Серия «Основы фотографии»

Так как там много примеров, то мы записали это видео в хорошем качестве — 4К, для более комфортного просмотра.

Видео, как обычно, короткое и ёмкое. Но если у вас нет возможности его сейчас посмотреть, держите краткое изложение:

Мы взяли круг изображения, которое создаёт объектив и подставили под него разные сенсоры.

Далее начали сравнивать, фотографии, которые получились на разных сенсорах, озвучивая три основные точки зрения:

1) Глубина резкости не зависит от размера сенсора:

2) Изображения нужно привести к единому размёту, поэтому, чем меньше сенсор, тем меньше глубина резкости. То есть, маленькие матрицы лучше размывают фон:

3) Чем меньше сенсор, тем больше глубина резкости. И плевать, что мы при этом сравниваем абсолютно разные объективы:

В защиту третьей точки зрения, приводим пример, что действительно, на практике, большие матрицы лучше размывают фон, чем маленькие.

Ну и бонус для тех, у кого нет возможности приобрести камеру с большой матрицей, но очень хочется делать красивое боке. Искусственный способ увеличения размера сенсора — склейка панорамы.

Но, к сожалению, эффект виден далеко не всегда. Многое зависит от того, какие поверхности вы снимаете, под каким углом и как на них падает свет. Предугадать это бывает сложно, поэтому самый верный помощник здесь - опыт.

Мы с братом собрали разных примеров, где действие этого фильтра видно хорошо. Надеемся, эти примеры помогут кому-то определиться с тем, нужен вам этот фильтр или нет.

Вот классический пример убирания бликов с воды, листвы и мокрых камней. От этого зелень становится более насыщенного цвета.

Поляризационный фильтр - это не руководство к действию, а лишь инструмент. Вам решать, использовать его или нет в разных ситуациях. Всё зависит от того, какую картинку в итоге вы хотите получить.

Обратите внимание, что поляризационный фильтр способен в некоторых ситуациях затемнить голубое небо, сделав облака на его фоне более выразительными. Плюс уменьшается дымка.

Основная сфера использования поляризационного фильтра - пейзажная и предметная съёмка. Но можно использовать его для того, чтобы убрать блики с лица.

Например, если вы фотографируете человека в жаркую погоду, то лицо часто начинает блестеть. Это не очень красиво выглядит. Попробуйте увести человека в тень (спрятать от прямых солнечных лучей) и поставить перед объективом поляризационный фильтр.

Для нужного эффекта подбирайте самое удачное положение, вращая фильтр. Эффект получается не всегда, так как зависит от угла поляризации света. В следующем примере эффект очень хорошо заметен:

Обратите внимание, что морщины тоже стали менее заметны. Если мы посмотрим на гистограмму, то убедимся, что изображение стало менее контрастным (исчез целый кусок светлых тонов), а значит нам стало проще работать с экспозицией.

Но лицо после убирания бликов стало более плоским (менее объёмным) из-за того, что некоторые блики создавали или усиливали этот самый объём. Кстати говоря, фильтр можно оставить в промежуточном положении, выбрав что-то среднее. Всё зависит от ваших творческих целей.

Ну и бонусом пара видео. В первом будет добавка - несколько дополнительных интересных примеров действия поляризационного фильтра (фотографии этих примеров я потерял :-()

Второе видео про то, как добыть поляризационный фильтр бесплатно. Порой такие фильтры мы просто выкидываем, ведь поляризационные фильтры используются в жидкокристаллических экранах. Это могут быть экраны мобильных телефонов, ноутбуков и прочих подобных устройств.

По сути нам надо сделать тёмный ящик (тёмную комнату) и дырку, через которую в эту комнату будет поступать свет.

Зашторим окна

Возьмём рулон туалетной бумаги и засунем его в щель между шторами. Зафиксировать его можно заколкой для волос, прищепкой или любым другим удобным способом.

Всё, камера обскура готова. Свет проникает в комнату через маленькое отверстие (на нижнем фото его видно в правом верхнем углу) и проецирует на стене перевёрнутое изображение пейзажа за окном.

Важно, чтобы свет в комнату поступал только через одно отверстие, так изображение получится намного чётче и понятнее. Контуры не будут двоиться и троиться.

Само собой, солнце в кадре не является обязательным атрибутом сцены. Можно наблюдать изображение даже в пасмурную погоду. Фото перевёрнуто:

В качестве отверстия можно взять что угодно. Чем меньше будет отверстие, тем более резкой получится картинка на стене, но при этом изображение станет темнее.

Camera obscura - это прекрасный опыт, который поможет развлечь детей и взрослых в лучших традициях занимательной науки. Небольшая пояснительная схема:

На похожем принципе работают так называемые пинхол (pinhole) или стеноп камеры, где вместо объектива используется обычное отверстие малого размера. Размер можно подбирать опытным путём, но обычно он похож по размеру на булавочное отверстие, отсюда и английское название pinhole. Вы можете сделать такую камеру самостоятельно, склеив из бумаги (снимать придётся на плёнку) или просто использовав любую цифровую камеру со сменным объективом, подставляя вместо объектива заглушку с дыркой.

Для более наглядного представления, посмотрите короткое видео. Там есть забавный таймлапс, чтобы лучше представить себе, как это всё выглядит вживую.

Обратите внимание, на правом снимке (с устранёнными искажениями) плитка на фоне выглядит ровной. А вот на пользу ли это лицу, которое находится на переднем плане?

Давайте разберёмся, что здесь происходит.

Если вы когда-либо пытались устранить искажения объектива в Фотошопе, то замечали насколько малы эти самые искажения.

Вот, например, какие искажения даёт дешёвый китовый объектив Canon EF-S 18-55 f/3.5-5.6:

Обратите внимание на искривления плитки по краям кадра. Вот это и называется бочкообразной дисторсией объектива.

А так эту дисторсию исправляет Фотошоп (встроенный модуль обработки сырых файлов - Camera Raw) даже в автоматическом режиме.

Не забудьте указать модель объектива, как показано стрелочками:

После такого даже смешно дисторсию воспринимать всерьёз. На хороших дорогих объективах эти искажения и вовсе не видны. Да, конечно, если мы имеем дело с фишаем (объектив fish eye), там дисторсия будет намного больше, но этот объектив специально сделан таким.

Так откуда же у этого мифа ноги растут? Почему многие полагают, что дисторсию нужно бояться, как огня? Дело в том, что люди часто путают дисторсию с перспективными искажениями, которые действительно сильно влияют при съёмке с близких расстояний.

Посмотрите, как исказилось лицо, снятое на широкоугольный объектив. Но это не дисторсия объектива, а следствие искажений, вызванных эффектом линейной перспективы, то есть перспективными искажениями. Так что дисторсия объектива и перспективные искажения — это абсолютно разные вещи и подход к ним должен быть абсолютно разный.

Мы сняли специальное видео, где показали, как эффект линейной перспективы влияет на разные объекты в кадре:

Возможно, здесь нужны небольшие пояснения.

Все объекты, которые нас окружают, кажутся нам больше или меньше, в зависимости от расстояния до них. Это основа так называемой линейной перспективы.

Рассмотрим пример. Этот снимок сделан с расстояния 20 см от планшета:

Мы видим переднюю часть планшета больше задней. Следующий снимок сделан с расстояния 60 см:

И тут обратите внимание, что соотношения размеров задней и передней части планшета на двух снимках отличаются. Мы специально не зумировали (не меняли фокусное расстояние), чтобы показать, что объектив тут не причём.

Но чтобы разница была лучше видна, выровним размеры планшета на двух снимках. Даже не на двух, а на трёх. Добавим сюда ещё снимок, снятый с расстояний двух метров. Что у нас получается:

Чем ближе мы подходим к объекту, тем больше визуальная разница между передней и задней его частью. Чем дальше мы от объекта, тем меньше ощущается эффект линейной перспективы. С лицом происходит та же история, чем ближе подходим, тем больше искажения. В этом и заключается важность выбора точки съёмки.

Так что порядок действий фотографа должен быть таким: сначала выбрал точку съёмки, а потом подобрал нужное фокусное расстояние. Объектив в данном случае - это лишь техническое средство, которое влияет только на угол обзора. А точка съёмки - творческое средство, от которого зависит соотношение пропорций объектов в кадре. Техника должна идти за творчеством, а не наоборот.

Так можно ли снимать портрет на широкоуголный объектив? Можно и нужно, особенно если вспомнить, что портрет - это не только голова человека крупным планом. Есть поясные, ростовые портреты, которые прекрасно получаются на ширик, если помнить про точку съёмки и грамотно её выбирать. Широкоугольные объективы дают вам большой простор для творчества.