HankHawkHusk33

1) Пусть рука не останавливается.

Если вы сели за письменный стол, не имеет значения - на десять минут или на час, не останавливайтесь. Если через восемь минут к вашим ногам шлепнется бомба, а вы планировали творить десять минут, не обращайте на нее внимания. Пишите - и все!

В чем смысл этого? Когда мы пишем, то зачастую совмещаем в одном лице и творца, и редактора. Представьте, что та рука, которой вы пишете, - творец, а вторая - редактор. Теперь сведите их вместе и сцепите пальцы. Именно этой происходит, когда мы пишем. Творческая рука хочет повевать о том, чем вы занимались субботним вечером: 'Всю ночь я хлестала виски и косилась в сторону мужчины, сидящего в другом конце бара. На нем была красная майка. Я представляла, какой он красивый. В три часа он наконец повернулся в мою сторону, и я с горя плюнула в пепельницу. Его лицо смахивало на морду мокрой дворняжки с выбитыми зубами'. Творческая рука уже начала писать, как вдруг вторая рука так сжимает пальцы, что творческая не может шелохнуться. Редактор заявляет Творцу: 'Ну и что в этом хорошего? Зачем всем об этом рассказывать? У меня есть идейка получше. Пиши: 'Прошлым вечером я выпила чашечку подогретого молока и в 9 часов легла спать'. Давай, давай. Тогда я ослаблю хватку'.

Если ваша творческая рука все время будет в движении, редактор не сможет за ней угнаться и перекрыть ей кислород. Она получит возможность писать все,

что заблагорассудится. Непрерывное движение руки - вот основа писательской практики.

2) Избавьтесь от контроля над собой.

Говорите то, что хотите сказать. Не беспокойтесь, правильно это или нет, вежливо ли, уместно ли. Пусть все вырвется наружу. Один известный американский поэт создавал свои произведения в классической манере. Однажды вечером он решил написать что-то совсем свое, забыв о формальностях. В результате родился шедевр. Нельзя, конечно, упускать из виду, что он очень много работал над слогом. И тем не менее, когда я говорю своим студентам: 'Пишите, что хотите' - они создают оригинальные произведения.

3) Будьте точны.

Не машина, а кадиллак. Не фрукт, а яблоко. Не птица, а крапивник. Не чрезмерно предупредительный невротик, а Гарри, который бежит к холодильнику, стараясь опередить жену и думая, что она хочет яблоко, в то время как она направлялась к конфорке, чтобы прикурить сигарету. Будьте осторожны с психологическими клише. Обойдите их и пишите о конкретном. Но не давите на себя: 'Я идиот. Натали велела быть точным, а я, как последний дурак, написал 'дерево'. Просто, походя, заметьте, что написали 'дерево', и рядом напишите 'платан'.

4) Не думайте.

Обычно мы живем в мире мыслей о мыслях, забывая то, что пришло в голову в самом начале, о нашей непосредственной реакции. Не теряйте ее. Писательская практика поможет вам вернуться к первоначальным ощущениям. Главное, пишите побольше и забудьте обо всем.

5) Не волнуйтесь...

по поводу пунктуации, орфографии и грамматики.

6) Вы имеете полное право...

написать такую дрянь, что никому и не снилась. Можно уточнить: самую ужасную дрянь в Санта-Фе, в Нью-Йорке, в Мичигане, в вашем квартале, в семье, в любимом ресторане. А можно воспарить и в высшие сферы - самую ужасную дрянь в пустыне Сахаре, на полушарии, в мире, в Галактике, во всей Вселенной.

7) Не бойтесь...

если вспомнится что-то очень страшное. Пусть это вас не останавливает. Страшное - это источник энергии. Иначе вы будете кружить вокруг да около, умалчивая о том, что именно заставляет вас так нервничать.

И все, что вы напишите, будет абстрактно, вяло, потому что не будет правдой. Хемингуэй как-то сказал: 'Пишите жестко и ясно о том, что причиняет боль'. Не волнуйтесь, от этого еще никто не умер. Вы будете плакать или смеяться - но не умрете.

Предыдущий пост: https://pikabu.ru/story/meditsinskie_istorii_3_posledstviya_...

Рассказывает знакомый фельдшер:

За день вызовов было немного, в основном приезжали к бабушкам с давлением.

До конца смены мне оставалось часа полтора. И вот новый вызов: ДТП - легковушка, с пьяным водителем и точно таким же пассажиром, вылетела с дороги в канаву у обочины.

Прибыв на место первее спасателей и полицейских, мы заметили, что оба мужчины смогли самостоятельно выбраться из машины (не зря говорят, что пьяному море по колено). Оба с окровавленными головами. Скорее всего черепушки у обоих были повреждены. При попытке оказать им первую медицинскую помощь, я был встречен яростными криками пострадавших: пьяные люди пытались наброситься на меня с кулаками.

После 20 минут уговоров (уговаривали уже подъехавшие сотрудники полиции, периодически применяя силу вдали от посторонних глаз), пьяные мужчины кое-как согласились доехать до больницы, хотя по-честному, у нас не было желания рисковать своим здоровьем, потому что мало ли что они могли бы учудить. Но работа есть работа. Отвезли в больницу без происшествий. У обоих мужиков черепномозговые травмы. Единственный вопрос, который мучил меня: они такими стали после аварии или после уговоров сотрудниками полиции?

Впрочем, сейчас это не так важно.

Предыдущий пост: https://pikabu.ru/story/meditsinskie_istorii_2_molodoy_vodya...

Ну, друзья,

Случай из практики знакомого врача скорой помощи.

Далее его словами:

Случилась эта история году в 2013 в Саратовской области.

Вызов. Едем. День был на редкость спокойным, поэтому сил было достаточно. Прибыли на место. Перед нами стоит следующая картина: загаженный водоём, пара зевак, девушка с собакой - оба в грязи.

У одного из зевак узнал, что собака попала в этот водоем и застряла. Проходившая мимо девушка кинулась на выручку псу, но когда вытаскивала бедное животное, случайно зацепилась ногой за что-то острое. Порез оказался не очень глубоким, но для неподготовленного зрителя - зрелище малоприятное. Повезло, что рядом проходили грибники, которые заметили девушку в крови и сразу же сообщили в скорую.

Сейчас с девушкой всё в порядке. Собаку мы оставили с грибниками, а спустя некоторое время после того случая, я узнал, что у пса появилась новая хозяйка - девушка, которая спасла его.

Одна из самых больших проблем для авторов, решивших написать книгу о любви, – создание правдоподобного конфликта или ряда конфликтов, которые будут развиваться на протяжении всей книги. Конфликт – основа сюжета в беллетристике, это то, что заставляет вашего читателя продолжать чтение.

Когда человек начинает читать любовный роман, он уже подозревает, чем все кончится. Поэтому в плане финала напряжение создать очень сложно: влюбленные либо будут вместе, либо не будут, но их любовь останется в веках – все достаточно тривиально. Поэтому нам необходим конфликт из другого источника. Хотя бы часть проблем должны создавать наши герой и героиня. Никто не хочет читать про то, как прекрасная принцесса встретила красивого и сексуального героя, они быстренько победили нехорошего Демона (дракона, Кощея Бессмертного и т.д.), а потом жили долго и счастливо. Если история из этого еще может получиться, то написать книгу о любви на такой основе невозможно.

В романе что-то сильно мешает герою и героине быть вместе. На их пути так много препятствий, что читатель, переворачивая страницы, думает, как же вы, автор, извернетесь, чтобы заставить их все-таки быть друг с другом. Придумать сильный конфликт для книги о любви вам помогут три вопроса.

1. Каковы цели ваших героев, и что они добавляют в конфликт?

У каждого героя любовного романа есть внутренняя и внешняя цель. Например, Герта очень любит стеганые одеяла, которые ей напоминают о доме ее бабушки, единственном месте на земле, где она чувствовала себя в абсолютной безопасности. Возможно, она никогда об этом не скажет вслух, но у нее есть явная внутренняя потребность чувствовать себя защищенной. Внутренняя цель влияет на внешнюю цель Герты. Она случайно узнает, что старый универсам на Мейн-Стрит выставлен на торги. Она понимает, что может купить его и открыть магазин стеганых одеял! Так Герта сможет заниматься любимым делом, зарабатывать деньги и реализовывать внутреннюю потребность.

Но все не должно быть слишком легко, появляются препятствия. На то же помещение претендует Стив, который собирается открыть там магазин «Все для моделирования». Его папа, который умер, когда Стив был еще ребенком, часто делал с сыном игрушечные корабли и другие поделки. Кроме того, сейчас Стив чувствует себя одиноким как никогда, ведь он только что пережил развод с Маргарет. Маргарет изменяла ему, и теперь Стив не уверен, сможет ли когда-нибудь снова начать доверять людям. Внутренняя цель открыть магазин приводит Стива к внешнему конфликту с Гертой, претендующей на то же место.

Чтобы решить внешний конфликт, и Стиву, и Герте придется сначала преодолеть конфликты внутренние. Герта поймет, что ей не нужно постоянно искать ощущения безопасности, она и так достаточно сильная – и внешние столкновения со Стивом за место под магазин ее в этом убедят. А Стив снова научится доверять людям, убедившись, что несмотря на конфликт, Герта никогда не лгала ему и не подводила его. Неожиданно они понимают, что любят друг друга, и в итоге открывают совместный магазин.

2. Что случится, если ваши герои не достигнут целей?

Это важно! Последствия должны быть очень серьезными, несмотря на то, что вы решили написать книгу о любви, а не триллер. Например, ваш герой потеряет работу, а героиня – свободу! Ваши герои должны стремиться к чему-то важному: открыть собственное дело, посадить плохих парней за решетку, победить на выборах. Читатель должен сопереживать героям и надеяться, что они достигнут поставленных целей.

Допустим, очень влиятельный бизнесмен, нефтяной магнат покушается на маленький магазин, принадлежащий вашей героине. И когда ему уже удается заполучить этот магазин, героиня влюбляется в магната. Стремление вашей героини – сохранить свой магазин, это нормально, мы сопереживаем ей. А что же магнат? У него должна быть веская причина покушаться на магазин. А может быть, когда-то давно этот магазин принадлежал отцу магната, но отец разорился и потерял его? И теперь, пытаясь вернуть этот магазин, наш герой пытается вернуть уважение и любовь отца? И когда вдруг окажется, что отец и так гордится своим сыном, наш герой будет освобожден от внутреннего конфликта и сможет дать волю чувствам – ведь он тоже давно влюблен в героиню.

Помните, если вы хотите написать книгу о любви, вы должны сделать так, чтобы читатели любили вашего героя и уважали героиню.

3. Ваши герои делают реальные шаги к своим целям?

Ваши герои должны реагировать и поступать так, чтобы это было понятно читателю. События должны развиваться естественно и быть логически обоснованы.

При этом цели ваших героев не должны быть мелкими или тривиальными. Например, в основу большого конфликта не может лечь недооцененное письмо, отправленное по электронной почте, а препятствием на пути к счастью убеждение главной героини, что с голубоглазыми мужчинами она не встречается.

Вы должны не только создать правдоподобный конфликт, но и решить его таким образом, который бы удовлетворил читателя. Это не означает, что финал должен быть предсказуемым. Если в конце появляется мудрый Бог (или любая другая внешняя сила) и волшебным образом, размахивая палочкой, решает все проблемы наших героев, читатель будет разочарован. Конфликт должен быть решен с помощью изменений, которые происходят в характерах наших героев в результате пройденных испытаний. Например, Стив и Герта понимают, что их цели не являются взаимоисключающими, они оба достигнут их, объединившись.

Удостоверьтесь, что у героев вашего любовного романа есть правдоподобный конфликт, тогда ваши читатели будут находиться в напряжении до последней страницы!

Источник: http://www.top-creator.ru/blog/how-to-write-a-book-abou...

Предыдущий пост: https://pikabu.ru/story/meditsinskie_istorii_1_bitva_titanov...

Эту историю я услышал от знакомого водителя скорой помощи.

Далее его словами:

В общем, была у меня суетливая смена. Мотало нас из одной части города в другую. И снова вызов. Едем. На часах около часа ночи. Движение нормальное. И тут какой-то придурок на своей тюнингованной тойоте (как в фильмах про уличные гонки) обгоняет меня и резко тормозит, ну и я по тормозам. Тот снова набирает скорость и также жмёт тормоз. Врач орёт матом, возмущается - оно и понятно, не хватало чтобы еще кто-то погиб на дороге. Я хоть человек и спокойный, но тоже могу сорваться в такой ситуации. Минут 5 этот водятел выпендривался, а после скрылся из виду. Ну, думаю, хорошо, что никто не врезался и никого не сбили.

Проходит неделя. Снова моя смена. Вызов. Машина влетела в дерево, видимо водитель не справился с управлением. И что я вижу? Та самая тюнингованная тойота. В итоге водитель, парень лет 25 помер от столкновения (был не пристегнут), а пассажиру - девушке лет 20, (хоть пристегнуться додумалась) удалось отделаться парой сломанных рёбер и черепномозговой травмой.

Доездились.