Всё изменилось, когда человечеству открылась технология Нуль-Т порталов — подарок от таинственного Техно-Центра, о котором мы вспомним немного позже. Порталы позволяли мгновенно перемещаться между двумя точками пространства, неважно какие расстояния их разделяют. На этой технологии и держится цивилизация человечества, именуемая также мирами «Великой Сети».
Порталы используются повсеместно, для совершенно разных целей. Есть общественные порталы, соединяющие различные части городов, а также бизнес-районы разных планет. Персональные порталы, позволяющие отправиться на работу в индустриальную планету-фабрику, и вернуться в тот же день в родной мир-сад. Есть военные порталы, соединяющие изолированные комплексы Военно-космических сил, логистические порталы, обеспечивающие беспрерывный поток товаров в густонаселенные районы из миров-ферм, туристические пути. А символом единства Гегемонии служит река Тетис, которая непрерывным кольцом течёт практически по всем мирам Сети.
Столица Гегемонии — планета-город Тау Кита Центр, напоминающий Трантор из цикла «Основание» Айзека Азимова. Живущий в бешеном темпе мегаполис, с Домом Правительства, бизнес-центрами, офисами частных компаний и мультиквартирами миллиардеров. Интересная особенность «Гипериона» — богачи Гегемонии могут себе позволить жильё с комнатами на нескольких десятках планет, соединяемыми Нуль-Т порталами.
Необычно Дэн Симмонс подошёл и к системе власти в государстве. Номинально правительство возглавляет Сенатор, отвечающий за дипломатические отношения с мирами внутри и вне Сети, а также командующий Вооруженными Силами. Но большинство важных решений принимает Альтинг, онлайн-система, к которой может подключиться и дать свой голос любой гражданин Гегемонии. В среднем в управлении государством активно участвует около десяти миллиардов человек, а в день Альтинг может рассмотреть больше сотни вопросов.
Каждую планету окружает Инфосфера — отдельное информационное пространство, идейный наследник Всемирной паутины, хоть и значительно улучшенный. Инфосферы отдельных миров соединяются по мультилиниям в Метасферу — по сути отдельное виртуальное измерение, развивающееся по своим законам.
Пришло самое время вспомнить о Техно-Центре, именуемом в оригинале AI TechnoCore. Во вселенной «Гипериона» существует множество искусственных разумов, обладающих различной степенью самосознания. Это и бортовые компьютеры кораблей, и биосинтетические андроиды, используемые для тяжёлых и опасных работ, и изолированные ИИ ВКС. Но главную роль в истории играет объединение ИИ, именующее себя Техно-Центром. Расположение физических компонентов Техно-Центра остаётся тайной, а взаимодействуют они с человечеством как в Метасфере, так и в физическом мире, при помощи кибридов.
Кибрид внешне неотличим от человека, но это всего лишь кукла в руках ИИ, словно перчатка или удалённый манипулятор. Обычно их роль ограничивается дипломатической миссией, но с недавних пор Техно-Центр задался миссией создавать кибридов давно усопших личностей, используя фрагменты их ДНК, записи, творчество. Причина этих исследований остаётся загадкой почти до самого конца цикла.
Помимо Гегемонии человечества, существует множество других общин людей. Это и миры, которые не успели подсоединить к сети, и миры, с которыми Гегемония в войне, и изолированные общины различных групп.
Совсем другие — «Бродяги», извечные враги Гегемонии. Если большая часть человечества осталась жить по традициям своих предков, то Бродяги — трансгуманисты — пошли другим путём. Они изменили до неузнаваемости свои тела, свою ДНК, и научились жить в невесомости, вакууме и темноте далёкого космоса. Изменения совершенно разные — одни из них внешне похожи на людей, может с чуть более длинным, вытянутым телосложением. Проживают они в искусственных хабитатах вокруг звёзд и в астероидных поясах. Другие поменялись значительно больше, и имеют больше общего с какими-то насекомыми и чудовищами, чем с людьми.
Старая Земля погибла за несколько веков до событий книги, в результате неудачного эксперимента с Сингулярностью. В ядре планеты возникла миниатюрная чёрная дыра, которая медленно, но неумолимо поглотила планету. Это событие привело к Хиджре — массовой миграции человечества к другим планетам, и ознаменовало новое летоисчисление.
Мир, созданный Дэном Симмонсом, не просто слепок условного общества в далёком будущем. Он пребывает в постоянном движении, развитии, отталкиваясь от всей человеческой истории и делая обоснованные прогнозы на будущее. Пусть культуры, верования и популярные идеи принимают новые, причудливые формы, большинству из них можно найти разумное объяснение, продиктованное произошедшими событиями, и берущее начало в реальной существующих явлениях.
К примеру, изменились религии. Возник и нео-буддизм мира Тянь-Шань, и верования народа Спирали, и экологическое движение нео-тамплиеров. Но больше всего досталось авраамическим религиям и христианству в частности.
Земля уничтожена, а значит Бог не сдержал слово и проклятое человечество больше не вернётся к Земле Обетованной. Надежды практически не осталось, на что же остаётся надеяться прихожанам?
Вследствие обрели большую популярность маргинальные течения, к примеру учение Тейяра де Шардена, рассказывающее о том, что человечество придёт к Богу в конце своей эволюции. На планетах возникли региональные, локальные культы, а официальные религии снова, как в былые времена, стали отправлять миссионеров в просветительные путешествия, чтобы сохранить остатки Церкви.
Возможно, именно несчастье, неуверенность в будущем, чувство беспомощности привело к возникновению новой религии — Церкви Последнего Искупления. Все религии по своей природе эсхатологические, и, так или иначе, предсказывают людям конец их жизненного пути. Но культ, поклоняющийся таинственному Шрайку, безжалостней всех.
Чудовище, или бог, именуемый Повелителем Боли, обитает на планете Гиперион, в мистических Гробницах Времени, необъяснимо перемещающихся из будущего в прошлое. Изредка избранные паломники путешествуют к нему. По легенде, он исполнит желание одного из них, остальных же ждут вечные муки, когда Шрайк насадит их на стальное Древо Боли.
Рано или поздно Шрайк вырвется из заточения гробниц, и собственноручно положит конец человечеству, а такие жертвоприношения могут лишь ненадолго отсрочить этот момент.
«Гиперион», возможно, так бы и остался необычайно красивой космооперой, если бы не ядро его истории — судьбы шести путешественников, отправившихся в Последнее паломничество, которое может изменить судьбу человечества. Совершенно разные люди, с разными характерами, целями в жизни. Объединяет их только одно — боль. Душевные муки, настолько сильные и невыносимые, что даже небольшой шанс получить желаемое оказывается достаточным, чтобы испытать удачу со смертью.
Именно благодаря своим героям роман разительно отличается от других космоопер. В романе не встретить ни молодых юношей-максималистов, наследников императорского престола, ни обаятельных негодяев, зажатых в конфликт между космическими силами. Главные действующие лица — не герои боевиков, а простые люди, и их проблемы кажутся близкими, понятными.
В романе очень мало непосредственных экшен-моментов. Основная история развивается во время паломничества к Шрайку, в процессе которого незнакомцы, чтобы скоротать время, рассказывают истории своей жизни.
История священника Ленара Хойта и его наставника отца Поля Дюре начинается как классический рассказ про путешественников-миссионеров. Но довольно скоро в ней проявляются размышления о будущем религии, и судьбе католической церкви. Поль Дюре решает посвятить несколько лет жизни распространению слова Христа среди отдалённых поселений планеты Гиперион, но в глубине души он переживает сильнейший кризис веры. Его любимая церковь постепенно разрушается, вместе со всеми ветвями, орденами и радикальными течениями, что неизбежно заставляет Дюре сомневаться в собственных убеждениях.
Ситуация становится ещё хуже, когда в изолированном поселении он находит следы рукотворного креста, созданного раньше Церкви. Со временем приключенческая история сменяется христианским хоррором, а позже экзистенциальным ужасом, когда Дюре находит Крестоформы — паразитов, намертво связывающихся с хозяином и не дающих ему умереть.
Главное чудо христианства — воскрешение — воплотилось в извращённой, отвратительной форме. Вместо того, чтобы принести спасение, Крестоформы оказались источником бесконечных страданий.
Дюре оказался «проклят» Крестоформом, а позже подобная участь настигла и его ученика, Ленара Хойта. Последний долго выдерживал мучения, взывая в молитвах к Богу. Но так и не дождавшись ответа, Хойт не выдержал и отправился в паломничество к Шрайку, надеясь, что хотя бы он сможет избавить его от боли.
Совсем другая судьба сложилась у солдата Федмана Кассада. С самого детства его вдохновляли истории о рыцарях и солдатах, так что он вступил в военную школу ВКС Гегемонии и учился военному делу, изучая сражения и истории полководцев прошлых веков.
Кассад был влюблён в Войну, так что неудивительно, что его единственная страсть пришла к нему только во время военных грёз-симуляций. Загадочная женщина, представившаяся Монетой, являлась Кассаду словно во сне только во время сражений, он чувствовал себя одиноким в мирное время. Ему не хватало Войны, он не мог себя найти.
Со временем, Война лишила Кассада всего. Оставшись ни с чем, Кассад прибыл на Гиперион, чтобы найти Монету, его бывшую любовь и живое воплощение Войны.
Подобные грустные истории связаны и с остальными паломниками, хотя у каждого своя, личная причина страданий.
История поэта Мартина Силена, возможно, наиболее близка автору. Судьба Силена неразрывно связана с творчеством и поэзией. Стихи помогли Мартину заново создать себя, буквально выйти из грязи в богему общества. Успех его поэмы — мирового бестселлера — сделал Силена одним из самых богатых и известных людей Гегемонии, дав ему возможность получить любое благо, о котором он только может мечтать.
К сожалению, на пике славы вдохновение покинуло Силена. Пусть его владение языком осталось таким же острым, а истории по прежнему поражали мастерством слога, пусть его стихи продолжили приносить славу и прибыль, Силен не мог сочинить больше ничего значимого, имея всё, он чувствовал себя несчастным.
Это сделало его жизнь настолько невыносимой, что ему пришлось отправится в самый далёкий уголок Гегемонии — планету Гиперион — чтобы снова начать писать. Лишь присутсвие смертоносного Шрайка, величественного и неумолимого, пробудило в нём былую страсть к искусству.
Понимая пагубность своей одержимости, Силен покинул планету и попытался найти в жизни другой смысл. Но в каком бы мире он не оказывался, мечтал он лишь о том, как напишет ещё пару стихов, пусть для этого и нужно повстречаться со Шрайком.
Страдания поэта связаны с поиском смысла жизни, дела, которому он посвятил всего себя, экзистенциальному кризису. Без поэзии, жизнь Силена потеряла смысл.
В противовес мучительным поискам поэта, дальше Симмонс снова меняет жанр и рассказывает остросюжетный технотриллер об одном убийстве.
Ламия Брон показана в лучших традициях киберпанка: потерянный герой, живущий отчуждённо от общества и имеющий старомодные привычки. Её клиент — харизматичный красавчик Джонни, кибрид, созданный по образу поэта Старой Земли. Кто-то убил его предыдущую копию и охотится сейчас на него.
Под маской детектива скрывается странная история любви человека и ИИ. Ламия влюбляется в Джонни, и его дело становится для неё чем-то личным. Детектив узнает, что ответы ждут на планете Гиперион, но не успевает спасти кибрида.
Ламия потеряла любовь своей жизни, но всё же отправилась довести расследование до конца. Не ради мести, но из-за вины перед Джонни. Мучает её не боль, а скорее звенящее чувство утраты. Пустота, которую она ещё не знает чем заполнить.
Одной из самых психологически тяжёлых вышла история учёного, Сола Вайнтрауба.
На несколько часов Симмонс забывает о Гегемонии, великих сражениях и космических интригах. Их место занимает спокойная и размеренная жизнь на планете-саде «Мир Барнарда». Сол — учёный, преподаватель наук, и в тоже время он остаётся верующим, иудеем.
Фактически главным смыслом жизни для Сола и его жены была их дочь, Рахиль. Сол её воспитал, привил любовь к науке и помог найти своё призвание в жизни. Рахиль пошла по стопам отца, но спокойная жизнь на одном месте была не для неё, так что она отправилась в научную экспедицию в одно из самых загадочных мест во вселенной — к гиперионовским Гробницам Времени.
Однако, там её ждало несчастьё — вследствие несчастного случая Рахиль поразила неизлечимая болезнь, которая не встречалась ранее. Наука не смогла дать вразумительные ответы происходящему, а Церковь Шрайка объяснила страдания Рахиль карой божьей за излишнюю любознательность.
Сол Вайнтрауб испробовал множество попыток спасти дочь, и, когда надежды не осталось, он всё равно остался с Рахиль, терпеливо помогая ей прожить каждый следующий день.
Судьба его и его ребёнка ужасна, и стоицизм Сола не может не вызвать уважения. Но этим его муки не ограничивались. Оставаясь глубоко верующим человеком, Сол не мог понять, как Бог мог с ним так поступить.
Со временем, Солу начинает сниться один и тот же сон, про Авраама и его дилемму. В нём Сол видит послание, намёк на то, что Сол должен вернуть Рахиль на Гиперион и отдать её в руки Шрайка. Возможно, как и раньше, это испытание его веры.
Когда времени почти не осталось, Сол всё же отправился с дочерью к Гробницам Времени, все ещё не зная, как правильно поступить. За его внешним спокойствием и любовью к дочери продолжается конфликт, несогласие с Богом. Он всё ещё пытается понять, что двигало в своё время Авраамом, надеясь в этом найти если не утешение, то хотя бы внутреннее спокойствие.
Последней Симмонс раскрывает историю Консула. Номинально он главный герой романа, но мы не узнаем даже его имени.
Консул пошёл по стопам отца и стал чиновником в Гегемонии, но со временём он разочаровался в мире Великой Сети, её идеалах и ценностях. Пережив личную трагедию, он окончательно потерял веру в государство, которому служит.
Какое-то время он работал с врагами Гегемонии, но вскоре предал и их. Консул, возможно, человек наиболее ответственный за грядущие перемены, но он их не желает, ничего хорошего от будущего уже не ждёт.
Консул находит в себе силы быть в центре истории до конца, поэтому он молчаливо путешествует с остальными паломниками. Ему ещё предстоит найти в себе силы жить дальше, взять ответственность за судьбу свою и остальных.
Шестеро паломников идут к Шрайку, каждый со своей болью. Их мотивы и желания совершенно разные, как и будущее, которое их ждёт. Ведь выше не вся история: кто-то найдет ответы на свои вопросы, кто-то проиграет в битве с самим собой, кто-то откроет что-то новое про себя, а кто-то просто уцелеет и будет этому рад.
Симмонс подведёт итог всем историям и ответит на большинство вопросов, но в чём же суть?
Можно сказать, что Симмонс в романе хотел показать человечество в будущем, во всём его многообразии, со всеми его проблемами и вызовами.
«Гиперион» — одна из самых масштабных и детальных космоопер, пытающихся обоснованно предсказать будущее человечества. Мир романа ощущается живым, он в постоянном движении, в постоянном развитии. Он не выглядит красивой выдумкой художника — за каждым важным культурным событием или явлением стоит своя история, а будущее кажется тревожным и непредсказуемым.
И всё же, Дэн Симмонс, перемещая своих героев в другую эпоху с другим бытом, с другими вызовами, показывает, что переживания, надежды и страхи у людей остаются всё теми же. Отделяя весь культурный пласт, он показывает нам шесть архетипических историй, пряча за научно-фантастическими метафорами привычные тяготы и страдания. Как и покойному поэту Джону Китсу, которому посвящен роман, Симмонсу гораздо важнее не показать достижения человека, а дать возможность прочувствовать всю бурю эмоций, которые были у героев на пути.
История паломников начнётся с тяжёлых, сокрушающих обстоятельств, проведёт их через испытания, истязания, в наивысшей по накалу эмоций точке, даст им возможность переосмыслить свою жизнь, и в конце-концов выведет к новым истинам и целям. Симмонсу не интересно, что будет в дальше, именно в этих моментах, в этом безумном полёте — вся человеческая жизнь, её красота и смысл.
Несмотря на то, что центральной темой романа остаются страдания — неразрывный спутник человека на его жизненном пути, — сам «Гиперион» оказывается необычайно жизнеутверждающей историей. Одной из тех, которые заставляют ценить жизнь немного больше.
Автор Андрей Лисяный
https://dtf.ru/read/39047-ternovyy-venec-chelovechestva-chem...