музыкант от слова совсем. Но на его зов никто никогда не появляется. Ладно. Возвращаемся к Грэтчен. Увидев дикого скримера сзади (к слову в фильме скримеров "откуда ни возьмись" достаточно) Грэтчен начинает активнее жать на педали и отрывается от преследования. И тут на пути очень кстати обнаруживается станция "Скорой помощи". Грэтчен естественно к ним. И после небольшого переговора с дежурной медсестрой по какому-то переговорнику снаружи получает доступ на станцию - ей открывают дверь. Автоматический замок открыли. Она заходит в маленький предбанник и застревает в нём перед второй дверью, ударившись об неё головой. И тут снова возникает перед дверью уже известная очкастая скример... Просто стоит и пялится на Грэтчен. Грэтчен выхватывает из кармана нож-бабочку и тут медсестра открывает вторую дверь. Но во дворе уже никого нет. И очень кстати подъехала полиция. Нож-бабочка Грэтчен как известное ружьё на стене: в конце пьесы выстрелит. Грэтчен оказывают первую помощь (она разбила немного голову), она даёт показания уже известному копу. И пытается всё рассказать своему отцу, которому естественно всё пох. Врач станции накидывает отцу лапши на уши об эпилепсии у Грэтчен, но и это ему пох.

Теперь просто суть. Владелец отеля чёртов непризнанный гений, превращающий женщин в нечто непотребное, размножающееся весьма нетрадиционно. Свои создания он называет "кукушками". И они не разговаривают, а издают очень необычные и долгие вопли во время которых повторяются последние события. Что это за хрень? Ответ знает только Зингер. В конце фильма владельца отеля мочит местный бывший следователь и сам погибает. Грэтчен проходит через финальную разборку (жёсткое мочилово в конце - закон жанра) и выживает вместе с младшей сестрой. Но сестра "кукушка"... Тем не менее Грэтчен уезжает с ней на какой-то машине. Занавес. Пьеса окончена. При всех минусах и сюжетных дырах Зингера фильм весьма неплох. Держит в напряжении. Есть чего бояться. Есть жуткая тайна, раскрываемая только в конце. Всё как положено. И Зингер просто обожает скримеров и кричащих, и "вдруг откуда ни возьмись". К актёрской игре тоже не придраться. Приятного перепуга всем.