Треск при игре на boss katana air
При игре через трансмиттер слышен треск. Если играть через провод - треск пропадает. Кто нибудь сталкивался?
Комбик новый. Это брак или можно как нибудь вылечить?
При игре через трансмиттер слышен треск. Если играть через провод - треск пропадает. Кто нибудь сталкивался?
Комбик новый. Это брак или можно как нибудь вылечить?
Промежуточных этапов фотал, но искать лень. Усиль в сборе, нет только петли. Так же из-за уставших ламп преда сигнал искажён, пока нарыть 1579, под которое это рисовалось, не удадось
Всем привет.
Так как у мну вахта нихрена не нормирована, то я часто расслабляюсь за очередным проектированием очередного усилка
"проектирование, хаха, поженить готовые схемы"
Первый ком блином у меня есть, переклон JCM800 - чек, Dumble ODS - ну нахер, я ещё не готов, значит нужен фендероид, желательно одночистоканальный
При помощи хорошего человека AZG, я поженил переосмысленный пред от Fender Twid и оконечник от Fender Bassman.
Усилитель будет одноканальный, чистый канал, 30 ватт
Лампы преда и фазоинвертора - 6Н9С, а если повезёт найти, то 1579
Лампы мощника - 5881, плюс подключение таким образом, что сюда нельзя будет установить 6V6 или EL34 без заметных переделок
Собсно, схему я нарисовал достаточно оперативно, запилив двойной накал (кто сказал "меса"?) и двойные цепи смещение. Ага, каждой лампе своя регулировка смещения.
Так же в дальнейшем воткну транзисторную петлю эффектов на LND150.
Лейку скидывал дольше и с вагоном ошибок
Фиолетовый провод - место врезки петли эффектов. Так же можно распараллелить входную лампу и сделать на свободном триоде бустер. (Нужен видос с чуваком про не клади чистый на бустер)
Детали закупил, трансформатор заказал, текстолит вытравил, турреты запрессовал
Дошедшие детальки на турреты намотал и в сторонку отложил - работа
Корпус накидал в инвенторе, кодовое название - Full Metal Twidman Dual Rectifier
Засим откланиваюсь, продолжение следует
Третья часть поста про сборку лампового усилителя на лампах 6Н2П и 6П3С. Предыдущую часть можно найти по ссылке:
Ламповый усилитель на базе JCM800 2204 (часть 2)
Несмотря на отсутствие свободного времени, разработка усилителя понемногу продолжается. В первую очередь, была проведена настройка напряжения на анодах усиливающих ламп: повышено до 250В, а также установлено напряжение смещения. По паспорту 6П3С оно должно составлять около -12В, я старался максимально приблизиться к нему. Кроме этого, попробовал поставить отдельный тороидальный трансформатор под питание накала ламп мощностью 12Вт.
Наиболее масштабной частью работы было создание короба для усилителя. Для этого в среде создания 3D моделей Autodesk Inventor была начерчена модель будущего изделия. Материал стенок короба - фанера 9мм. Крепление стенок друг с другом проводилось с помощью маленьких гвоздиков - после чего стыки дополнительно были проклеены эпоксидной смолой.
Для обшивки короба в интернет-магазине заказал дерматин и хромированные декоративные уголки, а также ручку (Fender Dogbone). Материала было немного, вырезать цельный кусок не получилось, поэтому на углах видны стыки между частями обивки. Для устойчивости на нижнюю часть короба прикрутил мебельные ножки. Декоративная решетка на передней части взята от автомобильного радиатора.
Звук пытался записать через динамики комбоусилителя, используя микрофон BM800. Очень долго пытался расположить его так, чтобы получить хороший звук. После дня танцев с бубном решил, что звук с телефона мне все равно нравится больше. Если кто-то пробовал записывать звук с усилителя подобным образом, напишите, пожалуйста, каким образом лучше расположить микрофон.
В планах на будущее изготовление новой платы уменьшенного размера под конденсаторы другого типа, а также настройка части питания накала с использованием отдельного трансформатора.
Звучание рок музыки, в частности направлений hard rock и heavy metal, во многом базируются на специально искаженном гитарном звуке, для получения которого используются электронные устройства "дисторшн", ламповые усилители в "перегруженном" режиме, компьютеры с соответствующим программным обеспечением обеспечением и цифровые процессоры, все чаще использующие алгоритмы нейронных сетей.
Набирать популярность искаженный звук электрогитар начал примерно с 1960-х годов. С тех времен считается, что звук перегруженных ламповых усилителей с выходом на мощные специальные гитарные колонки с большими специальными динамиками является эталоном в рок музыке. Но ламповые усилители были относительно дорогие и неудобные в эксплуатации. Поэтому разрабатывались полупроводниковые устройства дисторшн. В то время электрические принципиальные схемы устройств дисторшн были относительно простые и звучание сигнала с их выхода лишь отдаленно напоминало звучание перегруженного лампового усилителя. Тем не менее оно все же несколько походило на "звук лампы" и это давало мощный стимул разработчикам аналоговых полупроводниковых схем дисторшн продолжать свои исследования, усложнять схемы и предлагать новые схемные решения. Расцвет аналоговых полупроводниковых дисторшн пришёлся примерно на 1995-2010 года. Наиболее популярны были электрические принципиальные схемы наподобие приведенных на рисунке ниже.
Примерные прототипы схем дисторшн на диодах
В дальнейшем схемы дисторшн несколько усложнились. Для смягчения ограничения сигнала и большей похожести на плавное ограничение в усилительных лампах увеличилось количество диодов и их число часто было разным для положительной и отрицательной полуволн сигнала.
Примерные прототипы дисторшн с несимметричным ограничением сигнала
Производились не совсем успешные (но и не провальные) попытки эмуляции лампового дисторшн на полевых транзисторах как на схеме ниже.
Примерная электрическая принципиальная схема (прототип) дсторшн на полевых транзисторах
На вышеописанном этапе прогресс в электрических принципиальных схемах дисторшн для электрогитар значительно замедлился. К сожалению, инженерам по электронике не удалось разработать высокоточных симуляторов мощных ламп и выходных каскадов ламповых усилителей на транзисторах, диодах и операционных усилителях. Вероятно, наиболее заметными вершинами в этом направлении является приборы от AMT (симулятор маломощной лампы на трех высоковольтных полевых транзисторах) и SansAmp GT2 Tech 21 NYC. Схема этого устройства содержит входной ФВЧ, несколько ОУ, фильтр типа эквалайзера и выходные каскады. Основная идея SansAmp это перегруз без диодов в ООС ОУ и без шунтирующих диодов, но прямо внутри операционных усилителей, возможно, на полевых транзисторах внутри ОУ. 100% достоверную схему этого устройства в интернет найти затруднительно. И главное, для данной схемы перегруз ОУ и выходной сигнал критически сильно зависят от типа применяемых ОУ. Фактически радиолюбителям не удалось полностью достичь качества звука оригинального SansAmp и спаять полный аналог по звуку. Вероятно это произошло из-за отсутствия в свободной продаже именно тех самых старинных ОУ на полевых транзисторах, примененных в оригинальном SansAmp.
Примерная схема (прототип) по мотивам дисторшн SansAmp GT2
Незавершенность аналоговой эпохи и перспективные идеи для цифрового моделирования схем дисторшн
Цифровое программное моделирование существующих гитарных усилителей и эффектов получило весьма совершенное решение в виде процессоров на нейронных сетях (DSP). Все значимые и легендарные гитарные усилители, а также гитарные колонки и микрофоны получили хорошие адекватные модели, достойно противостоящие оригиналам при слепом тестовом прослушивании. Генерируемый DSP звук искаженных электрогитар сейчас трудно отличить от звука реальных ламповых усилителей. Однако, вероятно, цифровые процессоры с программной обработкой сигналов рановато отправили на "пенсию" много разработчиков полупроводниковых дисторшн-устройств и множество интересных со схемотехнической точки зрения проектов остались незавершенными.
Но творческая инженерная мысль желает двигается дальше. Дело в том, что разработать что-то принципиально новое по звучанию или значительно улучшить звук существующих гитарных усилителей с помощью нейронных сетей представляется проблематичным, так как нейронная сеть нуждается в обучающей последовательности сигналов, а значит необходимо эти сигналы создать каким-то прототипом из сигнала неискаженного звука электрогитары.
Радиолюбители пытаются изобрести подобные прототипы дисторшн со звуком интереснее, чем у стандартных брендовых ламповых гитарных усилителей. Спрос есть, ведь, как правило, гитаристы рок групп хотят оригинального мощного звука. Для новых разработок в области обработки сигналов электрогитар в настоящее время имеются хорошие условия. Многие значимые мощные системы цифрового моделирования аналоговых полупроводниковых устройств бесплатны. Имеются большие архивы со схемами дисторшн, ламповых гитарных усилителей, отзывы радиолюбителей, спаявших эти схемы, образцы звучания различных схем. Все это, вероятно, позволяет проанализировать и переосмыслить опыт аналоговой эпохи и на этой основе придумать, быстро смоделировать в цифре и услышать как будет звучать новый гитарный эффект.
Интересное, но малоизвестное, не до конца исследованное направление это многополосный и многокаскадный дисторш. Аналоговых реализаций очень мало ввиду сложности изготовления и настройки. Есть "софтовые" (т.е. программные) реализации. Они, как правило, не являются моделями аналоговых прототипов, а представляют собой упрощенные программные реализации алгоритмов цифровой обработки сигналов (ЦОС или DSP). Звучание таких реализаций не очень убедительно. Они производят недостаточно "жирные" искажения сигнала электрогитары и это больше похоже на мягкий "овердрайв". Но сама по себе идея красивая.
Активно изучается схема дисторшн на диодах с плавающим смещением, имитирующим сеточный ток перегруженных ламп выходного каскада гитарного усилителя. Его выходной звук напоминает перегруз ламп, а в некоторых аспектах даже может конкурировать с перегруженными ламповыми выходными каскадами гитарных усилителей. Достойная идея.
Оригинальные идеи принципов функционирования дисторшн возможно находятся на форумах радиолюбителей и "самодельщиков" электронных устройств. За 2020..2021 года удалось найти более 700 постов. Часто обсуждение велось на высоком профессиональном уровне с сэмплами, моделями схем на LTSpice, Microcap, Native Instrumets, TINA TI, VST и реальными осциллограммами с реальных перегруженных каскадов ламповых гитарных усилителей.
Цифровое моделирование схем дисторшн как творческий процесс
Неплохой системой моделирования считается бесплатная TINA TI (Texas Instrumets). Главное окно этой программы представляет собой виртуальное монтажное поле. Разработчик собирает схему из виртуальных резисторов (сопротивлений), конденсаторов, трансформаторов, дросселей, диодов, транзисторов, ламп, операционных усилителей, источников питания, генераторов сигналов и других элементов. На вход виртуальной схемы возможно подавать сигнал, записанный в обычный wav файл, например, сигнал электрогитары, записанный через звуковую карту компьютера. С выхода виртуальной схемы обработанный сигнал выводится в wav файл, на виртуальный осциллограф или сразу на звуковую карту и может быть прослушан через наушники или колонки. Несколько виртуальных осциллографов и вольтметров могут быть подключены во все узлы схемы и разработчик имеет возможность легко настроить схему по своим представлениям, выставляя требуемые напряжения путем изменения номиналов виртуальных резисторов (сопротивлений) и других элементов схемы.
Цифровая модель простейшего гитарного дисторшн в TINA TI
От разработчика требуется сама новая идея обработки сигнала, т.е. творческая идея. Реализация этой идеи в виде виртуальной схемы и ее испытания на реальных гитарных сигналах осуществляется через сборку схемы в TINA TI из готовых виртуальных элементов без низкоуровневого программирования алгоритмов цифровой обработки сигналов. Удачная виртуальная схема, вероятно, будет представлять коммерческую ценность при трансформации ее в загружаемую в аппаратный цифровой гитарный процессор программу DSP, VST модуль или при изготовлении ее в виде реального аналогового прибора для продвижения по обычным каналам продажи электромузыкального оборудования.
Не понятно, как нам поможет цифровой-симулятор. Зачем начинать с него?
Конечно истинный трушный велосипедист едет только на собранном им самим велосипеде. Шутка. Дело в том, что готовые блоки (могущие иметь внутри весьма сложный код и даже другие вложенные блоки с еще более сложным кодом внутри) с системой их виртуального соединения и адаптивной частотой дискретизации внутри системы моделирования позволяют разработчику вообще ничего не знающему о z-преобразовании тем не менее делать цифровую обработку сигналов весьма навороченными способами вообще без программирования. Замечу также, что самые крутые цифровые гитарные процессоры тем не менее именно моделируют аналоговые ламповые усилители, а не используют совершенно оригинальные рожденные сразу изначально в z-области чисто программные коды без привязки к реальному аналоговому миру. То есть путь изобретения гитарного звука в 21 веке все равно за основу берет РЕАЛЬНОЕ аналоговое устройство и моделирует его в цифре. Если вы НЕ изобрели новую аналоговую схему то и моделировать вам в цифре нечего, вот поэтому, на мой взгляд, прогресс в цифровых гитарных процессорах и замедлился. На возражение, что все схемы уже изобретены и больше переносить в цирфру нечего, не соглашусь. КАК РАЗ сегодня смотрел на YouTube на канале Соколова, известного обзорщика электрогитар и усилителей, обзор некоей японской примочки. Он сравнивал ее в своем педал-борде с Marshall и AMT. Это день и ночь! Сам Соколов у которого много сотен обзоров сказал, что такое впечатление, что Marshall и AMT просто сломались! Звук этой японской примочки настолько ярче, жирнее и насыщеннее, что окажется, что другие примочки просто сломались или у них села батарейка. Получается вроде как не все еще изобретено и перенесено в цифру.
Как вы знаете я делал себе клон гитарного усилителя Soldano SLO-10 снимать как делал ему "скворечник" и оклейку толексом не стал.
Но вот после завершения, в гитарном чате знакомый написал мне, что готов отдать безвозмездно пару 12" гитарных динамиков, фирма ноунэйм, сопротивление 16 Ом. Я согласился, тем паче в голове была мысль о постройке кабинета 2х12, наперёд скажу – это лучшее решение для звука в частном доме.
Были долгие поиски конторы, готовой взяться за раскрой фанеры по моим чертежам. Наконец все напилено отшлифовано и готово к склейке. Делать здесь пост не планировал, поэтому много фото не делал.
Склейка и подгонка деталей.
Временно,пока искал фрезер для снятия углов и кромок,затянул морду мешковной.
Примерил сверху голову, побренчал маленко.
Все устраивает.
Снял углы, добавил ручки для переноски. В будущем поставлю более крупные, хотя это скорее дань внешности, ведь усилитель будет тут в мастерской стоять большую часть времени.
Оклеил толексом, прицепил уголки и ножки. Дождался ткань, сделал морду.
Не удержался и обтянул 1х12 кабинет все равно толекс остался лишний.
Ну и готовый результат. Не удержался и налепил шильдики. Они были распечатаны на 3D принтере 200р за штуку.
В заключение могу сказать, что именно 2х12 стоит делать, т.к. звук кардинально другой в сравнении с 1х12. Если будет возможность, заменю динамики на Eminence или Celestion.
Но это уже совсем другая история.
Не особо успешно у меня за более чем 10 лет проходит обучение игре на гитаре, но информацию о педалях, усилителях и гитарах я смотрю постоянно. В очередной раз вспомнив наставление Сергея Табачникова "продой родину, продай родных, купи себе ламповый комбик" и наткнувшись на проект о переделке электрофона Юность 301 в маломощный ламповый усилитель я не смог пройти мимо. С момента идеи до последнего припаянного провода прошло около года.
Немного истории: электрофон Юность 301 представляет собой проигрыватель пластинок, выполненный в формате чемодана, в крышку которой вмонтирован динамик. Внутри простый однотактный усилитель на лампах 6Н2П и 6П14П (фото взяты из интернета).
Схема для переделки в гитарный усилитель выглядела тоже очень простой для повторения и представляла из себя более упрощенную схему Peavey ValveKing 8.
На дворе июнь 2020 года, я полон решимости и....
Сложности с реализацией начались моментально - я живу в городе с населением 300к человек и на торговых площадках нужного мне электрофона не оказалось. Но, к счастью, в августе мне предстояла поездка в Санкт-Петербург. Там я приобрел интересующее меня устройство за небольшие деньги (1500р) и закупился радиолампами.
Вернувшись домой в конце августа я начал воплощать свою небольшую мечту о ламповом усилителе. Какое-то время занял процесс переноса схемы в то, что я бы хотел видеть внутри усилителе. Заказаны аксиальные конденсаторы (ну вон внутри Marshall же стоят, тоже так хочу). И встал вопрос: в каком формате будет усилитель? Исполнение в виде комбика - менее эстетичный в моем понимании вид, плюс ко всему сразу необходимо монтировать динамик, нет, будет в виде головы.
Все радиодетали, текстолит и монтажные лепестки пришли, а значит пришло время паять.
Когда в Fusion 360 усилитель приобрел приятный для меня вид, пришло время приступать к реализации.
Шасси в моем видении являлось основой крепления трансформаторов, ламповых панелей и монтажа платы, поэтому должно было быть крепким, а это значит никакой аллюминий мне не подходит.
Рисковать и пытаться вырезать все необходимые отверстия собственными руками я не стал. Хорошим решением мне казалось заказть лазерную резку, только в моем городе все организации позакрывались или не отвечали на телефоны. Лишь один ответивший мне сказал "ну это надо сидеть настраивать, я не хочу, я больше по художественной деятельности". Его право, понимаю. Хорошо, раз нет в моем городе, то будем оплачивать доставку. И тут я открываю для себя мир производст металлоконструкций, в которых никто не делает единичных экземпляров, что меня расстроило, ведь я планировал всего два экземпляра - один для себя, другой для друга, который тоже интересуется игрой на гитаре.
На дворе уже февраль. Пол года прошли в постоянных переделках проекта и неспешном поиске исполнителя резки. За это время я успел основательно загореться ламповыми усилителями звука и запланировал еще три экземпляра на разных лампах.
В один февральский день я все же решился найти организацию, согласную вырезать мне из миллиметровой стали все интересующие меня элементы и в марте транспортная компания доставила мне это:
Пришло время активной фазы работ. Что все будет в черном цвете я не сомневался, шасси были покрашены в черный матовый цвет и уже приобрели отличный вид, но как сделать надписи, на свою память я не надеюсь, по этой причине без них не обойтись.
Шелкография - это дороговато для пары изделий. Решение - заказть трафарет из виниловой пленки, что я и сделал.
Далее дело за корпусом - 16мм фанера была аккуратно вырезана в мебельном цеху тестем согласно необходимым размерам, склеена в цельный корпус и фрезерована по краям уже мной. Внутренняя сторона была покрашена и не планировалась к обклейке.
Обклейка кожзамом, печать на 3D принтере передней рамки и уголков (все отпечатано из ABS, рамка покрашена, уголки только обработаны наждачной бумагой и ацетоном), предварительная сборка и первые восторги. Передняя рамка - это окантовка из пластика в которую вклеена металлическая сетка с очень известного китайского интернет-магазина.
Дальнейшая сборка в единое работающее устройство и я получил примерно то, что хотел. Звучание в полной мере я оценить не могу. Мне всё еще предстоит сборка кабинета, но с эстетическая сторона меня уже радует. Месяцем окончания можно считать июнь 2021.
Если Вы вдруг дочитали до этого момента, то очень надеюсь, что было интересно.
Здравствуйте. Сегодня не будет советской техники) а будет гитарный Комбоусилитель.
Принесли на диагностику. По словам клиента, он купил двухканальный комбик. 1 канал "Input", второй канал " Insert". Так вот, если подключен 1й канал, звук есть, при подключении второго канала, звук от первого пропадает. Нужно разобраться и починить.
Кто нашёл котика?)
В процессе диагностики выясняем, что усилитель одноканальный, а вход "Insert" это и не вход вовсе. Нужен он для подключения микшеров и прочих девайсов в разрыв прохождения сигнала перед усилителем мощности.
Смущает кнопка выбора канала и две регулировки "Gain" и "Voice". Эта кнопка переключает на выход предусилителя сигнал со входа " Input" после первой или второй группы регулировок. Эту кнопку дублирует "Foot Switch".
На этом диагностика завершена. Владельца жестоко обманули, расходимся)) Но, поста бы не было, если бы не одно " НО"))) Владелец хочет 2 канала любой ценой!
Любой каприз, как говорится)
Вот кишки испытуемого. Может, кому интересно.
Сложность первая, откуда соединитель взять для второго входа? "Insert" трогать было бы неправильно, он может пригодиться. Ну а "Foot Switch".. Им и пожертвуем.
Сложность вторая, схему найти не смог. Элементов не много, можно и разрисовать.
Всю схему не будем вырисовывать, нам нужен входной тракт.
Вот, пожалуйста) пользуйтесь.
IC1 сдвоенный операционный усилитель. IC2 как раз выбирает, какой сигнал пустить на предусилитель. На 1 контакт приходит сигнал с кнопки "Chanel select". Название IC2 есть, погуглите.
Первый операционник на ножках 1-3 IC1 выполняет роль полосового фильтра (30 Гц-100кГц) и усиливает сигнал в 8 раз. Второй операционник на ножках 5-7 выполняет функцию компаратора, говорит нам о перегрузке.
Возможно 3 варианта подключения второго канала.
1. После разъёма ставим резистор 22кОм и подключаем его после R1. Имеем 2 канала, регулируются вместе. Кнопка работает.
2. Собираем на слепыше входной фильтр-усилитель для второго канала по образу и подобию первого, режем дорожку от С9, подключаемся туда. Кнопкой уже можно выбрать, первая или вторая гитара пойдёт на выход. Смешиваться они не будут.
3. Делаем всё то же самое, что и во втором варианте. Плюс выкидываем микросхему IC2, вместо неё на операционниках делаем сумматор, выставляем нужный уровень. Кнопка выбора канала работать не будет, 2 гитары играют вместе, регулировки у каждой гитары свои.
Пока владелец думает, какой вариант ему хочется, я пишу этот пост.
https://vk.com/club201653237 я в ВК.
https://www.instagram.com/soundcheck62/ Я в Instagram