Archiphoto

Archiphoto

пикабушник
Интерьерный фотограф. Культурные, коммерческие, частные и промышленные объекты.
пол: мужской
поставил 97 плюсов и 1 минус
проголосовал за 0 редактирований
3001 рейтинг 64 подписчика 98 комментариев 42 поста 26 в "горячем"
11

Невская Ратуша

Невская Ратуша Невская ратуша, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Городская администрация, Архитектурное фото, Фотограф, Длиннопост

Амбициозный проект стартовал еще в 2007 году, когда «Евгений Герасимов и партнеры» и nps tchoban voss выиграли международный конкурс на проектирование нового «дома» для администрации города. Главная цель проекта – собрать в одном месте различные службы и департаменты, до этого разбросанные по разным особнякам. Следующим шагом стала попытка вписать административное здание и работу чиновников в повседневную жизнь города. И не просто вписать, а плотно и неразрывно вплести – самым рациональным и органичным образом, сделав комплекс проницаемым для пешеходов и обильно насыщенным общественными пространствами, так, чтобы горожане могли в почти буквальном смысле наблюдать за работой администрации, свободно пересекая атриум «ратуши».

Невская Ратуша Невская ратуша, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Городская администрация, Архитектурное фото, Фотограф, Длиннопост
Невская Ратуша Невская ратуша, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Городская администрация, Архитектурное фото, Фотограф, Длиннопост

Итак, ратуша, или здание городской администрации, находится в начале «луча», его внешний фасад обращен к Новгородской улице и, поверх пятиэтажной фабрики Бехли, верхние этажи ратуши смотрят на Неву, до которой отсюда два квартала: около 500 метров. Контуры здания близки к расширяющейся вглубь трапеции, но линии, которые в трапеции должны быть параллельными, слегка изогнуты, вторя едва читаемому изгибу Новгородской улицы, усиливая его, замыкая перспективу улицы при взгляде с севера и образуя перед зданием небольшую площадь.

Невская Ратуша Невская ратуша, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Городская администрация, Архитектурное фото, Фотограф, Длиннопост
Невская Ратуша Невская ратуша, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Городская администрация, Архитектурное фото, Фотограф, Длиннопост
Невская Ратуша Невская ратуша, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Городская администрация, Архитектурное фото, Фотограф, Длиннопост

Таким образом, два главных фасада ратуши оказываются изогнутыми – восточный вогнутый, западный выгнутый – кроме того, они снабжены тонкими портиками гигантского, восьмиэтажного ордера с колоннами гладкого цилиндрического сечения, без капителей, баз и каннелюр. Каменные колонны несут каменную же решетку козырька, но проемы решетки стеклянные. Получается довольно ажурно, особенно если посмотреть на колонны гигантской, экстра-готической, высоты снизу в перспективе. Так же ажурно ложатся тени. Высокий портик не защитит от дождя и солнца, он скорее обозначает своё присутствие, образуя перед зданием переходное пространство и придавая входам-выходам некоторую, довольно ненавязчивую и читаемую скорее издалека, чем вблизи, парадность.

Невская Ратуша Невская ратуша, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Городская администрация, Архитектурное фото, Фотограф, Длиннопост
Невская Ратуша Невская ратуша, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Городская администрация, Архитектурное фото, Фотограф, Длиннопост

На боковых фасадах портиков нет, вместо колонн остаются полуколонны – намёк на редуцированную версию периптера «храма городской власти». Их стройные фусты пересекаются с широкими, примерно той же ширины, что и колонны, плоскими «фризами», которые объединяют этажи попарно, оставляя больше места для стекла: так фасады оказываются расчерченными на большие квадратные клетки с тонкими, если смотреть издали, а вблизи довольно массивными перемычками, которым вторят тёмные горизонтальные полосы внутри клеток. Нижние этажи разделены чуть более дробно, что призвано гуманизировать масштаб для взгляда пешехода: здесь клетки вытягиваются по вертикали и получают дополнительные внутренние перемычки, похожие, хотя и отдалённо, на окно тюдоровского дома.

Невская Ратуша Невская ратуша, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Городская администрация, Архитектурное фото, Фотограф, Длиннопост
Невская Ратуша Невская ратуша, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Городская администрация, Архитектурное фото, Фотограф, Длиннопост
Невская Ратуша Невская ратуша, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Городская администрация, Архитектурное фото, Фотограф, Длиннопост

План ратуши напоминает Академию художеств А. Ф. Кокоринова и Ж. Б. Валлена-Деламота с её знаменитым круглым двором, но знаки переставлены: в углах тоже четыре двора, но посередине – стеклянный цилиндр крытого атриума.

Невская Ратуша Невская ратуша, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Городская администрация, Архитектурное фото, Фотограф, Длиннопост
Невская Ратуша Невская ратуша, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Городская администрация, Архитектурное фото, Фотограф, Длиннопост
Невская Ратуша Невская ратуша, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Городская администрация, Архитектурное фото, Фотограф, Длиннопост

В центре атриума – массивная, но блестящая ось круглого панорамного лифта с нанизанным на неё, то есть подвешенным в пространстве приплюснутым шаром телестудии. Согласно первоначальному, довольно изящному замыслу 2000-х, там должен был разместиться конференц-зал, и горожане, поднимаясь на лифте к куполу, могли бы мельком наблюдать работу городского собрания как сюжет из «Звездных войн». Но к 2013 зал заменили, в духе тенденций времени, телестудией. К ней ведут четыре моста-перехода, и при взгляде снизу получается крестообразный силуэт.

Невская Ратуша Невская ратуша, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Городская администрация, Архитектурное фото, Фотограф, Длиннопост
Невская Ратуша Невская ратуша, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Городская администрация, Архитектурное фото, Фотограф, Длиннопост
Невская Ратуша Невская ратуша, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Городская администрация, Архитектурное фото, Фотограф, Длиннопост
Невская Ратуша Невская ратуша, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Городская администрация, Архитектурное фото, Фотограф, Длиннопост

В то же время кабинеты сотрудников горадминистрации согласно первоначальному замыслу расположились по периметру здания, так что даже прохожий сможет, впрочем опять же мельком, стать свидетелем повседневной работы чиновников. Тем более что основной пешеходный путь, прорезающий весь квартал, проходит здесь же, обеспечивая тесную связь с городом и вторя композиционной оси, обязательной для ансамбля, чьи классицирующие предпочтения вполне очевидны. Контур цилиндрического атриума состоит из помещений со стеклянными стенами, но в нижнем ярусе они опираются на круглые колонны, напоминающие колонны портика и связывающие, таким образом, внешее и внутреннее пространство. Но в интерьере круглые опоры, хотя они и выстраиваются в ротонду, напоминают не только о классике Фомина, но и о принципах Корбюзье.

Невская Ратуша Невская ратуша, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Городская администрация, Архитектурное фото, Фотограф, Длиннопост
Невская Ратуша Невская ратуша, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Городская администрация, Архитектурное фото, Фотограф, Длиннопост
Невская Ратуша Невская ратуша, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Городская администрация, Архитектурное фото, Фотограф, Длиннопост

Форма венчающего атриум плоского купола, тоже эллиптическая, вторит объему TV-студии в увеличенном виде, как будто из центра здания поднимаются вверх большие стеклянные пузыри. Дисковидная конструкция из стекла и металла сформирована двенадцатью стальными рёбрами сложной формы в нижней части 1,5 м в сечении, а в верхней уже только 40 см, и поперечными ригелями. В качестве покрытия использовано стекло SunGuard Solar Light Blue 52 фирмы Guardian, в том числе и гнутое. В верхней части вставлены солнцезащитные стекла, а в нижней – малозаметные глазу и не искажающие картинку просветленные стекла, чтобы можно было наслаждаться панорамами города не только при свете солнца, но и в вечернее время.

Невская Ратуша Невская ратуша, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Городская администрация, Архитектурное фото, Фотограф, Длиннопост
Невская Ратуша Невская ратуша, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Городская администрация, Архитектурное фото, Фотограф, Длиннопост

Верхняя точка купола достигает 55 метров, что заметно выше установленного высотного регламента (33/42 м). В процессе проектирования эта высотная отметка была одним из самых спорных вопросов и разрешение на строительство было дано только после скрупулёзного ландшафтного анализа. На решение повлиял тот факт, что купол как форма венчания здания – закономерная составляющая морфологии классического Петербурга; с другой стороны форма заметно неклассична и вызывает в памяти скорее приёмы позднесоветского модернизма.

Невская Ратуша Невская ратуша, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Городская администрация, Архитектурное фото, Фотограф, Длиннопост

Обилие стекла, предельно актуальное для наглядной демонстрации идей открытости власти и прозрачности управленческих процессов, наблюдается и на фасадах административного корпуса. Впрочем, символизирующее современность и прогрессивность стекло архитекторы легко сочетают с натуральным камнем и колоннадами, демонстрирующими высокий статус и респектабельность объекта – архитекторы мотивируют использование камня петербургским контекстом. В облицовке цоколя использован гранит Africa Nero, а для собственно фасадов выбрали Travertino Romano.


Главная сложность проекта заключалась в том, что по ходу проектирования и реализации постоянно приходилось искать какие-то дополнительные решения. Часть из них была связана с сокращением бюджета, так как стройка пришлась на кризис. – рассказывает Андрей Перлич, главный архитектор проекта со стороны архитектурного бюро SPEECH, отвечавшего за проектирование фасадов и интерьеры общественных зон. – Изначально планировалось использовать только натуральный камень. Но в условиях кризиса это оказалось слишком дорогим решением, и было найдена очень достойная альтернатива с использованием тонких пластин натурального камня и сотового алюминия».


Travertino Romano в сочетании с другими видами камня и стеклом, а также обязательное чёткое членение фасадов офисных корпусов позволяет создать ощущение ансамбля несмотря на различия архитектурных решений входящих в этот комплекс построек. «Мы с самого начала не хотели рассматривать вариант одного большого объема на участке, – говорит Евгений Герасимов, – а предлагали создать ансамбль из разных зданий: разных по функциям, немного отличающихся по материалам на фасадах, даже, может быть, построенных не в одно время, но объединенных одной градостроительной идеей и одним архитектурным приемом».

Невская Ратуша Невская ратуша, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Городская администрация, Архитектурное фото, Фотограф, Длиннопост

Показательно, что в качестве образного прототипа для всего комплекса Евгений Герасимов называет работы Ивана Фомина. Но выбирает не эстетически совершенные полисемантичные дореволюционные ансамбли, созданные для Санкт-Петербурга, а бескомпромиссную и брутальную «красную дорику», лишенную не только антаблемента, но и какой-либо иронии. Там всё по-имперски серьёзно и значительно.


Как уже говорилось, важной частью проекта стала открытость и то, что сейчас принято называть урбанистической составляющей – внешние и внутренние общественные пространства. Напомним, что атриум ратуши планируется открыть для горожан и для сквозного прохода. Соответственно спланирована и вымостка треугольной площади: здесь на фоне серого гранита под острым углом пересекаются широкие тёмные линии: одни параллельны Дегтярному переулку, другие улице Моисеенко, что проявляет, как сейчас принято, скрытую логику городских случайностей и закономерностей. Помимо того рисунок каменной сетки попросту красив и в уме многих туристов восходит к площади Капитолия, оформленной Микеланджело. Зелени на площади нет – для неё отведены внутренние дворы, – зато есть выраженная перспективная игра, происходящая от того, что лучи сходятся (или расходятся, если смотреть от ратуши). Есть и отчётливое сходство с европейской площадью, каменной, с портиками в нижних этажах.


Текст : Анна Старостина  ( https://archi.ru/russia/71742/prozrachnost-imperii )

Фото : Андрей Белимов-Гущин

Показать полностью 24
469

Екатерининский дворец

Екатерининский дворец Царское село, Екатерининский дворец, Белимов-Гущин, Город Пушкин, Дворец, Династия Романовых, Длиннопост

В 1752–1756 годах, при перестройке Большого Царскосельского дворца, Ф.-Б. Растрелли расположил парадную лестницу в отдалении от въездных ворот, в южной части здания, увенчанной куполом со шпилем. В царствование Екатерины II парадная лестница Растрелли была уничтожена, и вместо нее по воле венценосной хозяйки Царского Села Ч. Камерон возвел новую лестницу (красного дерева) в центре дворца, на месте спроектированного Растрелли Китайского зала. В 1860–1863 годах лестница вновь подверглась перестройке: архитектор И. А. Монигетти исполнил ее в мраморе, решил в стилистике рококо и украсил сквозными резными балюстрадами и фигурными вазами.

Екатерининский дворец Царское село, Екатерининский дворец, Белимов-Гущин, Город Пушкин, Дворец, Династия Романовых, Длиннопост

Парадная лестница занимает всю высоту и ширину дворца и освещается с востока и запада окнами, расположенными в три яруса. Белые мраморные ступени поднимаются с двух сторон к средней площадке, с которой четыре марша ведут на второй этаж, к парадным залам. На стенах интерьера, украшенных лепным орнаментом, размещены декоративные вазы и блюда китайского и японского фарфора XVIII–XIX веков — в память о располагавшемся здесь в середине XVIII века Китайском зале.

Екатерининский дворец Царское село, Екатерининский дворец, Белимов-Гущин, Город Пушкин, Дворец, Династия Романовых, Длиннопост

В годы Великой Отечественной войны пожар уничтожил декоративное убранство Парадной лестницы. Частично сохранилась лишь коллекция фарфора, вывезенная в эвакуацию, а также фрагменты мраморных ваз и балюстрад, найденные среди руин. Лепной декор стен и обрамляющие дверные проемы кариатиды были восстановлены реставраторами по обнаруженным деталям и довоенным изображениям. Ныне на площадках лестницы установлены реставрированные мраморные скульптуры «Спящий амур» и «Просыпающийся амур», исполненные В. П. Бродзским в 1860 году.


В XIX веке потолок Парадной лестницы украшали живописный плафон Ж.-М. Вьена «Триумф Венеры» и две картины Г. Рени — «Похищение Европы» и «Галатея», погибшие в годы войны вместе с рухнувшими перекрытиями. Для воссоздания отделки лестницы были подобраны полотна, соответствующие довоенным композициям по стилю и размерам. Центральная картина «Суд Париса», написанная итальянским живописцем К. Маратти, и картина «Юпитер и Каллисто» кисти П. Либери были получены из коллекции Государственного Эрмитажа. Композицию «Эней и Венера» неизвестного итальянского художника XVIII века, расположенную с западной стороны, подарил дворцу-музею житель Ленинграда А. Тихомиров.

Екатерининский дворец Царское село, Екатерининский дворец, Белимов-Гущин, Город Пушкин, Дворец, Династия Романовых, Длиннопост

В годы Великой Отечественной войны пожар уничтожил декоративное убранство Парадной лестницы. Частично сохранилась лишь коллекция фарфора, вывезенная в эвакуацию, а также фрагменты мраморных ваз и балюстрад, найденные среди руин. Лепной декор стен и обрамляющие дверные проемы кариатиды были восстановлены реставраторами по обнаруженным деталям и довоенным изображениям. Ныне на площадках лестницы установлены реставрированные мраморные скульптуры «Спящий амур» и «Просыпающийся амур», исполненные В. П. Бродзским в 1860 году.

Екатерининский дворец Царское село, Екатерининский дворец, Белимов-Гущин, Город Пушкин, Дворец, Династия Романовых, Длиннопост

В XIX веке потолок Парадной лестницы украшали живописный плафон Ж.-М. Вьена «Триумф Венеры» и две картины Г. Рени — «Похищение Европы» и «Галатея», погибшие в годы войны вместе с рухнувшими перекрытиями. Для воссоздания отделки лестницы были подобраны полотна, соответствующие довоенным композициям по стилю и размерам. Центральная картина «Суд Париса», написанная итальянским живописцем К. Маратти, и картина «Юпитер и Каллисто» кисти П. Либери были получены из коллекции Государственного Эрмитажа. Композицию «Эней и Венера» неизвестного итальянского художника XVIII века, расположенную с западной стороны, подарил дворцу-музею житель Ленинграда А. Тихомиров.

Екатерининский дворец Царское село, Екатерининский дворец, Белимов-Гущин, Город Пушкин, Дворец, Династия Романовых, Длиннопост

Церковь Воскресения Христова.


Автором проекта дворцовой церкви был архитектор С. И. Чевакинский. Торжественная закладка церкви, расположенной в северной части дворца, состоялась 8 августа 1746 г. в присутствии Елизаветы Петровны, наследника Петра Федоровича и его супруги Екатерины Алексеевны.


Шестиярусный иконостас столярной работы, украшенный золочеными колоннами и пилястрами создавался по проекту Ф.-Б. Растрелли, а резные работы были поручены лучшему придворному мастеру Иогпнну Дункеру. Живописны плафон с изображением Вознесения Господня был исполнен художником Джузеппе Валерияни, писавшим его несколько лет с 1749 г. В том же году Императрица установила и цвет (темно-синей берлинской лазури), в который должна была быть выкрашена церковь в своем окончательном виде.


Дворцовая церковь, увенчанная пятью золочеными главами, была освящена 30 июля 1756 г. во имя Воскресения Христова архиепископом Санкт-Петербургским и Шлиссельбургским Сильвестром (Кулябка) в присутствии Императрицы. Необычайно роскошная отделка храма являлась одним из лучших образцов елизаветинской эпохи. Все находившиеся в церкви иконы, в том числе и на стенах храма, в алтаре и на хорах (всего их было 114), были врезаны в стены и закрыты золочеными рамами. В алтаре, над жертвенником возвышалась громадная резная золоченая сень на восьми колоннах. Хоры и помещения под ними были отделены от церкви стеной. На хорах во время богослужений находилась Императрица и ее Двор.

Екатерининский дворец Царское село, Екатерининский дворец, Белимов-Гущин, Город Пушкин, Дворец, Династия Романовых, Длиннопост
Екатерининский дворец Царское село, Екатерининский дворец, Белимов-Гущин, Город Пушкин, Дворец, Династия Романовых, Длиннопост

12 мая 1820 г. в результате пожара церковь сгорела, при этом погибла большая часть находившихся в ней икон. Купола восстановленные после пожара В. П. Стасовым несколько отличались от первоначальных и, по замечанию современников, менее соответствовали облику дворца. Огромный живописный плафон, повторявший работу Валерияни, был написан заново художником В. К. Шебуевым. Новый плафон в алтаре "Слава Святого Духа" был написан в 1822 г. художником Дмитрием Антонелли по штукатурке. В помещении на хорах новый плафон, изображавший свв. Веру, Надежду, Любовь и матерь их Софию, был начат в 1823 г. придворным живописцем Отто Игнациусом, а закончен из-за сметри последнего Густавом Гиппиусом.Реставрацию большинства икон взял на себя Д. Антонелли. Остальные иконы были написаны заново А. Е. Егоровым, профессором Андреем Ивановым и живописцем И. Ф. Тупылевым. Рамы во время пожара успели вынуть и спасти. Восстановленная после пожара уерковь была вновь освящена 2 апреля 1822 г. архиепископом Тверским и Кашинским Ионой (Павлинским) в присутствии Александра I.


В ночь на 16 июня 1863 г. в дворцовой церкви вновь произошел пожар, полностью уничтоживший все купола, но на этот раз большинство образов и церковной утвари удалось спасти. Чудом уцелел и плафон художника В. К. Шебуева. Плафон в алтаре Дм. Антонелли погиб, но был написан заново академиком Беллони на полотне. Восстановленная в чечение года церковь была заново освуящена 27 октября 1864 г. духовником Императрской Семьи протопресвитером Василием Бажановым в присутствии Александра II. Главы дворцовой церкви, восстановленные архитектором Александром Фомичем Видовым, на этот раз более соответствовали стилю "елизаветинского барокко".


Несмотря на все повреждения, полуенные во время пожаров, к ХХ веку цворцовая церковь в основном сохранила свой первоначальный вид, который имела во время царствования Елизаветы Петровны.

Екатерининский дворец Царское село, Екатерининский дворец, Белимов-Гущин, Город Пушкин, Дворец, Династия Романовых, Длиннопост
Екатерининский дворец Царское село, Екатерининский дворец, Белимов-Гущин, Город Пушкин, Дворец, Династия Романовых, Длиннопост

Церковь была официально закрыта 22 мая 1922 г., хотя службы в ней прекратились еще в 1917 г. 9 июня 1918 г. в Екатерин7инском дворце был открыт музей. Во время Великой Отечественной войны в помещении церкви немецкими войсками был устроен гараж, а ее внутреннее убранство было разграблено, либо сильно повреждено 98 икон, оставшихся в храме были похищены. От знаменитого плафона к 1944 г. сохранились только остатки. В результате контрнаступления советских войск здание дворца оказалось частично разрушенным прямыми попаданиями снарядов.


После войны дворец был передан Военно-Морскому училищу, которое занимало его до 1951 г. Помещение церкви в это время, по словам искусствоведа А. М. Кучумова, было превращено в склад всего, что уцелело во дворце, и лишь с 1957 г. в нем начались планомерные восстановительные работы. Купола дворцовой церкви были восстановлены лишь в 1963

Текст - www.citywalls.ru/house25651.html

Екатерининский дворец Царское село, Екатерининский дворец, Белимов-Гущин, Город Пушкин, Дворец, Династия Романовых, Длиннопост
Екатерининский дворец Царское село, Екатерининский дворец, Белимов-Гущин, Город Пушкин, Дворец, Династия Романовых, Длиннопост

Янтарная комната

Возникновение Янтарной комнаты овеяно легендами и мифами. Ее замысел приписывали немецкому архитектору и скульптору А. Шлютеру (1664–1714), который, как считалось, спроектировал ее для Литценбурга — пригородной резиденции прусской королевы Софии-Шарлотты. Некоторые авторы утверждали, что янтарные панели так и не были установлены в Берлине и перешли в качестве подарка к российскому императору Петру I неполными, так что собрать их в Санкт-Петербурге сразу не удалось. Вновь обнаруженные документы позволяют пролить свет на историю создания этого уникального произведения искусства.


Курфюрсты Бранденбургские, владевшие Пруссией — европейским центром янтарного промысла — с 1618 года, использовали «золото» Балтийского моря, как издавна именовали янтарь, в качестве материала для драгоценных дипломатических подарков другим князьям. Это дало толчок к стремительному развитию искусства обработки янтаря, одной из вершин которого и стала Янтарная комната. Период ее создания совпадает с общим расцветом немецкого и, в частности, прусского искусства на рубеже XVII и XVIII веков.


Курфюрст Фридрих III (1657–1713), в 1701 году коронованный как король Пруссии Фридрих I, сразу после вступления на престол взялся за перестройку своей столицы, и прежде всего королевской резиденции — комплекса зданий XVI–XVII столетий. Его супруга, королева София-Шарлотта, еще до этого вынашивала планы относительно принадлежавшего ей небольшого летнего дворца Литценбурга, построенного в 1695–1699 годах И.-А. Нерингом и М. Грюнбергом. По замыслу хозяйки, он должен был превратиться в изысканное здание с парковым фасадом по версальскому образцу. В декабре 1701 года проект, представленный архитектором И.-Ф. Эозандером королевской чете, был утвержден, и мастер стал любимым архитектором королевы.

Екатерининский дворец Царское село, Екатерининский дворец, Белимов-Гущин, Город Пушкин, Дворец, Династия Романовых, Длиннопост
Екатерининский дворец Царское село, Екатерининский дворец, Белимов-Гущин, Город Пушкин, Дворец, Династия Романовых, Длиннопост

Сегодня известно, что именно Эозандер является автором проекта оформления Янтарного кабинета, долгое время считавшегося созданием Шлютера. Два любимых дворца прусского короля, с которыми связана судьба Янтарной комнаты, — Литценбург (с 1709 — Шарлоттенбург) и Ораниенбург — стали с 1707 года, после ухода Шлютера с поста дворцового зодчего, исключительно сферой деятельности Эозандера.


Первоначально комната с янтарными панелями предназначалась для дворца Литценбург — личной резиденции королевы; к мысли о ней, по всей видимости, королевскую чету подтолкнул не только визит по случаю коронации Фридриха I в Кенигсберг — столицу янтарного промысла, но и преподнесенный ему тогда подарок — две большие янтарные рамы.


Возможно, замысел родился у самой Софии-Шарлотты, отличавшейся широкими познаниями, разносторонними интересами, глубоким пристрастием к искусству и музыке. Проект Янтарного кабинета наверняка должен был исполнить ее любимый зодчий Эозандер, который руководил всеми работами по расширению Литценбургского дворца.


Для реализации амбициозной идеи в сентябре 1701 года был приглашен из Копенгагена резчик по янтарю и слоновой кости Г. Вольфрам. Однако летом 1706 года между ним и Эозандером вспыхнул конфликт: по словам придворного архитектора, Вольфрам работал слишком медленно и не придерживался утвержденного проекта. Датчанина сменили мастера из Данцига (нынешний Гданьск) Э. Шахт и Г. Турау, приступившие к работе над янтарными панелями в 1707 году и в течение шести лет трудившиеся над уникальной отделкой.


В 1709 году, когда София-Шарлотта скончалась, Янтарная комната еще не была завершена, однако Фридрих I остановил работы и принял решение украсить янтарными панелями галерею в другом дворце — Ораниенбурге. Судя по всему, король прекратил строительство в Литценбурге, чтобы сохранить дворец таким, каким он был при жизни его супруги. Стены зала, предназначавшегося для янтарных панелей, украсили дамастом и золотым галуном; Красную дамастовую комнату можно видеть во дворце и сегодня. Именно с тех пор в память о Софии-Шарлотте Литценбург стал называться Шарлоттенбургом.


Тем временем король поручил Эозандеру расширение дворца в Ораниенбурге с устройством Янтарной галереи, превосходящей по размерам предыдущий проект (30 метров длиной). Инвентарная опись Ораниенбургского дворца за 1743 год содержит конкретные сведения о внешнем виде задуманной галереи, а обнаруженный немецкими исследователями рисунок 1700-х годов изображает ее часть, в декоре которой узнаются многие элементы будущей Янтарной комнаты. Однако, несмотря на продолжавшиеся работы, галерея не была завершена до смерти Фридриха I (1713), и в Ораниенбурге янтарные панели также не были установлены.


Еще при жизни Фридриха I готовые панели для Янтарной галереи осмотрел во время одного из своих визитов в Берлин (в 1712 или 1713 году) Петр I. Российский император не скрывал своего восхищения и желания иметь подобное уникальное творение у себя на родине.


Наследник первого прусского короля Фридрих-Вильгельм I (1688–1740, правил с 1713), вошедший в историю как «фельдфебель на троне», ввел строгую дисциплину, ориентированную на практическую пользу, и прекратил все дорогостоящие работы во дворцах отца. Однако восхищение гостей, видевших янтарные панели, побудило его после вступления на престол вмонтировать их в один из кабинетов парадных покоев Берлинского королевского замка. Таков последний и единственный точно подтвержденный эпизод пребывания янтарного чуда в Берлине до отправки в Санкт-Петербург. Ни в Шарлоттенбурге, ни в Ораниенбурге панели не были установлены, хотя в каждом из дворцов для них было отведено специальное помещение.

Екатерининский дворец Царское село, Екатерининский дворец, Белимов-Гущин, Город Пушкин, Дворец, Династия Романовых, Длиннопост

Большой зал, или Светлая галерея, как его называли в XVIII веке, — самое большое парадное помещение дворца, созданное по проекту архитектора Ф.-Б. Растрелли в 1752–1756 годах. Этот нарядный зал площадью более 800 квадратных метров предназначался для проведения официальных приемов и торжеств, парадных обедов, балов и маскарадов.


Окна Большого зала, занимающего всю ширину дворца, выходят на обе его стороны. Летом интерьер пронизан солнечным светом, играющим на позолоте в течение всего дня, вечером Светлую галерею освещают 696 свечей, обрамляющих зеркала. Элементы пышного барочного декора создают иллюзию безграничного пространства: чередование больших окон с зеркалами зрительно расширяет границы зала, а плафон, окруженный живописной колоннадой, раскрывает пространство в высоту.


Скульптурная и орнаментальная резьба Большого зала, сплошным узором покрывающая плоскости стен, была выполнена по эскизам Ф.-Б. Растрелли и моделям скульптора-декоратора И.-Ф. Дункера 130 русскими резчиками. Особенно пышный резной декор получили торцовые стены, украшенные многофигурными композициями.


Первоначальный живописный плафон был написан в 1752–1754 годах по эскизу Д. Валериани (1708–1762), известного венецианского художника-декоратора, приехавшего в Россию по приглашению Ф.-Б. Растрелли. Его помощником выступил А. Перезинотти (1708–1778), а также русские художники А. И. и Е. И. Бельские, И. И. и П. И. Фирсовы, С. Иванов, Н. Афанасьев, Б. Суходольский, Г. Козлов, И. Васильев и М. Сергеев. Плафон состоял из трех самостоятельных композиций, изображающих «Аллегорию России», «Аллегорию Мира» и «Аллегорию Победы».

Екатерининский дворец Царское село, Екатерининский дворец, Белимов-Гущин, Город Пушкин, Дворец, Династия Романовых, Длиннопост

В 1790-х годах из-за деформации перекрытия плафон Валериани сняли и перенесли в дворцовые кладовые, а в 1856–1858 годах художники Ф. Вундерлих и Э. Франчуоли создали новую композицию «Аллегорическое изображение Науки, Искусства и Трудолюбия», прославляющую достижения современной им России. Этот плафон погиб в огне пожара во время войны.


В 1953–1954 годах при реставрации Михайловского замка в Санкт-Петербурге были обнаружены боковые части плафона Валериани — «Аллегория Мира» и «Аллегория Победы», считавшиеся утраченными. Благодаря этой находке было решено воссоздать плафон в первоначальном виде, вернув в Екатерининский дворец две сохранившиеся живописные композиции. Возрождению центральной части плафона послужили сохранившиеся наброски и описание композиции с расшифровкой всех аллегорий, сделанные Валериани, а также рисунок, выполненный А. И. Штакеншнейдером в 1857 году, когда по эскизам придворного зодчего создавалось новое оформление потолков в нескольких залах парадной анфилады. Над воссозданием плафона Большого зала работали художники-реставраторы под руководством Я. А. Казакова. По сложности и масштабу эта работа не имела аналогов в мировой реставрационной практике. По авторским чертежам Ф.-Б. Растрелли и сохранившемуся фрагменту был восстановлен сгоревший во время войны наборный паркет из мореного и светлого дуба.

Екатерининский дворец Царское село, Екатерининский дворец, Белимов-Гущин, Город Пушкин, Дворец, Династия Романовых, Длиннопост
Екатерининский дворец Царское село, Екатерининский дворец, Белимов-Гущин, Город Пушкин, Дворец, Династия Романовых, Длиннопост

Китайская гостиная Александра I

Созданная по проекту архитектора Ф.-Б. Растрелли в 1752–1756 годах Китайская гостиная Александра I относилась к личным императорским покоям. Ее интерьер выделялся среди комнат Золотой анфилады дворца шелковой обивкой стен с росписью акварельными красками в китайской манере. В остальном отделка следовала общему стилю парадных залов: живописный плафон, резные золоченые десюдепорты по моделям скульптора И.-Ф. Дункера, зеркала между окон, печи из «гамбургских» изразцов и наборный паркет.


После пожара 1820 года первоначальная отделка была, согласно распоряжению императора Александра I, воссоздана по проекту В. П. Стасова: стены затянули новым расписным шелком, заказанным в Китае, восстановили деревянный резной золоченый декор, художник Ф. П. Брюллов (1793–1869) написал новый плафон «Зефир и Флора».


При реставрации гостиной после Великой Отечественной войны утраченный китайский шелк был заменен белым штофом, а на место плафона помещена современная копия с картины Ф. Буше «Венера, обезоруживающая Купидона», окруженная четырьмя композициями «Игры амуров» в лепном золоченом обрамлении в виде вьющихся побегов. В настоящее время расписные шелковые обои зала воссозданы по уцелевшему образцу шелка.


Живопись и предметы убранства Китайской гостиной Александра I, сохраненные в эвакуации, заняли свои исторические места. На стены вернулись выполненные неизвестными художниками первой


Воссоздание росписи по шёлку в мае 2011 года


половины XVIII века портреты Петра I и Екатерины I, их дочерей — Анны и Елизаветы, императрицы Анны Иоанновны, портрет императора Петра II кисти И.-П. Людена, а также портрет Екатерины II (копия с работы И.-Б. Лампи Старшего) и портрет Александра I кисти Д. Доу. На ломберных столах и комодах представлены предметы японского и китайского фарфора и изделия берлинской Королевской фарфоровой мануфактуры, изготовленные в XVIII столетии. Уникальным для отечественных собраний является комод из дворцовой коллекции, инкрустированный орнаментальным декором из металла. По всей видимости, это произведение мебельного искусства изготовлено в Аугсбурге в 1740-х годах — то есть еще до завершения отделочных работ в Большом дворце, хотя попало в Царское Село, скорее всего, лишь в XIX столетии.

Екатерининский дворец Царское село, Екатерининский дворец, Белимов-Гущин, Город Пушкин, Дворец, Династия Романовых, Длиннопост
Екатерининский дворец Царское село, Екатерининский дворец, Белимов-Гущин, Город Пушкин, Дворец, Династия Романовых, Длиннопост
Екатерининский дворец Царское село, Екатерининский дворец, Белимов-Гущин, Город Пушкин, Дворец, Династия Романовых, Длиннопост

Описание взято с официального сайта ГМЗ "Царское село"  -  www.tzar.ru

Показать полностью 20
14

Строгановский дворец

Возведен для графа А.С.Строганова (сановник, президент Академии Художеств). После революции - предприятие ВМФ "Эра", затем, с 1990-х - филиал Эрмитажа.

Сейчас филиал Русского музея - музей восковых фигур, магазин.

Построен в 1752-1754 гг. Ф.Б.Растрелли.

Стиль: русское барокко

Строгановский дворец Строгановский дворец, Русский музей, Дворец, Санкт-Петербург, Белимов-Гущин, Интерьер, Особняк, Фотограф, Длиннопост

Старинный и знаменитый род Строгановых (Строгоновых), крупнейших в России промышленников и землевладельцев, внес огромный вклад в развитие отечественной науки и культуры. Еще в 1720-х гг. братья Строгановы построили на берегу Мойки около Невского проспекта небольшой дом. Рядом, на угловом участке, в 1738-1742 гг. возводился дом придворного портного И. Г. Неймана, которому принадлежал также участок на противоположном берегу Мойки (Невский проспект, № 18/57). Почти одновременно был сооружен соседний особняк слева по проспекту, принадлежавший придворному повару Шестакову. Вероятно, к строительству этих домов был причастен ведущий зодчий той поры М. Г. Земцов. В 1742 г. незаконченный дом Неймана приобрели братья Строгановы. Через год он был достроен для обер-камергера барона С. Г. Строганова, собравшего первую в Петербурге частную картинную галерею. В 1753 г. у него поселился величайший зодчий эпохи барокко Ф. Б. Растрелли, спроектировавший для владельца трехэтажный дворец. Он был возведен в 1753-1754 гг. с частичным использованием стен и сводов старого дома. В объем нового здания были также включены дом Шестакова по Невскому и первое небольшое строение Строгановых со стороны Мойки. Строгановский дворец - блестящий образец зрелого барокко. Грациозные трехчетвертные колонны в центре фасадов по проспекту и набережной, разнообразный рисунок наличников, лучковые фронтоны и двухцветная окраска придают ему живописность и пластическую выразительность.

Строгановский дворец Строгановский дворец, Русский музей, Дворец, Санкт-Петербург, Белимов-Гущин, Интерьер, Особняк, Фотограф, Длиннопост

Исполненный пышного великолепия, фасад по Невскому отличается скульптурностью архитектурных форм. Центр композиции - эффектный портик с парами колонн на рустованных пилонах, завершенный разорванным фронтоном, в котором помещен герб Строгановых. Боковые звенья отмечены пилястрами и малыми лучковыми фронтонами. Барельефные портреты молва считает изображениями владельца дома или зодчего. Четыре чугунных столбика с львиными масками, стоящие по углам подворотни, первоначально служили элементами ограждения канала, прорытого перед дворцом около 1760 г. (еще два таких столбика установлены у дома № 19). Здание представляет собой тип городского дворца, его главные корпуса расположены по красным линиям, а внутри находится парадный двор. С восточной стороны двор замыкала дугообразная ограда. По проектам Растрелли было оформлено 50 парадных помещений. Из них сохранился только Большой танцевальный зал с живописным плафоном художника Д. Валериани и пышным скульптурным убранством. Это единственный в Петербурге подлинный (не воссозданный) парадный интерьер Растрелли. После смерти С. Г. Строганова (1756 г.) дворец перешел его сыну Александру.

Строгановский дворец Строгановский дворец, Русский музей, Дворец, Санкт-Петербург, Белимов-Гущин, Интерьер, Особняк, Фотограф, Длиннопост

Обер-камергер и тайный советник, предводитель петербургского дворянства, граф А. С. Строганов был директором Публичной библиотеки и президентом Академии художеств. Высокообразованный вельможа, щедрый меценат, он всемерно содействовал становлению зодчего А. Н. Воронихина, своего бывшего крепостного, который стал при его поддержке строителем Казанского собора. Граф Строганов сформировал замечательное собрание произведений искусства и образцов минералов. Его дворец был музеем. По заказу А.С. Строганова дворец был перестроен внутри. Работы начал в 1788.1793 гг. свойственник владельца архитектор Ф. И. Демерцов и блестяще продолжил А. Н. Воронихин, вернувшийся в 1791 г. вместе с П. А. Строгоновым из-за границы. Новые флигели замкнули пространство прямоугольного двора. Созданный заново великолепный ансамбль интерьеров в стиле классицизма включал Картинную галерею, Парадную столовую и двухъярусный Минеральный кабинет, полный воздушного изящества и внутренней динамики. Воронихин также выполнил переделки на половине П. А. Строганова, перестроил Парадную лестницу и, в «египетском стиле», Физический кабинет.

Строгановский дворец Строгановский дворец, Русский музей, Дворец, Санкт-Петербург, Белимов-Гущин, Интерьер, Особняк, Фотограф, Длиннопост

Архитектор жил во дворце до 1801 г. Во дворце бывали Д. И. Фонвизин, Г. Р. Державин, И. А. Крылов, Н. И. Гнедич, Д. С. Бортнянский, Д. Г. Левицкий, И. П. Мартос. «Приют муз» был знаменит в столице и своими обедами («бефстроганов» - гастрономическое изобретение Строгановых). Председатель Комиссии по строительству Казанского собора А. С. Строганов умер вскоре после его освящения в 1811 г.. Последующие владельцы дворца: государственный деятель, герой войны с Наполеоном П. А. Строганов, его вдова С. В. Строганова, происходившая из рода князей Голицыных, а также С. Г. Строганов - попечитель Московского университета, основатель Строгановского художественно-промышленного училища в Москве и Археологической комиссии, руководитель многотомного издания «Древности Российского государства». Археологическая комиссия работала во дворце на Невском более двадцати лет. В 1833 г. архитектор И. И. Шарлемань сделал во дворе неудачную пристройку к западному корпусу, а в 1842 г. архитектор П. С. Садовников надстроил южный дворовый флигель, придав ему черты стиля Растрелли.

Строгановский дворец Строгановский дворец, Русский музей, Дворец, Санкт-Петербург, Белимов-Гущин, Интерьер, Особняк, Фотограф, Длиннопост
Строгановский дворец Строгановский дворец, Русский музей, Дворец, Санкт-Петербург, Белимов-Гущин, Интерьер, Особняк, Фотограф, Длиннопост

При последнем хозяине, С. А. Строганове, во дворе в 1908 г. устроили небольшой сад. Сюда были перенесены статуи Нептуна и Флоры, маскарон, мраморные вазы и пара гранитных сфинксов (конец XVIII в.). В 1918 г. дворец был национализирован и превращен в дом-музей, который с 1925 г. имел статус филиала Государственного Эрмитажа. Но в 1929 г. он был закрыт, уникальные коллекции распроданы или расхищены и лишь частично переданы Эрмитажу и другим музеям. В здании разместился Институт растениеводства (прикладной ботаники и новых культур). С 1938 г. здание занимали конторы, склады, общежитие и «Электромортрест», затем - закрытое судостроительное предприятие «Эра».

Строгановский дворец Строгановский дворец, Русский музей, Дворец, Санкт-Петербург, Белимов-Гущин, Интерьер, Особняк, Фотограф, Длиннопост
Строгановский дворец Строгановский дворец, Русский музей, Дворец, Санкт-Петербург, Белимов-Гущин, Интерьер, Особняк, Фотограф, Длиннопост

Реставрационные работы проводились частями в 1950-1970-х гг. Первое решение о создании во дворце филиала Государственного Русского музея было принято в 1975 г., но реализовать его тогда не удалось. И только в 1988 г. дворец вошел в состав Государственного Русского музея. Часть помещений занимал в 1989-1991 гг. Ленинградский НИИ теории архитектуры и градостроительства. Сегодня (2013 г.) продолжается реставрация интерьеров дворца (научным консультантом была народный архитектор России И. Н. Бенуа). Здесь действует экспозиция восковых фигур, открыт магазин «Музей шоколада». Во дворе сооружен стеклянный ресторан, из-за которого уничтожен старый садик с вековыми деревьями. В 2003 г. закончена реставрация фасадов здания с восстановлением первоначальной окраски.

Строгановский дворец Строгановский дворец, Русский музей, Дворец, Санкт-Петербург, Белимов-Гущин, Интерьер, Особняк, Фотограф, Длиннопост

Текст - www.citywalls.ru/house1113.html

Показать полностью 8
6

Церковь Воскресения Христова (домовая церковь Екатерининского дворца)

Масштабная реставрация – первая за полтора века – велась четыре года. Работы выполняла Царскосельская янтарная мастерская, специалисты которой восстанавливали Янтарную комнату и возрождали Агатовые комнаты.

Церковь Воскресения Христова (домовая церковь Екатерининского дворца) Дворец, Белимов-Гущин, Христианство, Религия, Длиннопост, Царское село, Церковь, Архитектура

Церковь, освященная в присутствии императрицы Елизаветы Петровны в 1756 году, поражала великолепием и красотой. Стены цвета берлинской лазури контрастировали с блеском золоченой резьбы иконостаса, колонны были обвиты резными гирляндами, десятки фигур ангелов наполняли храм. Три монументальных живописных плафона создавали ощущение бесконечности пространства. Роскошные рамы обрамляли 144 иконы. ⠀

Церковь Воскресения Христова (домовая церковь Екатерининского дворца) Дворец, Белимов-Гущин, Христианство, Религия, Длиннопост, Царское село, Церковь, Архитектура

Церковь, освященная в присутствии императрицы Елизаветы Петровны в 1756 году, поражала великолепием и красотой. Стены цвета берлинской лазури контрастировали с блеском золоченой резьбы иконостаса, колонны были обвиты резными гирляндами, десятки фигур ангелов наполняли храм. Три монументальных живописных плафона создавали ощущение бесконечности пространства. Роскошные рамы обрамляли 144 иконы. ⠀

Церковь Воскресения Христова (домовая церковь Екатерининского дворца) Дворец, Белимов-Гущин, Христианство, Религия, Длиннопост, Царское село, Церковь, Архитектура

К началу XXI столетия интерьеру требовалась масштабная реставрация. Исторический интерьер возрождали 350 специалистов – позолотчики, лепщики, резчики, живописцы. Во время Великой Отечественной войны интерьер серьезно пострадал от разрушений и разграблений – были похищены почти все иконы, утрачен центральный плафон. В начале 1950-х, после первоочередных консервационных работ, церковь приобрела экспозиционный вид.

Церковь Воскресения Христова (домовая церковь Екатерининского дворца) Дворец, Белимов-Гущин, Христианство, Религия, Длиннопост, Царское село, Церковь, Архитектура
Церковь Воскресения Христова (домовая церковь Екатерининского дворца) Дворец, Белимов-Гущин, Христианство, Религия, Длиннопост, Царское село, Церковь, Архитектура

В 1993 году институт «Ленпроектреставрация» под руководством главного архитектора проекта Александра Кедринского разработал проект реставрации, который предусматривал полное воссоздание церкви. ⠀


Текст ГМЗ "Царское село"

Церковь Воскресения Христова (домовая церковь Екатерининского дворца) Дворец, Белимов-Гущин, Христианство, Религия, Длиннопост, Царское село, Церковь, Архитектура
Церковь Воскресения Христова (домовая церковь Екатерининского дворца) Дворец, Белимов-Гущин, Христианство, Религия, Длиннопост, Царское село, Церковь, Архитектура
Церковь Воскресения Христова (домовая церковь Екатерининского дворца) Дворец, Белимов-Гущин, Христианство, Религия, Длиннопост, Царское село, Церковь, Архитектура
Церковь Воскресения Христова (домовая церковь Екатерининского дворца) Дворец, Белимов-Гущин, Христианство, Религия, Длиннопост, Царское село, Церковь, Архитектура
Церковь Воскресения Христова (домовая церковь Екатерининского дворца) Дворец, Белимов-Гущин, Христианство, Религия, Длиннопост, Царское село, Церковь, Архитектура
Церковь Воскресения Христова (домовая церковь Екатерининского дворца) Дворец, Белимов-Гущин, Христианство, Религия, Длиннопост, Царское село, Церковь, Архитектура
Церковь Воскресения Христова (домовая церковь Екатерининского дворца) Дворец, Белимов-Гущин, Христианство, Религия, Длиннопост, Царское село, Церковь, Архитектура
Церковь Воскресения Христова (домовая церковь Екатерининского дворца) Дворец, Белимов-Гущин, Христианство, Религия, Длиннопост, Царское село, Церковь, Архитектура
Церковь Воскресения Христова (домовая церковь Екатерининского дворца) Дворец, Белимов-Гущин, Христианство, Религия, Длиннопост, Царское село, Церковь, Архитектура
Церковь Воскресения Христова (домовая церковь Екатерининского дворца) Дворец, Белимов-Гущин, Христианство, Религия, Длиннопост, Царское село, Церковь, Архитектура
Церковь Воскресения Христова (домовая церковь Екатерининского дворца) Дворец, Белимов-Гущин, Христианство, Религия, Длиннопост, Царское село, Церковь, Архитектура
Показать полностью 15
35

Особняк Половцова (Дом Архитектора)

Архитекторы: Пель А. Х., Эппингер Ф. И.

Отделка интерьеров.

1860-е - арх. Боссе Гаральд (Юлий) Андреевич

1870-1874 - арх. Брюллов Николай Федорович

1875-1885 - арх. Петерсон Людвиг Людвигович

1880-1890-е - арх. Маршнер Людвиг Христофорович

1888-1892 - арх. Месмахер Максимилиан Егорович

Год постройки: 1835-1836, 1858

Стиль: Классицизм

Дом-особняк А. А. Половцова в С.-Петербурге (Морская, 52). Скончался богатый барин и оставил после себя типичный барский дом второй половины XIX века, со всею его обстановкой. Обстановка эта сейчас, говоря простым языком, «вышла из моды», но еще очень недавно ею не только любовались, но и восхищались; поэтому мы сочли своим долгом отметить хотя бы несколько наиболее характерных комнат этого петербургского отеля, во вкусе предшествовавшего нам поколения. Дом этот, снаружи ничем особенным не отличающийся, принадлежал кн. Гагарину, от которого он перешел к А. А. Половцову.

Особняк Половцова (Дом Архитектора) Archiphoto, Белимов-Гущин, Дворец, Санкт-Петербург, Особняк Половцова, Интерьер, Длиннопост
Особняк Половцова (Дом Архитектора) Archiphoto, Белимов-Гущин, Дворец, Санкт-Петербург, Особняк Половцова, Интерьер, Длиннопост
Особняк Половцова (Дом Архитектора) Archiphoto, Белимов-Гущин, Дворец, Санкт-Петербург, Особняк Половцова, Интерьер, Длиннопост

Новый хозяин многое переделал, но кое-что осталось не тронутым. Так, сохранилась почти без изменений парадная лестница, ее только украсили чудными гобеленами, которые также имеют свою историю. Гобелены эти были подарены Императору Александру I Наполеоном. Государь, в свою очередь, после падения Наполеона, подарил их одному из своих приближенных, из рода которого они поступили к А. А. Половцову; теперь они снова вернулись во Францию. Нетронутым, кажется, остался и нарядный зал Louis XV  - его приписывают Боссе. Донельзя характерен для своего времени будуар с фонарем на Морскую  - маленький зимний сад, который всегда при жизни хозяйки был наполнен чудными цветами. Не менее типична красная гостиная, разделенная аркой на две части, к сожалению, автор ее нам неизвестен. Великолепна так называемая «большая библиотека» - камин, один из шкапов и двери ее воспроизведены отдельно. Вся она флорентийской работы; устанавливал ее на место проф. Н. Ф. Дрюлло. Немало поработал в этом доме проф. М. Е. Месмахер; им сделаны: банкетный зал, фасад внутреннего двора, портретная комната, столовая (орех и кордуанская кожа) и др. Не меньше поработал и акад. Л. X. Маршнер, любезно сообщивший нам приведенные здесь сведения. Его работы - так называемая «библиотека Oppenor’а», серая гостиная Louis XV с гобеленами, курительная и ряд других помещений. В наши дни увлечения modern’ом и empir’ом мало ценителей обстановок середины и конца прошлого века, как еще слишком к нам близких. Но пройдут года, и, вероятно, вернутся и к этому жанру, как во времена empir’а вернулись к классикам, а теперь мы возвращаемся к empir'у. Мы, конечно, не доживем до этого.

http://www.citywalls.ru/house1491.html

Особняк Половцова (Дом Архитектора) Archiphoto, Белимов-Гущин, Дворец, Санкт-Петербург, Особняк Половцова, Интерьер, Длиннопост
Особняк Половцова (Дом Архитектора) Archiphoto, Белимов-Гущин, Дворец, Санкт-Петербург, Особняк Половцова, Интерьер, Длиннопост
Особняк Половцова (Дом Архитектора) Archiphoto, Белимов-Гущин, Дворец, Санкт-Петербург, Особняк Половцова, Интерьер, Длиннопост
Особняк Половцова (Дом Архитектора) Archiphoto, Белимов-Гущин, Дворец, Санкт-Петербург, Особняк Половцова, Интерьер, Длиннопост
Особняк Половцова (Дом Архитектора) Archiphoto, Белимов-Гущин, Дворец, Санкт-Петербург, Особняк Половцова, Интерьер, Длиннопост
Особняк Половцова (Дом Архитектора) Archiphoto, Белимов-Гущин, Дворец, Санкт-Петербург, Особняк Половцова, Интерьер, Длиннопост
Особняк Половцова (Дом Архитектора) Archiphoto, Белимов-Гущин, Дворец, Санкт-Петербург, Особняк Половцова, Интерьер, Длиннопост
Особняк Половцова (Дом Архитектора) Archiphoto, Белимов-Гущин, Дворец, Санкт-Петербург, Особняк Половцова, Интерьер, Длиннопост
Особняк Половцова (Дом Архитектора) Archiphoto, Белимов-Гущин, Дворец, Санкт-Петербург, Особняк Половцова, Интерьер, Длиннопост
Особняк Половцова (Дом Архитектора) Archiphoto, Белимов-Гущин, Дворец, Санкт-Петербург, Особняк Половцова, Интерьер, Длиннопост
Особняк Половцова (Дом Архитектора) Archiphoto, Белимов-Гущин, Дворец, Санкт-Петербург, Особняк Половцова, Интерьер, Длиннопост
Особняк Половцова (Дом Архитектора) Archiphoto, Белимов-Гущин, Дворец, Санкт-Петербург, Особняк Половцова, Интерьер, Длиннопост
Особняк Половцова (Дом Архитектора) Archiphoto, Белимов-Гущин, Дворец, Санкт-Петербург, Особняк Половцова, Интерьер, Длиннопост
Особняк Половцова (Дом Архитектора) Archiphoto, Белимов-Гущин, Дворец, Санкт-Петербург, Особняк Половцова, Интерьер, Длиннопост
Особняк Половцова (Дом Архитектора) Archiphoto, Белимов-Гущин, Дворец, Санкт-Петербург, Особняк Половцова, Интерьер, Длиннопост
Особняк Половцова (Дом Архитектора) Archiphoto, Белимов-Гущин, Дворец, Санкт-Петербург, Особняк Половцова, Интерьер, Длиннопост
Особняк Половцова (Дом Архитектора) Archiphoto, Белимов-Гущин, Дворец, Санкт-Петербург, Особняк Половцова, Интерьер, Длиннопост
Особняк Половцова (Дом Архитектора) Archiphoto, Белимов-Гущин, Дворец, Санкт-Петербург, Особняк Половцова, Интерьер, Длиннопост
Особняк Половцова (Дом Архитектора) Archiphoto, Белимов-Гущин, Дворец, Санкт-Петербург, Особняк Половцова, Интерьер, Длиннопост
Особняк Половцова (Дом Архитектора) Archiphoto, Белимов-Гущин, Дворец, Санкт-Петербург, Особняк Половцова, Интерьер, Длиннопост
Показать полностью 22
63

Особняк А. Ф. Кельха на Чайковского.

Архитекторы: Кольман А. К., Шене В. И., Чагин В. И.

Год постройки: 1858-1859, 1896-1897

Стиль: Неоренессанс, неоготика, эклектика.

Внутренние интерьеры отличаются богатством и сложностью. Наряду с ренессансом и готикой используется мотивы роккоко. Столовая украшена богатой готической отделкой. В кабинете установлен огромный камин со скульптурами. Интересна парадная лестница с мраморными перилами.

О последних годах жизни владельца особняка:

В 1914 г. Александр Кельх продал особняк на Сергиевской, 28, Ивану Михайловичу Александрову, потомственному почетному гражданину, члену совета Торгового общества взаимного кредита.

В 1916 г. произошла ликвидация АО «Промышленности всей Сибири» и Товарищества «Ленско-Витимского пароходства». Ликвидационные акты подписали председатели – Л. Грауман, А. Кельх. В том же 1916 г. Кельх изменил вероисповедание, о чем свидетельствует запись в метрической книге православной церкви Главного управления почт и телеграфа за 11 июня 1916 г. С тех пор его отчество пишется иначе – Федорович. Возможно, это связано с активными антинемецкими настроениями после 1914 г.

Особняк А. Ф. Кельха на Чайковского. Archiphoto, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Особняк Кельха, Дворец, Интерьер, Длиннопост

Планы помещений сохранились с небольшими изменениями от особняка Кондоянаки.

Оформление интерьеров подвергалось полной переделке в 1896-1897 гг. и было завершено в 1903 г.

Архитекторы обратились к модному на рубеже веков «историзму», выдерживая оформление каждого помещения в определенном стиле, стараясь сохранять его во всех элементах.

Особняк А. Ф. Кельха на Чайковского. Archiphoto, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Особняк Кельха, Дворец, Интерьер, Длиннопост

Вскоре Кельх  женился второй раз на портнихе Александре Ивановне Горкиной, которая была моложе его на 20 лет и у которой была десятилетняя дочь. К этому времени Кельх совершенно разорился, и в поисках работы в сентябре 1917 г. уехал на Дальний Восток.

После Петропавловска он работал на химическом заводе Северной группы рудников Кузнецкого бассейна. В 1923 г. предприятие перешло в руки иностранной компании, и А. Ф. Кельх с семьей переехал в Петроград. Работы для себя он найти не мог. Содержали семью жена и падчерица, поступившие на завод «Невгвоздь» чернорабочими.

В это время Варвара Петровна (первая жена А. Кельха), узнав, вероятно, о бедственном положении своего бывшего мужа, пишет ему письма, предлагая приехать к ней в Париж, каждые два-три месяца она присылает ему деньги. Ехать в Париж Александр Кельх отказался, не желая быть обузой Варваре, а может быть, его удерживала привязанность ко второй семье. Единственная работа, которую он смог найти через Биржу труда,– продажа папирос. Этим он занимался с 1926 по 1929 год, пока не получил место конторщика в организации «Рудметаллторг», располагавшейся в доме по Невскому проспекту.

В конце 1930-х гг. наступает период массовых репрессий. Принадлежности к имущему классу, к партии кадетов, переписки и получения денег из-за рубежа было более чем достаточно для осуждения. В 1930 г. А. Ф. Кельх был арестован и осужден. Вероятно, он умер в лагере.

Особняк А. Ф. Кельха на Чайковского. Archiphoto, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Особняк Кельха, Дворец, Интерьер, Длиннопост
Особняк А. Ф. Кельха на Чайковского. Archiphoto, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Особняк Кельха, Дворец, Интерьер, Длиннопост
Особняк А. Ф. Кельха на Чайковского. Archiphoto, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Особняк Кельха, Дворец, Интерьер, Длиннопост

После революции особняк был муниципализирован.

17 марта 1919 г. в особняке открылась Школа экранного искусства - первое в мире кинематографическое учебное заведение. Здесь обучали актерскому мастерству и режиссуре. Со временем школа была преобразована в Кинотехникум. С 1922 г. учебное заведение получило статус института (Институт экранного искусства). В 1924 г. институт закончил Сергей Дмитриевич Васильев - один из создателей знаменитого фильма «Чапаев». После переезда института здесь разместился дом престарелых.

С 1930 г. до начала 1990-х гг. здесь находился РК КПСС Дзержинского района, затем отделение ЮНЕСКО.

Особняк пострадал во время ВОВ. Восстановлен в 1944-1945 гг.

1 июня 1998 г. особняк был передан Санкт-Петербургскому государственному университету для организации юридическим факультетом и Ассоциацией юристов Санкт-Петербурга и Ленинградской обл. Дома юриста.

11 декабря 1999 г. Дом юриста был открыт. Здесь разместился Уставный суд и предполагается создание юридического клуба.

Особняк А. Ф. Кельха на Чайковского. Archiphoto, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Особняк Кельха, Дворец, Интерьер, Длиннопост
Особняк А. Ф. Кельха на Чайковского. Archiphoto, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Особняк Кельха, Дворец, Интерьер, Длиннопост
Особняк А. Ф. Кельха на Чайковского. Archiphoto, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Особняк Кельха, Дворец, Интерьер, Длиннопост

Готическая столовая выдержана арх. Чагиным и Шене в формах готики. Стенные панели, потолок, мебель, обрамление дверных проемов и выхода на эркер выполнены из орехового дерева. В окнах, разделенных переплетами на узкие вытянутые части, помещены витражи. Потолок представляет собой композицию из пяти килевидных арок. Распор свода сдерживается горизонтальными аркбутанами, опирающимися на консоли восточной и западной стен. Консоли декорированы гирьками и фигурами химер, в основании консолей изображения пляшущих человечков. Стены украшены фризом, где помещены щиты с гербами.

В столовой находится огромный камин. Топка облицована желтым отделочным кирпичом. Обрамление трехъярусное резное, первый ярус оформлен колоннами, средний представляет собой сложный антаблемент с геральдической композицией в виде щита с монограммой хозяев под рыцарской маской. Щит поддерживают олень и конь. По сторонам средней части две консоли, оформленные резными гирьками, на которых установлены фигуры мужчины и женщины в средневековых одеждах под резными балдахинами. Верхний шатровый ярус оформлен резьбой, в виде стилизованного орла..

По сторонам камина находились два огромных шелковых гобелена с изображением рыцарских сцен.

Наборный паркетный пол представляет собой квадраты, в центре каждого из которых стилизованное изображение орла или льва. По продольной оси комнаты расположены две композиции в форме креста, в центре которого щит и меч с рыцарской маской и с короной наверху. Композиции отмечают место, где находился стол, вокруг которого стояли 32 резных стула, выполненных в готическом стиле. Декорация комнаты включает в себя предметы мебели, выполненные в том же стиле.

С северной стороны расположена винтовая лестница, ведущая на антресоли. На антресолях был установлен концертный орган. Освещается зал двумя люстрами, выполненными в виде ажурных ободов из сплава шпиатра, и небольшим светильником из того же материала, расположенным в эркере. Восемь витражей выполнены в 1898 г. в мастерской Эрнста Тоде в Риге.

Особняк А. Ф. Кельха на Чайковского. Archiphoto, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Особняк Кельха, Дворец, Интерьер, Длиннопост
Особняк А. Ф. Кельха на Чайковского. Archiphoto, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Особняк Кельха, Дворец, Интерьер, Длиннопост
Особняк А. Ф. Кельха на Чайковского. Archiphoto, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Особняк Кельха, Дворец, Интерьер, Длиннопост

Белый зал занимает среднюю часть корпуса с окнами на юг (ул. Чайковского). Белый мрамор использован для облицовки нижней части стен, обрамлений дверей и для стенных пилястр ионического ордера. Интерьер решен в стиле «второго рококо». Стены украшены лепными композициями в виде букетов цветов, листьев аканта, букетов с включением музыкальных инструментов, лука со стрелами. В полуциркульных композициях под потолком помещены скульптуры играющих путти. Между окнами помещены огромные зеркала. Беломраморные обрамления дверных проемов дополнены вставками из розового мрамора. Над дверьми скульптурные композиции с крылатыми грифонами и живописные десюдепорты с цветами. Паркет из разных пород дерева выполнен в виде ковра с букетами по углам и сетчатым декором по остальному полю. Освещается зал люстрой из золоченой бронзы, изготовленной на Санкт-Петербургской фабрике Штанге Лука в 1848 г.

Камин из светло-серого итальянского мрамора, с авторской подписью «M. Dillon, 1899». Камин состоит из трех частей: собственно камина, надкаминной полки со скульптурной группой и надкаминного панно с многофигурным барельефом. Топка камина выполнена в виде мраморной раковины, внутри которой на держателе в виде скрученных листьев аканта закреплена раковина из полированной латуни. Нижний ярус камина оформлен волютами. На каминной полке - скульптура «Пробуждение весны». Рельеф надкаминного панно состоит из взлетающей вверх женской фигуры в развевающемся одеянии, играющей на лютне, увитой розами.

Большая гостиная отличалась пышностью и изяществом, там был великолепный лепной плафон с живописными вставками в духе Ватто. Гостиная была разрушено во время войны при попадании бомбы.

Особняк А. Ф. Кельха на Чайковского. Archiphoto, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Особняк Кельха, Дворец, Интерьер, Длиннопост
Особняк А. Ф. Кельха на Чайковского. Archiphoto, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Особняк Кельха, Дворец, Интерьер, Длиннопост
Особняк А. Ф. Кельха на Чайковского. Archiphoto, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Особняк Кельха, Дворец, Интерьер, Длиннопост
Особняк А. Ф. Кельха на Чайковского. Archiphoto, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Особняк Кельха, Дворец, Интерьер, Длиннопост

Вестибюль и парадная лестница.

Стены вестибюля оформлены четырьмя живописными полотнами конца XIX в. с романтическими пейзажами, между ними лепной декор. Потолок оформлен живописными арабесками, в его средней части - лепнина, ее главный элемент - лавровый венок, обрамляющий живописное полотно. Вестибюль завершается аркой плоской формы с лепными украшениями, опирающейся на пилястры боковых стен. В верхней части каждой пилястры помещено изображение мужской головы. Легенда повествует, что здесь изображены братья Кельхи - Александр и Николай.

Особняк А. Ф. Кельха на Чайковского. Archiphoto, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Особняк Кельха, Дворец, Интерьер, Длиннопост
Особняк А. Ф. Кельха на Чайковского. Archiphoto, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Особняк Кельха, Дворец, Интерьер, Длиннопост

Парадная беломраморная лестница оформлена резьбой и имеет несколько пьедесталов, на которые были установлены скульптуры и вазы. Лестница изготовлена камнерезной мастерской «Георгий Лист», Москва. Потолок со световым фонарем в центре, где помещен витраж с полихромной арабесковой композицией. В тимпанах полуциркульных пространств под потолком помещены десять живописных полотен с изображением молодых женщин в костюмах разных исторических периодов и разных времен года. На стене напротив главного входа живописное полотно. В нишах западной стены мраморные скульптуры конца XIX в. - «Пробуждение» и «Венера Италийская» (копия с работы Кановы). Ниша на площадке второго этажа тоже предназначалась для скульптуры, но позднее там установили зеркало. По сторонам зеркала на постаментах установлены золоченые бронзовые канделябры с крылатой фигуркой Ники, стоящей на шаре.

С восточной стороны лестница ограничена аркадой. Опорами арок служат колонны ионического ордера и пилястры на стенах. Нижняя часть колоннады оформлена решеткой

http://www.citywalls.ru/house1024.html

Особняк А. Ф. Кельха на Чайковского. Archiphoto, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Особняк Кельха, Дворец, Интерьер, Длиннопост
Особняк А. Ф. Кельха на Чайковского. Archiphoto, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Особняк Кельха, Дворец, Интерьер, Длиннопост
Особняк А. Ф. Кельха на Чайковского. Archiphoto, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Особняк Кельха, Дворец, Интерьер, Длиннопост
Особняк А. Ф. Кельха на Чайковского. Archiphoto, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Особняк Кельха, Дворец, Интерьер, Длиннопост
Особняк А. Ф. Кельха на Чайковского. Archiphoto, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Особняк Кельха, Дворец, Интерьер, Длиннопост
Особняк А. Ф. Кельха на Чайковского. Archiphoto, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Особняк Кельха, Дворец, Интерьер, Длиннопост
Особняк А. Ф. Кельха на Чайковского. Archiphoto, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Особняк Кельха, Дворец, Интерьер, Длиннопост
Особняк А. Ф. Кельха на Чайковского. Archiphoto, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Особняк Кельха, Дворец, Интерьер, Длиннопост
Показать полностью 24
62

Ольгин павильон

1841-1844 - арх. Штакеншнейдер Андрей Иванович

После войны 1941-1945 гг.  остались одни руины !

2001 - 2005 - арх. Севастьянов Е. П., арх. Торопов Л. А. - реставрация, воссоздание интерьеров.

Ольгин павильон – подарок императора Николая I своей дочери, великой княжне Ольге Николаевне, ко дню её бракосочетания с принцем Карлом Вюртембергским. Павильон построен в стиле загородных вилл острова Сицилии, в столице которого, Палермо, решился вопрос о браке великой княжны.

Павильон представляет собою трёхэтажную башню с террасой и лестницей, спускающейся прямо к воде. Когда-то сюда причаливали лодки, гондолы и паром. Гладкие стены павильона оживлены барельефами, балконами, нишами с мраморными бюстами, оригинальными дождевыми стоками в виде крылатых драконов. Башня, плавные извилистые дорожки с высаженной вдоль них земляникой, деревья, кусты сирени, барбариса, жасмина, лужайки и цветы, – весь ансамбль небольшого Ольгина острова создавал ощущение безмятежности и покоя. Иллюзию райского сада, где человек находится в гармонии с самим собой, поддерживали гуляющие по острову павлины.

Ольгин павильон Archiphoto, Белимов-Гущин, Дворец, Интерьер, Санкт-Петербург, Петергоф, Петродворец, Длиннопост
Ольгин павильон Archiphoto, Белимов-Гущин, Дворец, Интерьер, Санкт-Петербург, Петергоф, Петродворец, Длиннопост
Ольгин павильон Archiphoto, Белимов-Гущин, Дворец, Интерьер, Санкт-Петербург, Петергоф, Петродворец, Длиннопост
Ольгин павильон Archiphoto, Белимов-Гущин, Дворец, Интерьер, Санкт-Петербург, Петергоф, Петродворец, Длиннопост

Внутренняя отделка Ольгина павильона довольно сдержанна, но не лишена изысканности: скромные лепной и живописный орнаменты, паркетные полы, мраморные камины. На первом этаже Столовая, где царственное семейство устраивало завтраки и полдники, во время которых пили кофе, "кушали чай". Императрица и Ольга Николаевна предпочитали кофе, а Николай Первый любил чай, и, по воспоминаниям Ольги, "…ел к нему иногда солёный огурец". Круглый стол около камина сервирован предметами из приданого Ольги Николаевны. Это салфетки из отбелённого льна, столовое серебро, фарфоровый и серебряный столовые сервизы. Приданое, перечень которого занимал десятки страниц, соответствовало рангу и достоинству русской великой княжны. Ольга Николаевна была настоящей красавицей, что подтверждает портрет, написанный в Палермо в 1846 году художником П. Орловым. О счастливых днях отдыха на Сицилии напоминают в Столовой картины с видами Италии.

Ольгин павильон Archiphoto, Белимов-Гущин, Дворец, Интерьер, Санкт-Петербург, Петергоф, Петродворец, Длиннопост
Ольгин павильон Archiphoto, Белимов-Гущин, Дворец, Интерьер, Санкт-Петербург, Петергоф, Петродворец, Длиннопост
Ольгин павильон Archiphoto, Белимов-Гущин, Дворец, Интерьер, Санкт-Петербург, Петергоф, Петродворец, Длиннопост
Ольгин павильон Archiphoto, Белимов-Гущин, Дворец, Интерьер, Санкт-Петербург, Петергоф, Петродворец, Длиннопост
Ольгин павильон Archiphoto, Белимов-Гущин, Дворец, Интерьер, Санкт-Петербург, Петергоф, Петродворец, Длиннопост

Пейзажи "страны грёз" украшают и Кабинет Ольги Николаевны, оформленный без лишней помпезности – дочери Николая I воспитывались в спартанской простоте. На рабочем столе Кабинета письменные принадлежности, среди которых мозаичный пресс с изображением сицилийского герба. На отдельном столике шкатулка для рукоделия. Царские дочери хорошо вышивали, кроме того, они умели музицировать, их обучали рисованию, пению, танцам, верховой езде.

Ольгин павильон Archiphoto, Белимов-Гущин, Дворец, Интерьер, Санкт-Петербург, Петергоф, Петродворец, Длиннопост
Ольгин павильон Archiphoto, Белимов-Гущин, Дворец, Интерьер, Санкт-Петербург, Петергоф, Петродворец, Длиннопост

На третьем этаже павильона находится Кабинет Николая I, оформленный скромнее, чем интерьеры дочери, и украшенный скульптурным портретом самого императора работы Ивана Витали, а также гравюрами, изображающими города Италии, в которых бывал отец великой княжны.

С верхней террасы павильона открывается прекрасный вид на Петергоф и его окрестности. Отсюда просматривается Бельведер, напоминающий древнегреческий храм, и пятиглавая церковь Благоверной царицы Александры, построенные на Бабигонской возвышенности архитектором А. И. Штакеншнейдером по указу Николая I, для которого Петергоф всегда был любимым местом летнего отдыха.

http://peterhofmuseum.ru/objects/islands/olgin_pavilion

Ольгин павильон Archiphoto, Белимов-Гущин, Дворец, Интерьер, Санкт-Петербург, Петергоф, Петродворец, Длиннопост
Ольгин павильон Archiphoto, Белимов-Гущин, Дворец, Интерьер, Санкт-Петербург, Петергоф, Петродворец, Длиннопост
Ольгин павильон Archiphoto, Белимов-Гущин, Дворец, Интерьер, Санкт-Петербург, Петергоф, Петродворец, Длиннопост
Ольгин павильон Archiphoto, Белимов-Гущин, Дворец, Интерьер, Санкт-Петербург, Петергоф, Петродворец, Длиннопост
Ольгин павильон Archiphoto, Белимов-Гущин, Дворец, Интерьер, Санкт-Петербург, Петергоф, Петродворец, Длиннопост
Ольгин павильон Archiphoto, Белимов-Гущин, Дворец, Интерьер, Санкт-Петербург, Петергоф, Петродворец, Длиннопост
Ольгин павильон Archiphoto, Белимов-Гущин, Дворец, Интерьер, Санкт-Петербург, Петергоф, Петродворец, Длиннопост
Показать полностью 17
27

Царицын павильон

1841-1844 - арх. Штакеншнейдер Андрей Иванович

1990, 2001-2005 - арх. Севастьянов Е. П., арх. Леонтьев А. Г. - реставрация

На островах Ольгиного пруда расположены Царицын и Ольгин павильоны в Колонистском парке Петергофа.

Царицын павильон - доминирующее архитектурное сооружение парка - был построен по проекту А. Штакеншнейдера в 1842-1844 гг.. Имп. Николай I подарил его своей супруге Александре Федоровне. В оформлении и планировке павильона отразилось её увлечение архитектурой древнеримских Помпей.

Царицын павильон - асимметричное в плане здание, завершенное трехэтажной башней с наружной лестницей. От главного фасада к воде спускается массивная терраса с парапетом, украшенном чугунными вазами. В интерьерах павильона использованы различные виды мрамора (белый, серый, красноватый, черный, голубоватый, сибирский, финляндский), помпейская мозаика, подлинные произведения античного и ренессансного искусства. Территория острова была украшена скульптурами, каменными скамьями, фонтанами.

После разрушений в годы Великой Отечественной войны павильон стояли в руинах. Реставрация началась только в 2001 г. и продолжалась до 2005 г.. До 1941 г. к югу от Колонистского парка находилась Александринская колония.

http://www.citywalls.ru/house26317.html

Царицын павильон Archiphoto, Белимов-Гущин, Дворец, Интерьер, Петергоф, Санкт-Петербург, Длиннопост
Царицын павильон Archiphoto, Белимов-Гущин, Дворец, Интерьер, Петергоф, Санкт-Петербург, Длиннопост
Царицын павильон Archiphoto, Белимов-Гущин, Дворец, Интерьер, Петергоф, Санкт-Петербург, Длиннопост

Царицын павильон был построен архитектором А. И. Штакеншнейдером для императрицы Александры Федоровны во время благоустройства территории южнее Верхнего сада. Тогда "искусством и трудом" на месте огромного Охотничьего болота создали проточный пруд с двумя островами, на которых построили два павильона, сначала Царицын, затем Ольгин. Первый из них архитектор оформил в модном в то время "помпейском духе". Он должен был воспроизводить облик древнеримских домов, открытых при раскопках Помпеи. Непохожий на сооружения предшествующего столетия, он внёс "романтичную ноту в архитектурную симфонию Петергофа". Александра Федоровна любила отдыхать здесь от утомительных дворцовых церемоний.

Царицын павильон Archiphoto, Белимов-Гущин, Дворец, Интерьер, Петергоф, Санкт-Петербург, Длиннопост
Царицын павильон Archiphoto, Белимов-Гущин, Дворец, Интерьер, Петергоф, Санкт-Петербург, Длиннопост
Царицын павильон Archiphoto, Белимов-Гущин, Дворец, Интерьер, Петергоф, Санкт-Петербург, Длиннопост

Экзотические древнеримские названия интерьеров – экседра (комната с тремя нишами), атриум с бассейном и фонтаном, предназначавшиеся в помпейском доме для отдыха, триклиний (столовая), ойкос (гостиная) буквально заставляют мечтать об Италии и посещении Помпей. Об этом легендарном городе напоминает подлинная помпейская мозаика, искусно вмонтированная архитектором в пол Столовой. Мебель, осветительные приборы и другое убранство для Царицына павильона изготавливали по древнеримским и древнегреческим образцам. Обилие полированного цветного камня и мрамора разных оттенков – одна из главных особенностей павильона. Из этого материала выполнены колонны, камины, мозаичные полы и столики.

Царицын павильон Archiphoto, Белимов-Гущин, Дворец, Интерьер, Петергоф, Санкт-Петербург, Длиннопост
Царицын павильон Archiphoto, Белимов-Гущин, Дворец, Интерьер, Петергоф, Санкт-Петербург, Длиннопост
Царицын павильон Archiphoto, Белимов-Гущин, Дворец, Интерьер, Петергоф, Санкт-Петербург, Длиннопост
Царицын павильон Archiphoto, Белимов-Гущин, Дворец, Интерьер, Петергоф, Санкт-Петербург, Длиннопост
Царицын павильон Archiphoto, Белимов-Гущин, Дворец, Интерьер, Петергоф, Санкт-Петербург, Длиннопост
Царицын павильон Archiphoto, Белимов-Гущин, Дворец, Интерьер, Петергоф, Санкт-Петербург, Длиннопост

В античном духе создавалась яркая красочная роспись стен и потолков павильона. Даже сервиз для завтраков и полдников выполнен в стиле античной керамики, найденной в Помпеях, и назван «Этрусским». О том, что павильон стоит на острове, напоминает чайный «Коралловый» сервиз, предметы которого украшены стилизованными веточками кораллов. В технике краснофигурной вазовой живописи выполнены письменные приборы, представленные в Кабинете Александры Федоровны. Память об императрице хранят здесь каминные часы, пресс-папье, статуэтки, книги и две старинные, загадочно мерцающие, витые мраморные колонны, украшенные византийской мозаикой. Они придают Кабинету восточный колорит, напоминавший императрице о берлинском празднике 1821 года, где она выступала в роли восточной красавицы Лалы-Рук. В Царицыном павильоне находится прекрасное собрание мелкой бронзовой пластики, привезенной в XIX веке из Германии и Франции и включающей не только копии с античных оригиналов, но и оригинальные работы мастеров XVIII-XIX веков. Среди них Нимфы, Вакханки, Амуры, Венеры, Дискоболы, Аполлоны, Купальщицы, воспевающие красоту, негу и чувственную радость.

Обстановка Царицына павильона создавала для императрицы Александры Федоровны мир близкий ей и понятный, воплощавший ее представления об идеальном. Это был образ Италии – страны грез и мечтаний.

http://peterhofmuseum.ru/objects/islands/tsaritsin_pavilion

Царицын павильон Archiphoto, Белимов-Гущин, Дворец, Интерьер, Петергоф, Санкт-Петербург, Длиннопост
Царицын павильон Archiphoto, Белимов-Гущин, Дворец, Интерьер, Петергоф, Санкт-Петербург, Длиннопост
Царицын павильон Archiphoto, Белимов-Гущин, Дворец, Интерьер, Петергоф, Санкт-Петербург, Длиннопост
Царицын павильон Archiphoto, Белимов-Гущин, Дворец, Интерьер, Петергоф, Санкт-Петербург, Длиннопост
Царицын павильон Archiphoto, Белимов-Гущин, Дворец, Интерьер, Петергоф, Санкт-Петербург, Длиннопост
Царицын павильон Archiphoto, Белимов-Гущин, Дворец, Интерьер, Петергоф, Санкт-Петербург, Длиннопост
Царицын павильон Archiphoto, Белимов-Гущин, Дворец, Интерьер, Петергоф, Санкт-Петербург, Длиннопост
Царицын павильон Archiphoto, Белимов-Гущин, Дворец, Интерьер, Петергоф, Санкт-Петербург, Длиннопост
Царицын павильон Archiphoto, Белимов-Гущин, Дворец, Интерьер, Петергоф, Санкт-Петербург, Длиннопост
Царицын павильон Archiphoto, Белимов-Гущин, Дворец, Интерьер, Петергоф, Санкт-Петербург, Длиннопост
Царицын павильон Archiphoto, Белимов-Гущин, Дворец, Интерьер, Петергоф, Санкт-Петербург, Длиннопост
Царицын павильон Archiphoto, Белимов-Гущин, Дворец, Интерьер, Петергоф, Санкт-Петербург, Длиннопост
Показать полностью 23
103

Особняк князя М. В. Кочубея ( Здание Прокуратуры Санкт-Петербурга )

Архитекторы: Боссе Г. А.

Год постройки: 1853-1854

Стиль: Неоренессанс

В середине XIX века Князь Михаил Викторович Кочубей решил перестроить свой дом на Конногвардейском бульваре. Для этого он пригласил арх. Геральда Боссе. По проекту арх., особняк Кочубея был перестроен в стиле раннего итальянского ренессанса.

Фасад здания украшен оригинальной металлической решеткой с четырьмя бюстами мавров. Такой облик дома в то время произвел настоящую сенсацию в столице.

Особняк князя М. В. Кочубея ( Здание Прокуратуры Санкт-Петербурга ) Archiphoto, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Особняк Кочубея, Длиннопост, Фотография, Интерьер

В 1860-х гг. у особняка появляется новый хозяин - купец Федор Родоконаки. По его распоряжению, осуществляется надстройка второго этажа флигеля, обновляются интерьеры. Строительными работами руководил Карл Мюллер. Несмотря на изменения, внешний облик здания остался неизменным. Потомки Родоконаки владели особняком вплоть до 1918 г., когда дом был "национализирован" и перешел в государственную собственность.

Особняк князя М. В. Кочубея ( Здание Прокуратуры Санкт-Петербурга ) Archiphoto, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Особняк Кочубея, Длиннопост, Фотография, Интерьер
Особняк князя М. В. Кочубея ( Здание Прокуратуры Санкт-Петербурга ) Archiphoto, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Особняк Кочубея, Длиннопост, Фотография, Интерьер
Особняк князя М. В. Кочубея ( Здание Прокуратуры Санкт-Петербурга ) Archiphoto, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Особняк Кочубея, Длиннопост, Фотография, Интерьер
Особняк князя М. В. Кочубея ( Здание Прокуратуры Санкт-Петербурга ) Archiphoto, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Особняк Кочубея, Длиннопост, Фотография, Интерьер

Во времена советской власти здесь в особняке Кочубея располагались различные государственные учреждения: военный трибунал (с 1917 г.), "Институт красоты" (с 1961 г.).

В 1990 г. в результате первого открытого конкурса на лучшую программу использования здания, оно было передано в долгосрочную аренду ЗАО "ИКАР". В 1993 г. началась его реставрация.

В 1994 г. здание получило статус федерального памятника.

http://www.citywalls.ru/house8131.html

Особняк князя М. В. Кочубея ( Здание Прокуратуры Санкт-Петербурга ) Archiphoto, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Особняк Кочубея, Длиннопост, Фотография, Интерьер
Особняк князя М. В. Кочубея ( Здание Прокуратуры Санкт-Петербурга ) Archiphoto, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Особняк Кочубея, Длиннопост, Фотография, Интерьер
Особняк князя М. В. Кочубея ( Здание Прокуратуры Санкт-Петербурга ) Archiphoto, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Особняк Кочубея, Длиннопост, Фотография, Интерьер
Особняк князя М. В. Кочубея ( Здание Прокуратуры Санкт-Петербурга ) Archiphoto, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Особняк Кочубея, Длиннопост, Фотография, Интерьер
Особняк князя М. В. Кочубея ( Здание Прокуратуры Санкт-Петербурга ) Archiphoto, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Особняк Кочубея, Длиннопост, Фотография, Интерьер
Особняк князя М. В. Кочубея ( Здание Прокуратуры Санкт-Петербурга ) Archiphoto, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Особняк Кочубея, Длиннопост, Фотография, Интерьер
Особняк князя М. В. Кочубея ( Здание Прокуратуры Санкт-Петербурга ) Archiphoto, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Особняк Кочубея, Длиннопост, Фотография, Интерьер
Особняк князя М. В. Кочубея ( Здание Прокуратуры Санкт-Петербурга ) Archiphoto, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Особняк Кочубея, Длиннопост, Фотография, Интерьер
Особняк князя М. В. Кочубея ( Здание Прокуратуры Санкт-Петербурга ) Archiphoto, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Особняк Кочубея, Длиннопост, Фотография, Интерьер
Особняк князя М. В. Кочубея ( Здание Прокуратуры Санкт-Петербурга ) Archiphoto, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Особняк Кочубея, Длиннопост, Фотография, Интерьер
Особняк князя М. В. Кочубея ( Здание Прокуратуры Санкт-Петербурга ) Archiphoto, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Особняк Кочубея, Длиннопост, Фотография, Интерьер
Особняк князя М. В. Кочубея ( Здание Прокуратуры Санкт-Петербурга ) Archiphoto, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Особняк Кочубея, Длиннопост, Фотография, Интерьер
Особняк князя М. В. Кочубея ( Здание Прокуратуры Санкт-Петербурга ) Archiphoto, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Особняк Кочубея, Длиннопост, Фотография, Интерьер
Особняк князя М. В. Кочубея ( Здание Прокуратуры Санкт-Петербурга ) Archiphoto, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Особняк Кочубея, Длиннопост, Фотография, Интерьер
Показать полностью 18
40

УБЭП МВД России по г.СПБ и Лен. обл. (Особняк князя Л. В. Кочубея)

Архитекторы: Боссе Г. А. , Кузьмин Р. И.

Год постройки: 1844-1846

Стиль: Неоренессанс

Памятник архитектуры историцизма, построен в 1844 – 49 (арх. Р.И.Кузьмин, Г.А.Боссе) для кн. Л.В.Кочубея. Фасад, решенный в формах архитектуры итальянского Возрождения, облицован пудостским известняком. К главному корпусу примыкает галерея, ранее служившая зимним садом. В 1883 – 84 интерьеры особняка частично изменены для нового владельца – миллионера Ю.С.Нечаева-Мальцева (арх. Л.Н.Бенуа). Наиболее интересна отделка Большого (Концертного) зала на 2-м этаже: лепка в стиле рококо на стенах, падугах и потолке; живописный плафон кисти Г.И.Семирадского. Последним владельцем дома накануне революции был Э.П.Демидов, кн. Сан-Донато. В нач. 1920-х здесь размещалась киностудия «Севзапкино», с 1933 – Смольнинский райисполком (с 1936 – Дзержинский райисполком), в 1994 – 2001 – Сев.-Зап. региональное управление по борьбе с организованной преступностью.

УБЭП МВД России по г.СПБ и Лен. обл. (Особняк князя Л. В. Кочубея) Archiphoto, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Дворец, Интерьер, Особняк Кочубея, Длиннопост
УБЭП МВД России по г.СПБ и Лен. обл. (Особняк князя Л. В. Кочубея) Archiphoto, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Дворец, Интерьер, Особняк Кочубея, Длиннопост
УБЭП МВД России по г.СПБ и Лен. обл. (Особняк князя Л. В. Кочубея) Archiphoto, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Дворец, Интерьер, Особняк Кочубея, Длиннопост
УБЭП МВД России по г.СПБ и Лен. обл. (Особняк князя Л. В. Кочубея) Archiphoto, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Дворец, Интерьер, Особняк Кочубея, Длиннопост
УБЭП МВД России по г.СПБ и Лен. обл. (Особняк князя Л. В. Кочубея) Archiphoto, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Дворец, Интерьер, Особняк Кочубея, Длиннопост
УБЭП МВД России по г.СПБ и Лен. обл. (Особняк князя Л. В. Кочубея) Archiphoto, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Дворец, Интерьер, Особняк Кочубея, Длиннопост
УБЭП МВД России по г.СПБ и Лен. обл. (Особняк князя Л. В. Кочубея) Archiphoto, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Дворец, Интерьер, Особняк Кочубея, Длиннопост
УБЭП МВД России по г.СПБ и Лен. обл. (Особняк князя Л. В. Кочубея) Archiphoto, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Дворец, Интерьер, Особняк Кочубея, Длиннопост
УБЭП МВД России по г.СПБ и Лен. обл. (Особняк князя Л. В. Кочубея) Archiphoto, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Дворец, Интерьер, Особняк Кочубея, Длиннопост
УБЭП МВД России по г.СПБ и Лен. обл. (Особняк князя Л. В. Кочубея) Archiphoto, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Дворец, Интерьер, Особняк Кочубея, Длиннопост
УБЭП МВД России по г.СПБ и Лен. обл. (Особняк князя Л. В. Кочубея) Archiphoto, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Дворец, Интерьер, Особняк Кочубея, Длиннопост
УБЭП МВД России по г.СПБ и Лен. обл. (Особняк князя Л. В. Кочубея) Archiphoto, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Дворец, Интерьер, Особняк Кочубея, Длиннопост
УБЭП МВД России по г.СПБ и Лен. обл. (Особняк князя Л. В. Кочубея) Archiphoto, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Дворец, Интерьер, Особняк Кочубея, Длиннопост
УБЭП МВД России по г.СПБ и Лен. обл. (Особняк князя Л. В. Кочубея) Archiphoto, Белимов-Гущин, Санкт-Петербург, Дворец, Интерьер, Особняк Кочубея, Длиннопост
Показать полностью 13

Мы ищем frontend-разработчика

Мы ищем frontend-разработчика

Привет!)


Мы открываем новую вакансию на позицию frontend-разработчика!

Как и в прошлые разы для backend-разработчиков (раз, два), мы предлагаем небольшую игру, где вам необходимо при помощи знаний JS, CSS и HTML пройти ряд испытаний!


Зачем всё это?

Каждый день на Пикабу заходит 2,5 млн человек, появляется около 2500 постов и 95 000 комментариев. Наша цель – делать самое уютное и удобное сообщество. Мы хотим регулярно радовать пользователей новыми функциями, не задерживать обещанные обновления и вовремя отлавливать баги.


Что надо делать?

Например, реализовывать новые фичи (как эти) и улучшать инструменты для работы внутри Пикабу. Не бояться рутины и командной работы (по чатам!).


Вам необходимо знать современные JS, CSS и HTML, уметь писать быстрый и безопасный код ;) Хотя бы немножко знать о Less, Sass, webpack, gulp, npm, Web APIs, jsDoc, git и др.


Какие у вас условия?

Рыночное вознаграждение по результатам тестового и собеседования, официальное оформление, полный рабочий день, но гибкий график. Если вас не пугает удаленная работа и ваш часовой пояс отличается от московского не больше, чем на 3 часа, тогда вы тоже можете присоединиться к нам!


Ну как, интересно? Тогда пробуйте ваши силы по ссылке :)

Если вы успешно пройдете испытание и оставите достаточно информации о себе (ссылку на резюме, примеры кода, описание ваших знаний), и если наша вакансия ещё не будет закрыта, то мы с вами обязательно свяжемся по email.

Удачи вам! ;)

Показать полностью
Отличная работа, все прочитано!